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PAGE PAGE 6 研究生专业课论文 中西方家具设计比较 课程名称： 东西方艺术比较 专业班级： 艺硕 102班 学生姓名： 刘飞 学 号： 104972103295 指导教师： 徐晓庚 东西方家具设计比较 摘要：在中西方不同的文化背景影响之下，中西方家具历经千年的不断发展变化，在材质、造型、装饰纹样等方面都存在着差异，但是在同一时期内又会有许多相似之处。本文首先以中西方的设计思想为出发点，从美学理念入手，以此为理论来源，在材质、造型、装饰纹样等方面通过具有代表性的不同时期划分，进行中西方家具设计异同比较分析。进而通过分析总结，提出目前中国家具设计的发展方向。 关键词：材质；造型；装饰；简约设计 前言 在漫长的历史过程中，东方和西方都创造出了灿烂辉煌的民族文化。其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来通过祖先们的劳动创造，逐步形成了一个个各具风格特色的独特形式。中西方家具的艺术成就，对彼此都产生过不同程度的影响。对中西方历代家具的研究比较，为今后的家具设计起到了指导作用。 中西方家具设计异同产生的背后是有其美学思想为依据的。中国设计美学思想主要有四个方面。一，道器论。二，创物论。三，工巧论。四，致用论。其中，在家具设计上，工巧论和致用论的美学思想起到了重要的作用。工巧论亦作“审曲面势”。墨子从使用观点来衡量，“功利于人谓之巧，不利于人谓之拙。”庄子则从无为的观点认为“大巧若拙”，自然的、不雕琢的、返璞归真的谓之巧。丰富的造物实践使工匠注意到工巧所产生的审美效应，并有意识地在两种不同的趣味指向上追求巧的审美理想境界，去刻意雕琢之迹的浑然天成和微穷奇绝之雕镂画缋的工巧性。致用就是以人为本，在实用的基础上致用于人。这充分的体现在中国家具的设计中，尤其是明式家具。 反观古希腊、古罗马，许多伟大思想家的美学思想对西方设计美学的产生作了铺垫。苏格拉底认为凡是美的和善的都要从它的功用上去看，将美和善于功用相结合对后世的设计有很大的影响。亚里士多德提出“美的主要形式是秩序，均匀和确定性”。这一观点对设计更实际的向审美的方向前进具有很大的促进作用。欧洲文艺复兴时期的美学是崇尚人文主义，认为美的本质在于各部分之间的和谐一致。在这一时期的设计体现出了实用、美观、经济的特点。步入巴洛克时期的美学思想主张用不和谐来代替和谐。再到洛可可美学盛行时期，工艺上的浮华奢靡达到巅峰，代表着贵族极度装饰的风格，所以在家具设计上体现出标新立异，力图通过复杂的体系来揭示社会生活中的种种矛盾。后来出现的新古典主义是继文艺复兴之后欧洲工艺设计向古希腊、罗马时期艺术风格的一次复归。在家具的设计中，人们重新考虑艺术以及工艺的审美原则问题。开始有意识地用一些简单活泼、富有生气的装饰和造型来改变传统的形式，使产品更加实用。 一、中西方家具在材质方面的比较 在家具制作中，材质的选取是设计的根本，依据不同材质的自身特性能够制作出种类繁多的家具式样。在中国传统家具中，“软木”是指多种多样的本地生长、被用来制作家具的木材。一般来说，这些木材的硬度和强度都不如热带硬木比如紫檀、黄花梨、铁力红木等。西方的概念则与之不同。西方人说“软木”，是指针叶树种如柏树、冷衫和雪松，而“硬木”则是指落叶树种如核桃树、樱桃树和栎树，但后者在中国属于软木。由于对材质的划分不同，所以中西方家具从造型、制作工艺、装饰手法及制作工具上都有所差异。 我国自唐代就已用花梨木制作器物。唐代陈藏器《本草拾遗》就有“榈木出安南及南海，用作床几，似紫檀而色赤，性坚好”的记载。这一时期的西方的埃及因木材匮乏，所以美木良材的来源经常依赖于进口，因而椅子的材质多采用进口的紫红色硬质木料。 明代家具多用紫檀红木、花梨、鸡翅、楠木、樟木、胡桃木、榆木、柳木等，注重木材的质地，充分体现木材的色泽和纹理，不加油漆，多采用硬质的树种，所以又统称为硬木家具。这些特点在制作器物时多被匠师们加以利用和发挥，一般采用通体光素，不加雕饰，从而突出了木质本身纹理的自然美，给人以文静、柔和的感觉。明代文献中提到的楠木，因易干、且木性稳定、纹理细腻，打磨后表面会产生一种迷人的光泽为做家具的良材，常被称作“金丝楠木”。 处于同一时期的欧洲中世纪，采用厚橡木板为材料制作家具。文艺复兴时期的家具采用栎木、胡桃木、橡木。这类木料经过油漆和染色处理后呈深暖的褐色，特别是柔和发光的特型适合于精美的雕刻装饰。路易十四式家具是巴洛克时期家具的典范。 总体来讲，中、西方在这一时段的家具都较为注重木材自身的材质特性，以及本身纹理。将优质良材的美丽木纹充分利用，着重突出家具的自然美。但同中存异