演奏单簧管的技巧.doc

PAGE PAGE 1 演奏单簧管的技巧 演奏单簧管的技巧 安东尼·帕尔 引言 ??? 当我在9岁时，作为一件圣诞节礼物，我从父母处得到了第一支单簧管。我记得我在第一时间把它从盒子中拿出，并拼装在一起。这支二手乐器的气味尤其令人高兴——一种潮湿、上了油的木头的气味，这种气味与我想象中它应有的声音是很相配的。这支乐器在整个家庭中传递着，每个人轮流着试图从它那里吹出一个音符，而我马上就能做得比其他人要好一些。它是我的了。而我感觉我已与它“热恋”了。 ??? 当我去拜访我的第一位老师维尔弗莱德·基尔利（Wilfred Kealey）时，他开始与我谈音乐，并且建议我思考的方法不要直接与乐器有关，或者不要与我自己应做什么的细节有关。进入我脑海的一件事是我应该把单簧管的声音想象成一个光滑的、圆的管子，这个管子从我身体内部深处开始，向外延伸通过并超过乐器的喇叭。这就是我与想象中的演奏的首次经历。 ??? 当我们演奏时，我们就会把单簧管看成是一件实体——一件特殊的实体，但也许只是一件实体。它只是一件我们试图让它做我们希望它做什么的物件，而它常常似乎不受我们的影响。因此，我们为了学友分它，必须对它“做”“一些事情”。 ??? 虽然我们与这个物件的关系会改变，就像我们会进一步成为演奏家一样。与我们对乐器本身的认识相比，我们更多地认识到我们获得的结果。我们的教师，如果他与我遇到的老师那样聪明的话，他会鼓励我们超越单簧管、超越我们自身进行思考，就像我们解决问题那样。也许通过给予我们一些比喻，就像我刚刚对单簧管声音描述那样，他们应试图让我们成为单簧管演奏家那样的音乐家。通常，有关单簧管的书籍不会大量地告诉我们这些比喻，虽然它们是这样介绍的，我想，这是教师对学生的重要贡献之一。在某种程度上，在我们能描述单簧管加上演奏者这个复杂体系的方面，这些比喻是最好的。在下一本出版物上，我打算完整地探讨它们。 ??? 在这一章中，我会使用“音管”作为一种参考。它会自然地划分为若干部分，从腹部—横隔膜体系开始，进而到口腔和喉咙的空间，随后是口型，最后是乐器本身。我想依次看一看每一部分的一些方面。因为同样处理的任何事情，都会造成相当大的不同，无论何时我会试图选择一个稍许超越正常的观点，是为了与标准判断不完全一样。 ??? 虽然这像一个系列，在这个意义上，如果没有前面的那部分，后部分就不可能工作，我们会错误地认为，这个顺序像是一条装配线，在这条装配线上，一些产品在许多不同的方面经受独立的过程，最终完整地现出。当我们演奏一个音符时，所有的部分会用一种复杂的方法去互相作用，因此我们要记住，简单地按照顺序来考虑，可能会使人引起轰动误解。当我们谈论单簧管的声音时，这是一个重要的真理。 一、腹部与横膈膜：支撑 ??? 对于横膈膜，我们没有直接的身体感受，特别是与呼吸有关的横膈膜肌肉。解剖学家告诉我们这是因为没有感觉神经从横膈膜传送至大脑，因此，除了它自己做的事情以外，我们不知道什么时候使用它，例如，悬肌肉自己并不会感到疲劳。对于演奏者来说，这个事实是他们感到惶惑的原因。 ??? 通过谈论横膈膜，一些教师增加了这些惶惑。主要事实是横膈膜只是一块肌肉，它只是向下用力，把气吸进肺中。当我们演奏乐器时，它自然被腹部肌肉向上推动，也许，这也是教师所说的“从横膈膜外演奏”的意思。但这与你把横膈膜当成一块肌肉以便吹奏不一样，这在身体上是不可能的事。 ??? 如果我转动手臂，随后像健美运动员炫耀他的肌肉那样来弯曲手臂，我就会伸展两块相对应的称为二头肌的肌肉。如果我的手臂确实是静止不动的，我会感到我的二头肌是弯曲的，我知道三头肌肯定也会是这样（三头肌是上臂的肌肉）。即使我不能感觉或者看到三头肌，我也应该知道这一点。但这也恰如相对的腹部-横膈膜的状况。如果我的气管打开的，但没有空气进出，我的腹部肌肉是弯曲的，我知道横膈膜也是这样，确实，这是我知道它的唯一方法！毕竟，横膈膜是在体内，因此，我看不到它，也不能直接感觉到它，就像我已说过的那样。 ??? 掌握腹部-横膈膜这组对立的肌肉，就像随着那两块肌肉弯曲，我们弯与不弯手臂一样。如果肌肉不是过度地弯曲，我们显然能够做到。在我奉送日常生活的其他方面，我们也能发现这一个一起运作肌肉对立组的优势——网球中等待发球，或者小心翼翼地给图画上颜色，都是形成对比的例子。 ??? 掌握腹部-横膈膜演奏的独特之处，这也是我想要阐明的，就是当你用这种方法来演奏时，你会做一渐强，或者更显著的是做一个渐弱，根本有用你经验中的任何东西。你只要想象一个渐强——说变就变，一个渐强就出来了。你想吹一个较慢的渐弱，也没问题。我并不是访问演出这过程个过程已经成为下意识的。也就是说，当我奉送加驶一辆汽车，虽然我们知道要集中精神，但我们的动作似乎是自动的，不是的，在这里我的意思是，你不用联想