康索现代艺术中心.ppt

作品分析 康索现代艺术中心 ——雷姆·库哈斯 设计师——雷姆·库哈斯 添加文本 添加文本 添加文本 添加文本 添加文本 库哈斯1944年生于鹿特丹, 早年有过记者和电影剧本撰稿人的经历。1968-1972年在伦敦的建筑协会学院(AA School)学习建筑。他曾经在1975年跟随德国现代主义大师翁格斯工作过,参与他的德国科隆的沃尔拉夫·理查兹博物馆的竞赛设计工作。从翁格斯那里, 库哈斯学到了将建筑理论与建筑实践相结合的方法, 最终发展成为自己的建筑设计体系。 设计师——雷姆·库哈斯 添加文本 除此之外, 库哈斯创作早期还受到荷兰风格派的影响, 爱用施德罗住宅一样的穿插方式。1975年,他与艾利娅·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德伦敦创立“大都会建筑事务所”(OMA)。该工作室的目标为重新定位建筑与现代文化之间的关系, 并且同时在理论与实际两方面着手进行。总结库哈斯的设计作品, 归纳一下四点共通之处:对建筑设计方法论的反思。据库哈斯的解释, 其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到新的形式创作的方式。这或许是库哈斯城市研究的衍生品。 a.人的生活方式——来自社会的影响； b.建筑创作方式的变革。 设计师——雷姆·库哈斯 添加文本 新奇的荷兰式的形式。这一点与他的惊人的创造力有关, 又与他受过的造型训练、感受的文化传统有关。毋庸多论。 库哈斯早期受荷兰风格派的影响, 对穿插的墙面很感兴趣。而后又受超现实主义的影响, 爱用体块的组合, 并积极利用建筑的必然元素, 创造出有时髦的感染力的空间。在建筑室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的处理上, 常用玻璃幕墙, 并且在竖直方向上, 墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 反文脉——可以看见, 库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中, 根本没有对昨日的丝毫留恋。它的理论是前进、再前进, 对新事物始终保持着不熄的热情、不衰的兴趣; 他想始终走在时代的最前端。这也正是他建筑创作的基础之一。 这四点不但在OMA 近期的作品中显露无疑, 而且反观库哈斯早期的设计作品, 许多设计上的思路以及方法就可以在建筑的点点滴滴中找到萌芽, 当代艺术中心, 甚至包括整个建筑学博物馆以及博物馆公园也不例外。 项目背景 添加文本 添加文本 添加文本 添加文本 添加文本 OMA成立于 1981年, 当时荷兰大城市随着社会的发展正在经历着一系列的巨变。鹿特丹正是这样一个剧变中的大都市: 二战之后,它像欧洲其他城市一样, 由于战争的破坏进行了大规模的重建, 城市面貌得到了较大改善。但是, 城市快速建设也伴随着城市规划的盲目性,到了20世纪80年代, 随着城市规划的调整,城市出现大片空地有待开发, 此时的城建更多地倾向于对城市地域性以及本土文化的关注。 在荷兰城市建设越来越理性的发展趋势的背景之下,刚刚成立OMA事务所的雷姆·库哈斯有机会主持了鹿特丹很有影响的一个称为博物馆公园的项目, 项目包括了建筑学博物馆,博物馆公园以及现代艺术中心三个部分。 项目背景 添加文本 添加文本 添加文本 添加文本 该项目在鹿特丹市中心启动。基地的北面是一片战前保留下来的别墅;别墅区南面是Boymans博物馆以及隶属于该博物馆的玫瑰花园, Boymans博物馆是一幢介乎于现代主义和古典主义之间的建筑, 外立面用金属铜以及砖石砌成;基地西面是以白色釉面装饰的医院,医院建于20世纪60年代,医院的高塔成为基地西面的至高点;而基地的南面则是建在高于基地大约6米的堤防上的城市车行道。建筑学博物馆计划建于基地的最北面,与别墅区以及城市街道相邻,库哈斯把这种建筑-街道的情况称为“一种精神分裂症似的状态”;基地的最南端则属于现代艺术中心的修建用地, 由于它将毗邻于高出基地6米的堤防, 因此当代艺术中心作为整个建筑群的入口还将潜在地担负起连接不同高差的责任。建筑学博物馆和艺术中心南北遥相呼应, 处于基地中间地带的是计划修建的一个城市公园。 项目背景 添加文本 添加文本 添加文本 添加文本 这个项目是OMA和库哈斯有机会参与的第一个真正意义上的建筑群落的设计项目。因此, 如何处理建筑学博物馆、艺术中心以及公园三者之间的关系成为OMA刚刚开始设计时关注的主要问题。通过OMA所做的整体规划方案我们可以看出, 库哈斯把建筑学博物馆和艺术中心设计成为两个体量简洁的几何体:博物馆为一个三角形, 艺术中心则是一个完整的矩形盒子, 两个看上去“对立”几何体被“对峙”般地放置,位于它们之间的公园被认为是一个加强这两个几何体之间对立关系的连接体,某种过渡性质的空间。作为项目整体规划一部分的当代艺术中心——方形的建筑适当地位于场地之上,体量简洁,但“内容丰富”。 作品分析 根据业主的要求, 当代