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第三章 时间设计 第一节 时间的界定（教材74页） 一、观看时间（放映时间） 二、叙事时间（银幕时间） 吉尔伯特·塞尔德斯：“消灭一般的时间概念是电影能够产生的最特殊的效果之一。电影剪接的发明是艺术史上的一个里程碑，相当于绘画中透视法的发明。” 第二节 电影时间的假定性 一、时间的假定性表现在时态上，可分为三种类型： 1、现在式（顺叙） 2、过去式（倒叙） 3、未来式（预叙） 多用在人物的想象、幻觉、梦境，以及对未来的憧憬上。 二、时间变形的方式 1、压缩时间 主要是为了加速时间的进程，删节一些不必要的冗长过程的枝蔓。 代表影片： 《莫斯科不相信眼泪》 《公民凯恩》 2、延伸时间 主要是为了渲染情绪和烘托气氛。 （1）通过延伸空间来延伸时间 代表作：《战舰波将金号》奥德萨阶梯 《铁面无私》 （2）利用人物的心理活动来延伸电影中时间 人在社会活动中，如果遇到特殊事情或者意外情况，在瞬间常常会引起极为微妙而复杂的心理活动。这种瞬间心理活动，在电影中可以延续为漫长的经历。 代表作：《雁南飞》（前苏联） （3）借助镜头角度和视点的变换以及蒙太奇技巧，将时间加以延伸，达到渲染情绪和烘托气氛的目的。 代表作：《晴朗的天空》 （4）通过电影或电视特技手段，达到延伸时间的目的，并完成预期的艺术效果。 代表作：电视剧《丹姨》运用停机再摄的技巧，使空间环境不变，通过时间的变形以求得时间延伸的效应。 （5）延伸时间与拖延时间的区别 延伸时间主要是指对完成一件事情的时值加以延伸。 拖延时间则是把预计完成某件事情的时间拖长了、延缓了，由此制造出紧张的情势，以加强戏剧性。 代表作：《三十九级台阶》（英） 3、时间停顿 时间停顿的作用： （1）强化某个特定的动作或人物的特殊情绪，以引起观众的特别注意。 （2）使平缓的节奏得到调节，产生起伏，或者为某处情节的发展段落暂时画上句号。 （3）象征或预示着生命的终止或精神的死亡，深化主题的哲理内涵。 代表作：《野草莓》瑞典 伯格曼 4、时间倒流 代表作：《时光倒流七十年》 5、模糊时间 指不确定、具有弹性的时间。 6、心理时间 （1）指人物心理活动的历程，即人物的所思、所想，对过去的回忆、对未来的憧憬等。《雁南飞》 （2）指表现人的意识流的意象化的时间，即心灵时间，或表现性时间流程。 代表作：《去年在马里昂巴德》法 阿仑·雷乃 6、心理时间 （1）指人物心理活动的历程，即人物的所思、所想，对过去的回忆、对未来的憧憬等。《雁南飞》 （2）指表现人的意识流的意象化的时间，即心灵时间，或表现性时间流程。 代表作：《去年在马里昂巴德》法 阿仑·雷乃 罗伯·格里叶在为《去年在马里昂巴德》写的序言中说： 我把雷乃的作品看成是试图建立一种纯心灵的空间和时间——也许是梦幻或回忆的时间和空间，也许是任何实际生活中的时间与空间——而不是过分坚持传统的因果关系，在叙述时也不是绝对坚持时间顺序。……心灵的时间有它自己的特性和间隙，有它自己的癖好和暧昧的地方；我们感兴趣的这种心灵的时间，因为它是我们感情的速度，我们的生活的速度。 二、遵循轴线原则拍摄时机位调度方案 1、内反拍角度和外反拍角度 内反拍角度是在轴线一侧两个相背的拍摄角度各拍摄一个人物，而外反拍角度是在轴线一侧两个相对的拍摄角度各拍摄一个人物。 2、平行角度和共同视轴 平行角度是指在与一个运动的被摄主体相同的运动方向上，前后安置两个或者多个不同的拍摄机位，这样前后连接的镜头中拍摄的主体运动方向不变，可保持运动方向的一致性和连贯性。 共同视轴是指摄像机在同一光轴设置两个或者多个不同的拍摄位置，这样在焦距一定的情况下，这些机位所拍摄的镜头中方向不变，只有物距和画面景别的变化。或者利用摄像机的变焦距镜头焦距的变化，在同一个拍摄位置实现画面景别变化，完成共同视轴上的镜头调度。 3、在轴线上进行的镜头调度（中性镜头） 在轴线上进行的镜头调度，即在轴线上安排机位进行拍摄。 09编导基础 三、越轴的方法 1、利用插入空镜头或者中性镜头间隔两边镜头实现越轴。 09编导基础 2、利用被摄对象的运动改变原有轴线 3、利用拍摄机位的运动改变原有轴线 09编导基础 4、利用双轴线，越过其中一个，由另一个实现画面空间的统一。 09编导基础 四、影视场面调度中的三角形原理 典型运用于拍摄二人面对面交流的场景。 1、外反拍三角形布局 位于三角形底边上的两个机位分别处于被摄对象的背后，靠近关系轴线向内拍摄的时候，形成外反拍三角形布局。 2、内拍反三角布局 位于三角形底边上的两个机位分别处于两个被摄人物之间，靠近关系轴线向外拍