油画材料技法.ppt

画完暗部后用小画刀将暗部颜色轻轻刮掉一些，露出少许底层色，甚至能露出画布的纹理，这样就使后面的颜色和底层色融合在一起，又不会因暗部颜色过厚而显得“闷”，透明的效果就出现了，你会觉得暗部很透气，简单但又似乎有内容。 * ppt课件 底层颜色由于已经干燥，所以吸油效果更强了，几乎看不到原色了，不用去担心它，继续勾勒轮廓继续深入塑造。 枯萎的荷叶颜色变化多端，几乎都是冷暖对比的灰红和灰绿，而它们又形成了一个整体有别于新鲜的荷叶。一般干枯的花束都会落上一层尘土，不要弄掉它们，它们会把全部的花朵都罩上一层灰色，这才更有枯萎沧桑的感觉。我也画过不少娇艳的鲜花，但远远没有干花这样的微妙的温润的色彩。 每天有计划的分别画每个部分，一块一块的深入，比如从一片叶子开始推着画，直到铺满整个画面 * ppt课件 陶罐是比较敦厚的质地，上面有很多的肌理，很抽象，开始看它的时候会无从下手，所以还是要从整体的素描色彩关系开始。 用“梵高”的深熟褐混合深翠绿开始画出最重的部位，再将浅熟褐与浅绿调和画过度反光色。这个时候要仔细观察罐子的纹理，横纹和裂纹要画出大致位置和素描关系。运笔这个时候就不是“擦”的方式了，要一笔一笔的“粘”着画，始终保持笔端颜色的浓度。具体的罐子细节要等到最后一遍了，那时候会用笔制作出一些抽象的小效果，而不是硬画出一摸一样的罐子肌理，是需要技巧的 * ppt课件 ppt课件 * ppt课件 松节油 松节油是通过蒸馏作用或其它方法从松柏科植物的松脂所提取的液体，是一种优良的有机溶剂，起催干作用。 不是所有松节油都可以用的，虽然药用和工业用的也可以凑胡调色，但由于其提炼方式，配比程度有所区别，最终会略微影响到油画颜料的色彩纯度，以及作品完成后的保存时效......退而求其次的话，就选择药用的。 * ppt课件 亚麻调色油、核桃油 调色油经过脱酸、脱水处理，未经脱色，因此油色较黄 * ppt课件 熟油、快干油、稠化油 快干媒介。使用后不会改变颜料的色调及明度，使运笔更加自如，增加润泽感，更具快干作用。画面触干时间：12---16小时。本品采用特殊工艺处理，不含重金属、催干剂等有害物，画面不会因干燥过程加快而导致皲裂及剥落，并能使颜料经久地不易发生黄变。与常用的调色媒介相比，使用方法更为简便。可根据需要加入绘画用松节油或亚麻仁油。采用多层画法时，可提高色层结合牢度。 在绘画过程中，要遵照“肥盖瘦”的原则，“肥”是指多干性油，松节油（香脂）是挥发性松节油和树脂的混合物，因此每层多加还是不肥。 * ppt课件 静油 静油是聚合油，就是将干性油装入封闭的容器中，在真空状态下加温到250度-350度并保持数小时而成。经过加工的油的分子结构起了聚合变化，干燥速度较慢，虽然色泽较深，但干后不再变黄，结膜光洁平滑。粘稠度高，一般用松节油稀释。 调色（多层画法）4份威尼斯松节油，1份静油，松节油稀释每层增加静油的比例 * ppt课件 三合调色油 本品是具有光泽的调色油，油色浅而透明，含有达玛树脂成份，属优质调色油。使用本品调色，可使颜料更具有润泽感。使用时，本品中所含达玛树脂可使颜料形成牢固稳定的一体，增强颜料的附着力。在采用古典传统画法，透明薄画法绘画时，本品可与乳状亚光调色剂交替使用。本品属油性液体，光泽好干燥慢，后者司半油性乳剂，能快干，且亚光，可根据需要反复使用。可与皂化蜡并用调色。本品可作润色光油使用，在重新开始绘画工作前使色彩光亮起来，并牢寄存地连接不同的油质涂层 * ppt课件 醇酸树脂媒介剂 醇酸树脂媒介剂外观为较为浓厚的油性液体，是绘制油画的专用媒介材料。可增加流动性，柔化笔触，增加透明度，更具快干作用。不改变色彩调子及明度。特别是可使色彩经久而不易变色，变黄。附着力强，采用多层画法时，可提高色层的结合牢度。可与绘画用松节油，亚麻仁油等媒介混合使用。 * ppt课件 润色调色油 是具有光泽的调色油，含有天然树脂成份，属优质调色油。使用本品调色，可使颜料更具润泽感。可以增强颜料的附着力。可以作润色光油使用。在重新开始绘画工作前使色彩光亮起来，并牢固地连接不同的油质涂层。 * ppt课件 达玛上光油 是以达玛树脂与松节油(1：3)制成的混合溶液。使用本品可使完成的油画更具透明性、润泽感和深厚的谐调感；固定颜料；使颜料恢复其固有的色彩，并隔断画面与空气、湿气的直接触，保护画面。 涂布时应忌湿气，要选择晴朗天气及温暖房间；多层薄涂较一次厚涂效果更佳。 涂布上光油待画面完全干透后方可进行。 * ppt课件 透明媒介膏 日本·贝特爱思·透明媒介膏 海特·润色·罩染媒介剂为透明膏状，采用干性植物油、改性植物油和纳米材料精制而成。与传统的玛蒂树脂媒介剂相比，它保留了原有的优良品质，更具有显著的经