文艺复兴时 期服精品课程.pptVIP

第三章 文艺复兴时期服饰 ;意大利是欧洲文艺复兴的策源地与中心，其国家的手工业尤其是毛纺织生产十分兴旺。在此经济基础上，文艺复兴新思潮活跃在社会各领域，宣扬人生价值和人性自由解放，追求美饰美物、追求奢华富有的风气日益盛行。文艺复兴时期许多著名艺术家的作品则反映了当时社会的文化状态 。;典型服饰形象及特性;一、意大利风时代（1450—1510）;修米兹 是一种变短的内衣，领子变高，并有褶饰，面料多为白色的亚麻面料 。;嘎翁 嘎翁,一种外翻领的大袍子，外出时穿在普尔波万外面，长度及臀或膝或更长，常在伸胳膊的地方装饰有假袖子 。;罗布 罗布是在腰部有接缝的连衣裙，袒胸、大方形领、V形领或一字形领，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖，或用绳子一段一段扎起来的莲藕袖，在肘、上臂、前臂有许多裂口，从裂口处可看到里面雪白的修米兹。值得一提的是，虽然罗布的整个裙形是一体的，但在裁剪上是上下分开的，这在服装结构和裁剪上为今后女装的变化奠定了基础 。;露出内衣修米兹的罗布;曼特 女装中流行带有华丽刺绣的曼特外衣，领子开的很大、高腰拖裾、色彩明快。袖子只垂挂在身上作装饰，系在曼特上，可以摘卸和更换不同的花色和袖形。在造型上继续了哥特时期女装的特点，上轻下重，头上经常围有与罗布相同的面料做的头巾，色彩呼应，整体协调。 ;二、德意志风时代（1510—1550）;德意志风的主要特色是斯拉修,切口装饰也称“镂空”。在外衣上剪开许多切口，以露出里面不同的内衣或衬料，各种质地和色彩的面料形成对比，互相映衬，达到表现奢华与新奇的装饰效果。往往在收紧的地方被剪开，再用另一种颜色的布，通常是丝绸，缝在裂缝的下方。切口装饰开始时仅在肩、肘、胸等部位，后来发展到几乎全身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。斯拉修有横方向的、竖方向的、和斜方向的。除了剪出口子、衬以不同衣料外，还发展成在切口处拉出内衣，形成膨凸效果。更有甚者在服装上切出图案形口子，有规律的排列，组成立体感的纹样，在切口的两端缀饰珠宝。;达布里特 达布里特实际上就是普尔波万，在德国的男装中，普尔波万与哥特式时代的基本相似，只不过在德意志风时代改称达布里特，无领，里衬多用细亚麻布，外面布料常取纹锦，内衣领子很高，有细小的褶饰。整个造型还是强调肩部，形成上宽下窄的倒三角形 。;茄肯 无袖背心。 茄肯是在达布里特外面穿的一种带裙身的上衣，茄肯常取代达布里特直接穿在内衣外面。因穿于达布里特外面，所以十分宽大，常用皮带在腰间收紧，领子有各种造型，如V形、U形和方领、高立领等，下摆有褶，或紧或松，袖子有长有短，甚至无袖，多以豪华织锦缎为主，并且用皮毛作装饰 。;夏吾贝 夏吾贝即哥特时期的“曼特”，在当时男子的一种外出服，衣长及膝或踝，与哥特时期的曼特相比，衣身、袖子很宽松，有毛皮里子或毛皮边饰，大翻领；有假袖。强调或夸张肩部造型。经常与达布里特、茄肯一起搭配穿着 。;布里齐兹（breeches）与科多佩斯（codpiece） 男子下半身服装有所改变，在紧身的筒袜外穿上了膨起来的短裤“布里齐兹”，这是16世纪欧洲男子普遍穿着的半截裤子。其有两种款式，一种造型较肥大，类似南瓜的形状，表面用不同面料拼接，产生凹凸的条纹。另一种是造型较为紧瘦长及膝部的紧身裤。短裤中间用一块称为“科多佩斯”的布饰来遮挡住裆部，而且还大肆加以渲染和夸张，把科多佩斯做成一个小口袋，挂在两腿的中间，也有斯拉修的装饰，露出里面的白丝绸，后来还在上面绣上精美的花纹作为装饰。; 德意志风时代的女装的领口上移，抽出碎褶，窄肩，细腰、袖子变瘦，使上身在视觉上缩小，同时加强下身裙部的膨胀丰满，常在里面穿几层亚麻内裙。这个时期，德国已经强调用填充物塑形，并基本确立了男子服装以上体为重心、女子服装以下体为重心扩张的基础 。;罗布 是一种在腰部有接缝的连衣裙，袒胸、大方形领、V形领或一字形领，高腰身，衣长及地，只是在袖子上有变化，德国女装罗布的袖子在肩部多了斯拉修切口，多为紧身长袖，并且在袖肘处有白色碎褶装饰布 。;科拉 由于女装领口变大，这时的女子喜欢在裸露的脖子和胸口装饰着叫做科拉的带立领的小披肩。 ;（三）西班牙风时代（1550—1620）; 男装的明显特点是轮状皱领和衬垫填充物，女装则突出表现为紧身胸衣和裙撑的使用，而且这种女装式样一直影响了西欧4个多世纪，直到今天，仍是女装的传统造型 。;1、填充物的使用 西班牙男服最大特点之一是大量使用填充物，男上衣的肩、胸和腹都塞进填充物使之膨起，使人体的整个造型呈现椭圆形 。;穿羊腿袖女装的英女王; 男子的肖斯到 16世纪被分成上下两截，上部称为“半截裤”，下部称作“长统袜”。 ;拉夫 拉夫呈车轮状造型，这种领子成环状套在脖子上，周边