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16 请从旅游角度分析下列诗曲。马致远 [越调 ;天净沙 ]：请从旅游角度分析马致远的这首 短曲枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 乔吉《双调 ; 水仙子》：天机织罢月梭闲，石壁高垂雪练寒。冰丝带雨悬霄汉，几千年晒未干。露华凉人 怯衣单。似白虹饥涧，玉龙下山，晴雪飞滩。 顾炎武《龙门》 ：本诗与一般的旅游诗在风格上有什么不同。亘地黄河出，开天此一门。千 秋凭大禹，万里下昆仑。入庙焄蒿接，临流想象存。无人书壁问，倚马日将昏。孙原湘《西 陵峡》（清）：一滩声过一滩催，一日舟行几百回。郢树碧从帆底尽，楚台青向橹边来。奔雷 峡断风常怒，障日峰多雾不开。险绝正当奇绝处，壮游勿使客心哀。纪昀《富春至严陵山水 甚佳》：浓似春云淡似烟，参差绿到大江边。斜阳流水推蓬坐，翠色随人欲上船。 ①这首小令仅五句二十八各自，却描绘了一幅绝妙的秋景图，被誉为“秋思之祖” 。前三句 写藤、树、鸦、桥、水、家、道、风、马等酒盅事物，一物一景，膈腧特点，相映成趣。其 中，所用“枯” 、“老”、“昏”、“瘦”等字，又给景物涂上了一层厚厚的秋色，蕴含着无限凄 凉悲苦的感情。这三句景多，景明，画面弥漫着深秋悲凉之气，为后面“断肠人在天涯”创 造了典型环境。而这后最后一句又反过来使前面三句写景有了中心。 “小桥流水人家”衬托 着“断肠人在天涯”的无家可归或有家不能归的悲苦、惆怅，而“夕阳西下”与“枯藤老树 昏鸦” 在色彩上的明暗对比，更加突出了画面的试卷和情感效果。 全曲采用白描手法， 尤其 前三句全用名词和形容词，而无一动词，一幅秋色图即跃然而上。 ②《龙门》 以真淳古朴取胜，不以一般的旅游诗明丽清新见长。该诗将登和临山水胜迹和怀 古紧密结合， 既描写了黄河及龙门的雄壮气势， 又歌颂了大禹治水的不朽功绩， 并曲折表达 作者抗清复明的装置为仇的郁闷心情。发兴高原，诗情豪迈。开篇以“亘地” “开天”之笔 描绘出黄河流经龙门的其实；继之以“千秋” “万里”为对，在广阔的时空背景上展示出大 禹治水的伟大功绩，意境博大，振起全篇。接着，诗歌有高昂转入低沉，在凭吊为民造福的 大禹，寓入了丰富又复杂的情感；结尾则于“无人书壁问”的感慨后，又在黄昏日暮中“倚 马”沉思，发人遐想。 《西陵峡》全诗创造了一个险奇雄浑的境界，尾联“险绝正当奇绝处，壮游毋使客心哀”是 全是的意脉。 诗人所陶醉和向往的是险绝地域， 显示了他独特的审美追求。 诗歌对西陵峡险 象丛生的景象作了极为生动的描写。 西陵峡下路险峻，江水湍急， 很浪狂风如奔雷隆隆。山 峰群里，遮天蔽日，雾气缭绕，终年不开，更增添西陵峡奇特的色彩。 《富春至严陵山水甚佳》该诗写富春江绿的波浪，文采俊丽，墨趣盎然。 “参差 “二字用以形 容波浪的起伏、新鲜、活泼。由于夕阳写照，江浪的绿色就有了立体感，古有 “随”人和 “上 ” 船的描写。 此举不懈诗人为春江碧波所陶醉， 而反写翠色似解人意要上船陪伴诗人， 移情入 境，情景交融。 宋词中反映节庆文化的作品很多，以下列宋词为例，谈谈宋代的元宵节节庆文化。 苏轼《蝶 恋花 ?密州上元》灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。帐底吹笙香吐麝，更无一点人 随马。寂寞山城人老也！击鼓吹笙，都入农桑社。火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。姜夔 《诗曰》元宵争看 采莲船 ，宝马香车拾坠钿。风雨夜深人散尽，孤灯犹唤 卖汤元 。柳永《倾 杯乐》禁漏花深，绣工日永，蕙风布暖。变韶景、都门十二，元宵三五， 银蟾光 满。连云复 道凌飞观。 耸皇居丽，嘉气瑞烟葱蒨。翠华宵幸，是处层城阆苑 。龙凤烛、交光星汉。对 咫尺鳌山、 开羽扇。会乐府、两籍神仙，梨园四部弦管。向晓色、都人未散。 盈万井、山 呼鳌抃。愿岁岁，天仗里、常瞻凤辇。吴潜《宝鼎现》晚风微动，净扫天地，云裾霞绮。将 海外、 银蟾推上，相映华灯辉万砌 。看舞队 、向梅梢然昼，丹焰玲珑玉蕊。渐陆地、金莲 吐遍，恰似楼台临水。老子欢意随人意。引红裙、钗宝钿翠。 穿夜市 、珠筵玳席 。多少吴讴 联越吹 。绣幕卷、散缤纷香雾，笼定团圆锦里。认一点、星球挂也，士女桃源洞里。闻说旧 日京华， 般百戏、 灯棚如履。 待端门排宴， 三五传宣禁侍。 愿乐事、 这回重见， 喜庆新开起。 瞻圣主、齐寿南山，势拱东南百二。辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树，更吹落、星如雨。 宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。郭应祥《鹧鸪天 ?丙寅元夕》动地欢 声遍十龙。元宵真赏与民同。春归莲焰参差里，人在蓬壶快乐中。乘皓月，逐和风。凉舆归 去莫匆匆。班春休道无千炬，也有星球数点红。张孝祥《忆秦娥 ?元夕》元宵节， 凤楼相对 鳌山结 。鳌山结。香尘随步、柳梢微月。多情又把珠帘揭，游