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中國山水畫 曾思詠 莫澤花 © 2003 山水畫的興起 西周，在帝王的冕服上就有山形的裝飾紋樣，有些玉器上刻有山川雲氣紋。 過了一段長時間，山川形象都作為人物畫的背景，如漢代的煮鹽圖，山的形象佔據畫面的大半空間。 到了魏晉南北朝時期，山水形象開始由背景變為主體，代表有顧愷之、宗炳、王微 。 顧愷之洛神圖 山水畫興起的原因 審美意識的發展，繪畫題材的擴大，使山水成為畫家們表現的對象。 江南秀麗的山川，激發了藝術家山水畫創作的熱情。 玄學的興起，是山水畫形成的最根本的原因。 展子虔遊春圖 盛唐時期 盛唐以後，中國山水畫發展到了一個新的階段。 山水畫的寫實性和創造性大大提高，技法也不斷進步，出現了多種風格和流派。 代表畫家有李思訓、吳道子、王維等。 盛唐時期 李思訓(651-716)，字建安，為唐宗室。中宗時任大將軍。 他繼承並發展了展子虔的畫法，用筆工致嚴整，畫面格局宏偉，堂皇華麗，裝飾性很強，確立了山水畫〝青綠金碧〞一派的風格面貌。 李思訓江帆樓閣圖 盛唐時期 李昭道(713-741)思訓子，為太原府倉曹直集賢院，擅長青綠山水，世稱小李將軍。 兼善鳥獸、樓台、人物。 李昭道春山行旅圖 李昭道湖亭遊騎圖 盛唐時期 王維(701-761)，字摩詰，他詩、書、畫、音樂都很擅長，以詩和畫為突出。 曾官尚書右丞，故亦稱王右丞。 他的山水畫受吳道子和李思訓的影響，畫水墨也畫青綠山水，而以水墨山水畫對後世的影響最大。 王維長江積雪圖 王維長江積雪圖 五代兩宋時期 五代兩宋，是山水畫家輩出的時代。 把山水畫藝術推向了前所未有的高峰，使它成為元、明、清山水畫家努力學習的楷模。 五代山水畫壇出現了荊浩、關同、董源、巨然幾位大畫家，開創了南北山水畫風格。 五代兩宋時期 荊浩，字浩然，沁水人。 他生活的年代從唐末到五代前期，唐末避亂，他長期生活在山林，體察大自然，並將傳統技法的優點，運用於真山真水的描繪。 荊浩既著重筆法的豐富變化，也不忽略水墨的靈活運用，奠定了水墨山水畫筆墨技法的藝術形式。 荊浩匡廬圖 五代兩宋時期 董源，字叔達(?-約962)，他和他的弟子巨然是十世紀的南方畫家，他體察自然，並以獨特的藝術語言加以描繪。 他取王維、李思訓之長，水墨和著色並用。 巨然，是董源的弟子，先居住南方，後居北方，既有北方山水畫派的特點，但在水墨技法和表現方面，卻是南方畫派的特徵。 巨然秋山圖 五代兩宋時期 范寬(約950-1027)，名中正，華原人，生於北宋。 他的筆法雄渾，傳自於他的老師，但范寬又能不只以古人為師，而以造化為師。 他與自然默與神遇，把領略到山川之趣和自己對山川的感情凝聚在畫筆上。 范寬溪山行旅圖 范寬雪景寒林圖 五代兩宋時期 郭熙是北宋中期最重要的山水畫家。 他是河南溫縣人，活動於十一世紀宋神宗時代。 宋神宗執政時期，有王安石變法，在政治經濟上要求改革。 據說，宋神宗很喜歡郭熙的畫，常在宮廷中懸掛郭熙的作品。 郭熙早春圖 五代兩宋時期 宋室南遷之後，雖處於偏安動蕩局面之下，但繪畫藝術仍然很繁榮。 由於政治上的變遷和畫家生活地區的由北南移，使南宋的繪畫藝術從內容到風格都有很新的變化。 特別以李唐、劉松年、馬遠、夏珪為代表的院體山水畫，開創了山水畫藝術的新風格。他們四人被稱為〝南宋四大家〞。 五代兩宋時期 李唐(約1049-1130)，字晞古，河陽人，北宋徽宗朝任職翰林圖畫院。 靖康之難後，中原紛亂，建炎年間，奉旨授成忠郎，畫院待詔，賜金帶，善山水、人物，兼工畫牛，筆意不凡，是一跨南北宋之變局性關鍵人物。 李唐萬壑松風圖 　 五代兩宋時期 馬遠(1189-1223)，在我國繪畫史上享有盛譽，與李唐，劉松年，夏圭並稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨樹一幟，與夏圭齊名，時稱『馬夏』，成為繪畫史上富有獨創性的大畫家。 馬遠踏歌圖 元代時期 元初趙孟頫開啟一代文人畫的新風，至黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮的出現，已走向成熟。 文人畫是指封建時代文人士大夫人創作的鮮明反映他們生活理想和審美趣味的具有獨特形式的繪畫。 文人畫興起的原因 元代時期 黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮被稱為〝元四家〞，是元代最具代表性的文人畫家。四人的藝術又有許多共同之處，這表現在﹕ 強調繪畫的文學化，使作品的文學趣味進一步加強。 與文學趣味一致，並且具體體現這一趣味，構成元畫特色的是對筆墨的突出強調和以書入畫。 畫上題字作詩蔚然成風。 元代時期 黃公望(1269-1354)，字子久，號一峰，又號大痴道人。 王蒙(1298-1385）字叔明，浙江吳興人，曾居黃鶴山，因此自號黃鶴山樵，晚年常出入寺觀，則署香光居士。 倪瓚，江蘇無錫人，字元鎮，號雲林。他家世非常富有，有清閟閣，收藏古代書畫。 吳鎮（1280～1354），字仲圭，號梅花道人，嘉興魏塘人。 黃公望富春山居圖