民族音乐概论.doc

总论 民族音乐＞传统音乐＞民间音乐。 民间音乐：指在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁。 民间音乐一般分为五大类别：民间歌曲、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民间器乐。 民间音乐的特点： 1）创作的口头性和集体性；2）乡土性；3）即兴性；4）流传变异性；5）民众性；6）多功能性。 音乐的四大要素：音高（旋律）、音色、音长（节奏）、音强（力度）。 世界音乐三大乐系：中国乐系、欧洲乐系（希腊乐系）、波斯—阿拉伯乐系。 中国乐系的音乐特征： 1）乐音的带腔性；2）音调的五声性；3）均分律动的非功能性和大量使用非均分律动；4）织体的单声性。 民歌艺术 一、民歌概念及其特点 民歌：民歌是最早出现的声乐艺术。它是人们在生活和劳动中自己创作，自己演唱的歌曲。它来源于民间，也主要流行于民间。 民歌的艺术特点： 1）民歌的歌词大多通俗易懂，并带有各地民间语言独有的气质魅力； 2）民歌的曲调大多比较短小，材料经济、集中，结构精炼，旋律清新流畅，易于记忆。 （基本没有大型结构） 3）表现手法简洁、朴素，音乐形象真切、生动，令人过耳不忘。 汉族民歌音乐艺术 号子 概念：也叫劳动号子，是生产并运用于劳动中的民间歌曲。 功能特点：一方面，它可以鼓舞、调节精神，组织和指挥劳动，具有实用价值；另一方面，具有一定的艺术表现价值，它的旋律、节奏、结构等方面具有很高艺术价值，富有极强的艺术感染力。 根据音乐特征差异可分为：搬运号子、工程号子、农事号子（号子中音乐最优美的）、船渔号子（劳动号子曲调最丰富） 号子音乐特征： 1）直接简朴的表现手法和坚毅粗犷的音乐性格； 2）节奏富有律动性； 3）音乐材料的重复性； 4）常使用领、和相结合的演唱方式； 5）曲式结构比较简单，乐段的独立性不强。 山歌 概念：山歌是一种在户外演唱的歌曲。 一般山歌（最基本、最典型的种类） 流行地区（最大） 艺术特点 代表作品（2-3首） 北方山歌 信天游 陕甘宁（陕西北部） 上下句呼应式的单乐段结构； 多以真声演唱。 歌词讲究“比喻”“起兴” 多为歌唱爱情和诉苦的内容。 《兰花花》 《山丹丹花开红艳艳》 花儿 “少年” 西北的陕甘宁一带 1、歌词喜欢运用词组交错结构，一是“头尾交式”二是六句式结构。 《上去高山望平川》 《白牡丹令》 山曲 山西西北部的河曲、保德、偏关、五寨以及陕西的府谷、神木、内蒙西南。 旋律音调频繁，夸张的大跳。 内容多为男女恋情。最特别的是“走西口”的爱情题材。 《想亲亲想在心眼上》 《提起哥哥走西口》 南方山歌 湖南山歌 “五句子歌” 风格朴实、优美、歌词生动活泼、感情真挚。 常见的“顶针格”和“连锁”的旋律发展手法。 《郎在外间打山歌》 《板栗开花一条线》 四川 山歌 （晨歌） 主要记住其作品： 《太阳出来喜洋洋》《槐花几时开》《跟着太阳一路来》 云南山歌 《小河淌水》《赶马调》 江浙山歌 《对鸟》 对应称谓 内蒙古 爬山调 湖北 赶五句 安徽 慢赶牛、挣颈红 江西 过山溜、过山丢、隔山丢、隔山拖等多种称谓。 放牧山歌 定义：放牧山歌是人们在山野中放牧时，为吆喝牲畜或问答逗趣所唱的山歌。 代表作：《放马山歌》 田秧山歌 与劳动号子的差别：虽然用于劳动中，并具有一定的实用性功能，但是却在音乐风格上不同于劳动号子。因为它的音乐表现方式上基本上不受到劳动强度、速度和节奏的限制。田秧山歌只要以山歌体裁风格为主，又综合有劳动号子的和小调的体裁因素。 山歌音乐特征： 1）坦率、直露的表现方法和热情、奔放的音乐性格； 2）节奏自由、悠长。常使用散节拍，陈述歌词时，音乐节奏接近自然语言节奏，目的是直接、清楚的说出心中的话。 3）曲调高亢； 4）曲式结构上，基本上以上、下二句体和四句体为主，北方多二句体，南方多四句体。 （三）小调 小调主要分为三大类：吟唱调、谣曲和时调。 种类 音乐特点 代表作 吟游歌 儿歌 音域窄，乐汇变化不多，旋律简洁、生动、活泼，易于儿童记忆演唱。 《天黑黑》 《斑鸠调》 摇篮曲 旋律温暖、甜美，速度缓慢，音乐材料朴素简洁，结构短小、随意，歌声随孩子的渐渐入睡停止。 《摇篮曲》 谣曲 诉苦歌 《揽工歌》 《小白菜》 情歌 《康定情歌》 《三十里铺》 《绣荷包》 生活歌 大多表达对生活的热爱和赞美，曲调活泼清新，富有情趣。 《摘菜调》《打酸枣》 《采茶谣》《看秧歌》 嬉游歌 嬉游逗趣、问答启智（猜谜语、比心算、讽刺逗趣）曲调欢快、活泼，娱乐性强。 《猜调》《正对花》 时调 孟姜女调 共性特点：歌词内容一般表达离别、悲怨之情。 江苏《孟姜女》 河北晋县《孟姜女调哭长城》 茉莉花调 江苏扬州、辽宁长海《茉莉花》 剪剪花调 河北南皮民歌《放风筝》是剪