现代主义之后多元化倾向.pptVIP

现代主义之后：多元化倾向 实际上，直至今日，对后现代主义（post-modernism）一词的使用仍然模糊不清，并且充满了争议。并且不同领域中的后现代主义所指代的含义是不同的。 不过，总体而言，人们所谓的后现代主义都反映出对启蒙运动以来的现代社会的反思，主要包括理性主义、工具主义、技术理性、科学主义等等。所以，它并非全盘否定现代性，实际上更多地是对启蒙现代性的一种反思与超越。 1 反思与质疑 1958年，评论家布莱克发表系列文章质疑现代主义建筑的许多口号和原则。他认为，现代主义建筑师自认为要创造出不同于过去的木头和石头建筑，热衷于在建筑上搞机械化。但是群众却说你们应该想着艺术性，要适合普通人的口味，不要只顾理性规律，不要把什么房子都搞得太像工厂了。 1958年，一向崇拜密斯的约翰逊突然改变立场，宣布要同现代主义建筑大师分道扬镳，他甚至说：“我么同那些七十多岁出头的老家伙的关系应该结束了。” 1974年，英国建筑师斯特林在耶鲁大学演讲，他说：“百分之九十九的现代建筑是令人厌烦的、平凡的、无趣的，放在老城里去破坏作用，一点也不协调。” 1966年，美国建筑师文丘里出版了《建筑的复杂性与矛盾性》，是最早对现代主义建筑公开宣战的建筑理论著作，文丘里也因此成为后现代主义思潮的核心人物。 在书中，他抨击了现代主义建筑所倡导的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视了建筑在真实世界中所包含的矛盾性与复杂性。 他指出，建筑的不确定性是普遍存在的，形式与内容，实体与意义之间，都有来回摇摆的关系，而一些内在冲突是以生活不定为基础的，也恰恰能提供建筑的丰富性。因此，他赞成包含多个矛盾层次的设计，提出“兼容并蓄”，对立统一的设计策略和模棱两可的设计方法。 文丘里在书中直接提出了对传统的关注，他认为“在建筑中运用传统既有实用价值，又有表现艺术的价值。”不仅如此，传统要素的吸收还对环境意义的形成产生影响，他甚至提出，民间艺术对城市规划的方法另有深刻的意义。 小结：现代主义建筑的主要弊端： 1 对使用功能的过分强调，忽视了人的其他心理需求。 2 过于刻板的几何外形逐渐遭到抵制。 3 现代主义的普遍标准往往抹杀了建筑的地域性和文化性。 4 现代主义的乌托邦主义往往与现实产生矛盾。 2 后现代主义建筑的主要类型 “后现代主义”这个术语并不很确定，包括的范围也因人而异。有人将现代主义建筑之后的建筑统统归入后现代主义，也有人将现代主义之后的建筑进行了明确的划分。也因此要明确地规范后现代主义建筑的外延与类型是比较困难的。 在这里，我们采用建筑理论家罗伯特·斯特恩的分类，将后现代主义建筑划分为戏虐的古典主义、比喻性的古典主义、基本古典主义、规范的古典主义、现代传统主义几个类型。他也曾经归纳后现代主义建筑的三个主要特征为文脉主义（Contextualism）、隐喻主义（Allusionism）、装饰主义（Ornamentation）。 （1）戏虐的古典主义或理解为嘲讽的古典主义，也有人称之为符号性古典主义，这是后现代主义影响最大的一种类型，主要的后现代主义大师都在这个类型之中。 采用大量的古典的、历史的建筑符号和装饰细节于建筑设计中达到丰富的效果是这种风格最突出的地方。设计师除了冷嘲热讽地运用古典符号来传达某种人文主义的信息之外，对于现代主义、国际主义风格基本是无能为力的。其最具代表性的建筑家包括文丘里、摩尔、格雷夫斯、约翰逊、詹克斯等。 （2）比喻性的古典主义 从字面意思来看，这个术语应该是“潜藏的古典主义”（latent classicism），但从具体的设计来看，应该说是具有比喻性的古典主义更为恰当。 与上面说到的“戏虐的古典主义”最大的不同，在于这派设计家对于古典主义和历史传统具有严肃的尊敬态度，绝对不开玩笑，没有戏虐、嘲讽的方式，而是取古典主义的比例、尺度、某些符号作为发展的构思，因此具有比较严肃的面貌。其代表人物包括罗伯逊、布斯、罗奇等人。 （3）基本古典主义 这种风格不追求古典的符号或者设计细节来达到表面的装饰效果，或者采用古典和传统的结构达到古典的韵味，他强调采用古典的城市布局为中心，采用古典的比例来达到现代与传统的和谐。 他们强调古典主义的几何形式应用，特别是圆形、圆柱形、长方形、方形等等，这些形式是古典建筑的根本。人们在观察古典建筑的时候，首先看到的不是装饰细节，而是这些强有力的简单几何形。代表人物如罗西、莫尼奥等。 （4）复古主义 虽然很多评论家把这个派别归入后现代主义，但实际上它们基本上是简单的复古作品，在形式上，功能上甚至结构上都没有突破传统的模式。其代表人物为特利、布拉图等。 （5）现代传统主义 解构主义建筑 解构意识表现出对传统的结构本身的反感，认为个体构件本身已经能够反映真实。解构主义不仅是对正统原则、正统秩序的