当代文学中的舞蹈.docxVIP

　　*《蘩漪`药》从舞蹈的名字到节目的开场，药就像磁铁一样紧紧吸住了观众的心。 　　该舞蹈是在《雷雨》总的艺术构思中凝练而成的，就蘩漪的人物性格，刚开始时，她侧对观众，伴随着悠扬的长笛旋律，动作轻缓而透着沉重，给人的印象是矜持、含蓄、神秘的，甚至是阴骘的；在围绕她喝药的虚幻情景里，更多的表现为压抑、痛苦而又具有韧性的特点；在舞蹈的中间部分，也表现出了她的顽强个性，显示出不屈服压迫她的阴暗势力，极力想逃脱出那个使人感觉郁闷的窒息的生活环境，舞蹈动作配合奔放的、大胆的、果断的情绪变化而展开，她面对舞台四面的跑动，显示着想冲出去的急切心理；而后来越发表现为固执的、任性的、甚至是乖戾的了；这一切既汇成了蘩漪典型性格的基本特征。 　　曹禺曾讲过，蘩漪的整个生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨，她有行为上的许多矛盾，没有一个矛盾不是极端的极端和矛盾是雷雨蒸热的氛围里的两种自然的基调，情节的调整多半以她们为转移。 　　因此，以药为巧妙的冲突点，而整个舞蹈也始终贯穿着蘩漪最雷雨的性格。 　　*《胭脂扣》小说《胭脂扣》是香港文坛素有奇情才女之称的作家李碧华所著。 　　她尤擅长写带有血腥味的爱情，将古今争议女性进行故事新编，被文学评论界喻为新女性主义视角的代言人。 　　《胭脂扣》描写的是香港红牌妓女如花死后回到人间寻找旧爱，由此衍生一段爱与背叛的悲情故事，该小说被视为女性主义意识觉醒之代表作。 　　在移植小说主要情感线索的同时，编导张云峰考虑以可舞性因素在原作中的强弱界地，更多的是着眼于表现一个望眼欲穿的企盼心态，强调着一段悲剧性情缘的凄切情愫。 　　动作设计上，不拘泥于传统的外部动作形态和技法，主张找准古典舞的动势和韵味，来揭示特殊人物的内心情感世界——一个女鬼关于爱的独白。 　　著名编舞家舒巧女士曾看过该剧目的排练，看罢，不禁使这位大师1991年她在香港舞蹈团曾排演过同名舞剧发出了这样的赞叹这个节目使我眼前一亮，张云峰在把握人物角色与编舞技巧上，非常明晰。 　　据我所知张云峰在编舞上从来不搞千人一面，每部作品都在找它的独一性，这次他根据演员刘岩的纤细身材及表演细腻的特点，试图挖掘女性深层内心感受的另一番诠释空间。 　　但是，有的人看后认为这个节目是处在古典舞的边缘地带，在创作上是打了个擦边球。 　　我认为动作语汇的变化是丰富的，不能只认准一种状态下的流变，视角变了，人物变了，整体的编创感觉也应变，但万变不离其宗，那就是关于古典精神的承继。 　　这好象又回到了我文章前面所谈的创作理念和认识观念的问题上了，这里不在赘述。 　　记得前上海戏剧学院副院长朱端钧教授曾有两句诗天际云锦用在我，剪裁妙处作刀尺，用在此处是再恰当不过了，希望能与舞蹈界同仁们共勉，一起放飞自己的艺术理想！