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纪 实 摄 影 教 程documentary photography, photojournalism 目录 概论 纪实摄影世界史 纪实摄影中国史 哲学对纪实摄影的影响 “决定性瞬间”等相关理论 纪实摄影的拍摄方法 单幅纪实摄影作品的拍摄 组照纪实摄影作品的拍摄 民俗摄影的拍摄 新闻摄影的拍摄 图片编辑的方法 第一章 概 论 寻找摄影术的原动力，就是为寻找一种绘画的工具，这种工具要求能快速、准确的记录下所要描绘的对象。快速准确的记录下被记录的对象，是为了可以开拓更大的市场。使得平民百姓也能够拥有自己的绘画。拥有自己的肖像，拥有自己祖先的肖像。“真实”在一开始就已经被定为他的特性。纪实性也一直成为其发展的原动力。 所谓技术特点；就是摄影的时间性。他是一个瞬间的艺术，或者说他是一个时间的截断器。他把历史长河中的某一个瞬间永久的凝固下来，并且永远不能重复。 所谓美学基础；摄影的纪实性是他的最主要的美学特征，他通过摄影自身的技术特点，把历史长河中的某一个瞬间永久的凝固下来。 把人类形象的某一个瞬间保留下来，他传达的不光是具体的形象，还有人类的情感，这个人类生活最重要的编码完整的记录下来，传达给后人。他是人类使用文字记录历史以来，最大的、最有力的记录形式的贡献。 通过摄影记录了许多的细节和人类的情感。我们几乎可以找到这160年以来的所有重大事件的影象资料。可以毫不夸张的说；几乎所有的摄影的传世之作都是纪实摄影作品。 纪实摄影与其说是一种艺术门类，到不如说是一种工具，一种解读社会的工具。通过这个工具，摄影者、社会工作者发表自己对社会的看法，阐述自己对社会的评论，提出解决问题的方法。 可以这样说；纪实摄影师应当使自己成为一个社会学，人类学，一个环境学、政治学和哲学学者。只有这样才能对社会进行科学的评论。 第一节 什么是纪实摄影 摄影术发明的原动力是纪实，摄影的技术特性决定了他的纪实功能，摄影的最主要的美学特征也是他的纪实性。纪实，是摄影术的生命。 艺术摄影：所谓艺术摄影就是最大限度的使用视觉形式和各种摄影手段，表达摄影师的艺术思想和哲学理念。他不受真实性的影响，不受摄影手段的限制，也不受时间和空间的制约。今天我们主要来讨论纪实摄影，艺术摄影我们就暂且不论。 纪实性摄影：所谓纪实性摄影就是对任何真实事件、场景、物体的现实现场的记录。他受到时间和空间的限制，受到摄影手段的影响。受到真实性的检验。我们讲的纪实性摄影为了阐述的方便，通常我们把他归类为两个方面； 一是关于自然和物的。例如；自然风光摄影，野生动植物摄影，产品摄影（他不同于广告摄影，他主要的是表明产品的物理性质和外在形态），科技摄影等。总之他是对任何真实事件、场景、物体的现实现场的记录。并受到真实性的检验。 二是关于社会与人的。他包括；生活摄影，肖像摄影，婚纱摄影，民俗摄影，新闻摄影，社会纪实摄影等。这类摄影他既受纪实摄影的特点的制约，还有一个主要的特征就是；他的主要拍摄对象是人，以及人与人组成的这个社会。 第二节 纪实摄影的定义 著名的纪实摄影家多罗西亚.兰格（Dorother Lange）女士在应著名摄影家安塞尔.亚当斯（Ansel Adams）的要求写“纪实摄影”词条时，她写到：“纪实摄影记录我们这个时代的社会景象。它反映现在，但为将来做纪实。它的焦点是人与人的关系。它记录人们在工作中，战争中和娱乐中的行为，……甚至一年中周而复始的活动。它描写人类的各种制度——家庭、教堂、政府、政治组织、社会团体、工会。它不仅展现他们的表面形象，同时还刻意揭示人们的活动方式，接受生活的方式，表现虔诚的方式，以及影响人类行为的方式。纪实摄影立足于自身的长处，并且靠自身便能产生效力。 单一的一张照片也许可以是新闻照片，肖像照片，艺术照片或纪实照片——是其中的一种，是全部，或哪一种也不是。在社会科学的工具——图表、数据、地图和文字中，照片纪实现在正受到越来越多的重视。纪实摄影不仅需要专业工作者参加，而且还需要业余爱好者的参与，只有通过那些业余爱好者有趣的作品对主题的选择和跟踪，照相机对我们时代及我们复杂社会的纪实，才能恰如其分地抓住本质，并产生广泛的影响。” 1985年美国南卡罗莱那大学硕士研究生斯蒂芬尼.安.克莱恩（Stphani e Am Klein）在她的硕士学论文《纪实摄影的新定义》中得出如下结论。 “1，纪实摄影是由一个技艺高超，富有献身精神的摄影家，以任何画幅的照相机拍摄的系列照片，他能够抓取人类状况之现实本质，展现生活的条件，而无论是好还是坏。 2，摄影是对被研究社会状况的视觉描写，其中流露出拍摄者的关心，并表明可能需要做那些变革。 3，纪实摄影是解释人与环境，与其重要活动之间的相互关系的解说性照片。” 第三节 纪实摄影的参与主体 纪实摄影从一开始