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对动画中背景音乐艺术存在重要意义阐释 摘要：动画是以画面和声音为主要传播手段的，画 面是它的视觉形象，配音与音乐则是它的听觉形象。背景音 乐对动画画面进行补充、深化、烘托和渲染，使动画更加细 腻、形象、丰富、生动。画面的情感和情绪效果由于动画的 背景音乐的存在而变的更为生动。 关键词：动画；背景音乐；意义 中图分类号：J603 文献标识码：A 文章编号：2095-4115 (2013) 04-59-2 一、 动画的含义 动画是一种集文学、艺术、数字媒体于一身的艺术表现 形式。早期，中国将动画称为美术片，后由于科技时代的进 步，在第二次世界大战前后，日本称以线条描绘的漫画作品 为“动画”，因此现国际通称为动画。 动画与电影有着异曲同工之妙，同样依靠银屏和光影呈 现精彩，而动画则受电影母亲的哺育才得以健康发展，并且 具有与电影一样的美学意义。我们知道，电影的美学意义更 多的在于欣赏之后留给人们对生命的思考，动画同样如此， 也因这样的美学意义，给人们带来一定的视觉冲击。 二、 动画中的昔乐存在 子曰：“教民亲爱，莫善于孝；教民礼顺，莫善于睇; 移风易俗，莫善于乐 “是以闻其宫声廉而好义；闻其角声 养而好使；闻其羽声 志》 移风易俗，莫善于乐 “是以闻其宫声 廉而好义；闻其角声 养而好使；闻其羽声 志》 在古人著作的阐释中可看出，音乐在当代存在一定的积 极意义。西方的哲学家认为，音乐传迗着人们的思想感情， 是一个人生活中不可分割的灵魂部分。现代乐理则认为，音 乐是通过有组织的“音”所塑造的听觉形象，以表迗创作者 的思想感情，同时也反映社会与生活，使得欣赏者在得到美 的享受的同时，也潜移默化地受到一种艺术的熏陶。 一部优秀的动画作品的界定，不仅仅在于画面感的视觉 艺术，更重要的是这部动画作品中所匹配的声音艺术。将声 音与画面有机地结合起来，利用极致的听觉配合，才能将作 品原本的存在目的良好地展现。 从专业音乐角度方面来说，一般纯音乐作品都具有严格 的组织结构，作曲家想要表迗的思想情感决定着作品的结构 形式。而对于动画配乐则要服从于剧情的安排和画面，与纯 音乐相比较而言，配乐的结构安排上就显得散漫些。那么对 于动画音乐的制作要求有两大点：首先声音节奏与画面动作 要合拍，其次就是音乐的风格要与画面风格完全匹配。达到 这两点要求，动画配音则拥有了坚实的基础。 鉴于这样的基础之上，动画配音与纯音乐的不同点更为 明显，这就迫使动画导演必须十分熟悉动画作品的布局结构 与内容思想，知道如何合理地将音乐配音融入动画之中，同 时还要注意从视觉角度诠释音乐作品影响，从而利用视觉表 现形式调动观众的积极性。 动画配乐大致有三类，分为剧场版动画和动画电影配 乐、TV版动画配乐以及动画艺术短片配乐。剧场版动画和动 画电影是指片长一般在80?90分钟，动画制作时间在三年 以上，精细度较高，语言与场面按拍电影的模式来完成，耗 资较大的动画。比如《狮子王》《天空之城》《大闹天空》等， 而对于音乐配音，则音乐内容较为丰富、表现形式多种多样、 音乐演奏规模较大、规格较高、有名家配乐演唱、多采用优 秀的音乐作品；TV版动画是指在电视台播映、每一集时间有 一定限制，每集的播放也有相对的时间规律并且每一集可有 剧情也可没有剧情联系的动画作品。比如欧美著名的动画片 《猫和老鼠》日本动画片《多啦A梦》中国的动画片《喜洋 洋与灰太狼》《葫芦兄弟》等。在这里《葫芦兄弟》则属于 各集之间无明显的剧情联系。TV版动画背景音乐的特点是音 乐较为单一、编曲简洁传唱度较高、制作成本低、成人化和 低龄化倾向并存；动画艺术短片类似电影艺术具有多种表现 形式：水墨动画、木偶动画、剪纸动画、折纸动画、绘画风 格类动画、黏土动画、线条动画、拼贴图动画等等，都是以 实用材料来命名。而动画其他结构基本相同的动画艺术短 片，如《过山猴》《牧笛》《红色的梦》等，这些动画艺术短 片中的配乐乐曲较少，贯穿始终、风格突出。音乐就是作品 灵魂的精髓，它有时默默地铺垫，有时又激昂地表迖自己的 感情。动画配乐让观众在欣赏作品时，在视觉与听觉上保持 一致，从而达到视觉立体化的享受。 三、《阿凡提的故事》背景音乐的存在作用 阿凡提系列木偶片是根据新疆民间故事改编而成，由上 海美术电影制片厂于1979?1988年制作。独具一格的山羊 胡子、倒骑毛驴的滑稽形象及诙谐幽默评判世俗的语言风 格，《阿凡提的故事》不仅仅是在维吾尔族地区甚至是全国 乃至世界范围内都广为流传。这部动画片曾获得1979年文 化部优秀美术片奖、第三届中国电影“百花奖”最佳美术片 奖、全国少数民族题材电影“腾龙奖”美术片一等奖、1991 年获美国芝加哥国际儿童电影节一等奖等多项奖项。而片中 的音乐因配合影片的西域风格也被认为是民族音乐创作中 的一朵奇葩，整个系列