声音空间环境及效果.pptVIP

声音空间环境效果;第一节 空间环境及空间环境效果 第二节 空间环境声的基本特征 第三节 空间环境效果的建立及其作用 ;第一节 录音空间环境;一、声源、传声途径及声接收者;;说明： 1、对于有用声，必须为其产生、传播和接收提供良好的条件。好的传输特性。 2、必须排除来自内部或外部的噪声干扰。对于无用声则必须设法限制它的产生、传播和对接收者的干扰。 ;二、声音的空间环境特性及其分类;声音的空间特性是声音的基本特性之一，在录音创作中反映声音的这种特性是非常必要的。 从理论上可以将任何空间分成两种基本类型： ①自由空间 ②封闭空间-----也就是室内空间。 自由空间对应自由声场 封闭空间可以当作混响声场来处理—扩散声场 ;自由声场;混响声场;任何声音总是具有一定的空间环境特点； 实际的录音空间环境可能与事物发生???空间环境相同或相似（如同期录音），也可能与之不同（如有些后期配音）。 但无论实际录音空间环境的声学条件如何，最终获得的声音都必须满足特定空间环境的要求，而不管它是再现事物发生的空间环境，还是为满足艺术要求而重新营造的某种声音意境。;包含两层意思： 一是真实地反映事物所处的空间环境状况及其在该空间中的位置。--写实 二是为了达到特定的声音意境，对声音进行某些处理，以表现特殊的空间环境气氛。--写意 ;无论在哪一种情况下，只要原声源是自然声源，则声信号的拾取总是在一定的空间中进行的。 不同的空间特性和环境条件都将对声信号的拾取产生重要影响。 从这个意义上讲，录音空间环境是录音“系统”中第一个对声源的声信号进行“加工处理”的重要环节。;尽管从理论上可以将声源及其拾音点所处的空间或空间中某一区域的声场划分为自由声场和混响声场两种基本类型，但在实际中满足这两种声场要求的空间却是不存在的。 只有像消声室和混响室那样的声学实验室才基本满足各自的要求。 在处理实际声场时，原则上可以根据其基本条件，或者先将其作为自由声场处理，或者先把它看作混响声场，然后再根据具体条件加以补充修正。;例如： 室外声场先作为自由声场处理，然后视其反射面的情况再作修正，要考虑噪声的干扰，湿度、温度的变化以及风向和风速的影响。 室内声场可以看作混响声场，并依其扩散程度对该声场的不同区域分别进行处理。原则上，可以将室内声场看作是直达声场（相当于自由声场）与混响声场（相当于扩散声场）的迭加。 在任何情况下，高频吸收对声传播的影响都应十分注意，在传播距离相当大时，它的影响可能是决定性的，不能忽略。 ;三、广播影视中的声音空间环境效果;声音的空间环境效果;空间效果;2、在室外，通常均存在反射体，因此可能有不同的反射声，但一般不存在混响。 反映这些特征的，在听觉上就是空间感。利用这一听感可能获得的声音效果就是声音的空间效果。 例如，在混响时间较长的澡堂或音乐厅里，与在混响较短的电影院或话剧院里讲话、演奏或行走，就将获得完全不同的语言空间效果、音乐空间效果和音响空间效果。;空间透视效果; 通过声音展示空间的环境状况，它既可以展示空间内部（例如电影电视中的画内空间）状况，也可以展示空间的外部（如画外空间）状况。 由于声音的无限连续性，使它具有展示叙事空间以外（画外空间）的能力。 在这一方面，声音比画面具有更强的叙事功能和更大的艺术魅力。;“效果器”——延时器和混响器，最基本的功能就是为制作声音的空间效果而设计的。从这一侧面也可以看出空间环境效果的重要性。 在展示空间环境效果时，结合叙事主体的情感或情绪进行相应的夸张、变形等处理，从而建立特定的声音意境、营造特定的声音气氛，可用于表现各种情感。;隔声：就不仅仅是隔绝噪声的问题，通过隔声理论来反映环境和空间状况。这是声音艺术创作的重要任务。 要求： 除了要掌握室内设计的基本理论，还要掌握对声音艺术效果进行创作的基本技能。 ;第二节 空间环境声的基本特征;一、直达声及其在听感中的作用 （一）室内声音的时间序列 （二）直达声的主要作用 二、双声源定位与哈斯效应 三、延时反射声在听感中的作用 四、混响声在听感中的作用及人工混响;一、直达声及其在听感中的作用;（一）室内声音的时间序列;任何实际声场都可以看成是由声源发出的直达声和由此直达声生成的反射声两部分组成的。 室内的上述三部分声音总是混合在一起而成为一个相当连续的听感过程的。 从声源经过视在的途径直接到达听者的声信号称为直达声。 ;（二）直达声的主要作用;（2）直达声的持续时间完全取决于声源的辐射时间。 声源的瞬态特性就决定了直达声的瞬态特性。瞬态特性对声音的音质有着重要的影响。 （3）直达声是人们判断声源位置和宽度的重要依据之一。 由于“哈斯效应” 或称