《中国现代文学史》幻灯片(上).ppt

《女神》的艺术想象力、形象特征与形式 一、《女神》的艺术想象与形象特征是把整个大自然当成书写对象来完成的，想象奇特，诗被插上了飞腾的翅膀，大自然被充分地人化，显示了五四狂飙突进的时代精神。 二、从总体上看《女神》的形式是自由的，行数、句数都不固定，没有统一的韵律。但有两种大致上的类型：一类是外在格式相对严谨的，如《晨兴》；一类是情绪自然消长的内在韵律与某种外在韵律相结合，《女神》大多数为这种形式。 从《星空》《瓶》到《前茅》与《恢复》 《星空》是第二部诗文集，初版于1923年，包括诗歌散文和戏曲。 技巧上趣于圆熟：结构更严谨，语言更凝练含蓄，感情更深沉。 《瓶》写于1925年，是一部爱情长诗，由《献诗》及连贯的四十 二首组成，以浪漫主义方法描写和歌唱一对青年男女大胆、炽热、 真挚的爱情，而以悲剧告终，淋漓尽致地展现了热恋情人多情善 感的复杂心理。 《前茅》主要作于1923年初到1924年初，标志着郭沫若诗风的转 变。表现了尖锐的阶级对立和阶级斗争。 《恢复》出版于1928年，表现出了乐观昂扬的精神气质，歌咏工 农大众，充满了无产阶级的战斗激情。 第六章 20年代的戏剧 一、中国现代话剧的萌芽与诞生 1、1907年2月，中国留日学生组织成立了春柳社，是最早对中 国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的剧社。主要成员有 李叔同 ，他们在东京演出了《茶花女》第