舞蹈艺术论文：舞蹈胭脂扣悲之因素透析.docxVIP

　　本文作者胡玲梅单位湖南科技学院音乐系舞蹈《胭脂扣》的音乐及动作特点一舞蹈《胭脂扣》的音乐特点舞蹈《胭脂扣》是一个三段体结构的情绪舞，为——的结构。 　　这个作品的音乐部分和舞蹈部分都是建筑在同构的节奏之上的。 　　正是通过音乐节奏，把空间运行的舞蹈和时间里流淌的旋律水乳交融地结合在一起。 　　这三个段落都选择不同的音乐做背景。 　　第一段是选自《花样年华》，这首曲子的特点是34拍，节奏明显富有强—弱—弱感觉，令舞蹈中的动作更加流畅，也能将一个风尘女子的娇媚和万千风情衬托得淋漓尽致，反映女主人公对生活的无比渴望。 　　第二段是选自一段钢琴与小提琴演奏的音乐，通过开始的几个钢琴和弦强音，表现女主人公的命运开始转变，过去的繁华只是过眼云烟了，生活开始变得窘迫和残酷。 　　最后通过一连串的钢琴爬音来表现如花与陈振邦双双选择殉情后，女主人公在黄泉焦急地寻找和等候爱人的场面。 　　第三段是选自歌曲《葬心》，这是一首流行于20世纪30年代的凄美爱情歌曲，歌曲的特点是带有浓厚的忧伤，能够把观众的情绪也一起带入30年代。 　　三段不同的音乐都有不同的节奏，节奏又直接制约着舞蹈的体动节奏。 　　但体动节奏并不一定直接对应音乐节奏，有时通过错位形成一种节奏落差；有时则身体各部的节奏在一种交响中达到和谐。 　　此作品是一个抒情性的舞蹈，表达女主人公的悲伤，要求舞者具有表现力，表现力与情感相关，但情感的变化其实是由体态节奏的改变来体现的。 　　二舞蹈《胭脂扣》的动作特点舞蹈《胭脂扣》中动作特点包括三种基本形态。 　　1表情性动作亦称抒情性动作，这类动作主要功能是表达人物的思想感情，描述人物的内心世界，刻画人物的性格特征。 　　这类动作特点具有一定的类型性、概括性和抽象性，只能意会，不能言传，它只能表达、描述人物的情绪、感情状态，而不能说明人物有什么样的行为目的。 　　2表意性动作亦称叙事性动作，这类动作是展示人物行为目的和事件具体内容的动作，具有模拟性和再现性的特点，具有现实生活中生活动作的明显痕迹。 　　3装饰性动作亦称陪衬性动作，这类动作是一种辅助性动作，类似于音乐中乐曲的伴奏部分或装饰音，在舞蹈中起烘托气氛、装饰陪衬、连接转换等作用。 　　舞蹈《胭脂扣》中的动作一反传统舞蹈的动作形态模式，大胆开掘，创造出更加挺拔、舒展、奔放的舞蹈动作，并在舞蹈中融入了一些非民族舞的元素。 　　舞蹈动作特点追求简洁、舒展、对比、匀称、衬托、连贯、变化，舞蹈中更多的是让人始料不及的动作衔接转换，让人感觉是在节奏启发下，自由地产生舞蹈动作。 　　其中通过简单又极富有表现力的寻找中的行走来表现人物的内心活动和情感。 　　舞蹈中大量运用到的旋转也有别于以往旋转的标准模式，而是在里面加入了夸张的踢腿、甩手和跳跃等动作，从而让观众透过舞蹈看到剧中女主人公真实的内心宣泄。 　　舞蹈的高潮中，舞者用高难度的控腿动作造型亮相，恰恰是塑造人物的特殊手段，造型亮相的静正是静中寓动，带给观众对人物、情节的无限丰富的联想。 　　这样的表演不仅增强了作品艺术感染力，也为观众提供了新的审美视野。 　　舞蹈《胭脂扣》中悲之因素一舞蹈《胭脂扣》中女主人公的坎坷人生命运十里洋场，霞飞路，一派上世纪30年代时光与爱情的韵味。 　　如花与十二少的故事不过是镜中花，水中月。 　　在不得已的今生中，想要维系美满是进退两难的。 　　《胭脂扣》中女主人公如花的命运可谓是充满坎坷，悲凄交加。 　　首先两人的身份悬殊。 　　一个是头牌名妓，一个是富家少爷，封建传统的礼教是不允许一位风尘女子走进庄严的深墙大院的，这在当时是很受嘲笑和忌讳的。 　　如花诚心拜访陈家却被拒之千里，原因是如花出身卑微。 　　如花卑微的出身便为今后的悲剧种下苦果，这也是如何都挥之不去的影子，也注定了此故事的悲剧性。 　　如花和十二少同居后，本可以幸福地生活下去。 　　可经济拮据，眼看两人的好景不长了，于是如花选择殉情，希望能在阴间续写前缘。 　　这样极端的选择透露出如花对十二少深厚的爱，却注定要以沉重的代价来换取。 　　结果更是悲哀的，两人殉情后，如花死去十二少活着，两人阴阳相隔。 　　痴情的如花在阴间久候不见十二少，最后上阳间寻找，找到的却是淡忘了往事的衰老十二少。 　　如花用尽所有的爱和生命想换来一场轰轰烈烈的爱情，结局只是她的所有付出变成枉费，所有的努力仍敌不过现实的大笔一挥。 　　如此悲惨的结局让如花的命运画上了悲伤的句号。 　　二舞蹈《胭脂扣》把民族舞与当代舞进行编创交融来表现悲，充分渲染了悲的情绪舞蹈《胭脂扣》是一个成功的民族舞作品，而又在舞蹈中又融入了一些非民族舞的元素，这些元素包含了一些当代舞的元素。 　　通过民族舞与当代舞的编创规律、表演规律相结