重点大学文艺学硕士的开题报告.docVIP

研 究 生 开 题 报 告 论文题目 试论中国的奇观电影 姓 名 彭蓉霞 学 号 20110203016 学科专业 文艺学 研究方向 写作学 导师姓名 庹继光 职 称 教授 年 月 日 填 表 须 知 （1）开题报告审核由各硕士点组建专家组具体实施。专家组成员3—5人，由副高以上人员担任，组长必须具有正高职称。研究生本人的指导教师应进入专家组，但不担任组长。 （2）专家组的作用是对研究生的选题论证进行审核，审核意见以“通过”、 “不通过”为结论。通过者按计划开展论文工作，不通过者，在半年内需重新开题。 （3）选题来源指国家、省、市、校项目或自选项目；论文类型指基础研究、应用研究、开发研究或其它类型。 （4）本表要求双面打印，保持格式和开本不变。 （5）表中内容可打印，也可手写，但应字迹清晰，排版工整，且签名处必须为亲笔书写。 （6）以下两种情况不能顺利通过开题报告审核：a、题目过大；b、与本专业方向不符。 （7） 教育硕士研究生的论文还需符合下列要求：a、选题为中小学教育教学领域；b、紧扣实践问题，忌纯理论研究。 （8） 对已达到“四川师范大学研究生科研创新基金”申报条件的科学硕士研究生，请专家组按相关文件要求推荐。 开 题 报 告 主 要 内 容 （包括1、选题来源和论文类型；2、课题的研究意义；3、国内外现状分析；4、课题研究目标、研究内容、拟解决的关键问题；5、拟采取的研究方法、实施方案及其可行性研究；6、课题的创新性； 7、计划进度、预期进展和预期成果；8、参考文献。） 选题来源和论文类型 1、选题来源 自选 2、论文类型 基础研究 课题的研究意义 奇观电影诞生在当代视觉文化的语境中，正如匈牙利电影理论家巴拉兹在《电影美学》一书中所指出的：“随着电影的出现，一种新的视觉文化将取代印刷文化。” 在视觉文化转型的过程中，以20世纪60年代为分水岭，世界电影发生着深刻的变化，伴随着电影技术包括数码合成、电影特技等的高速发展，并出现了“奇观电影”。 中国奇观电影的诞生，表面看来是在好莱坞等世界景观电影步伐冲击与影响下，电影数字技术和商业运作的直接结果，其实背后有着深层的文化因素，是中华民族本土电影产业化进程中的必然产物。 在课题研究的过程中，我发现“奇观电影”在中国有“橘生淮南”的尴尬处境。国外学者在研究“奇观电影”时鲜有研究华语电影的，而国内许多学者或是将“奇观电影”仅仅定义为由高科技完成的奇观，或是认为中国的“奇观电影”从2002年的《英雄》才诞生，或是认为“奇观电影”就是要追求情节的破碎和叙事的不完整。笔者认为这些说法都未从历时的层面上对中国的“奇观电影”进行梳理和分析，太过侧重于对某个时期或某一类电影现象的点评。此外，研究对象的定义不清晰，很容易将研究的问题混为一谈。 综合国内外专家学者对“奇观电影”的定义，我认为奇观是随着科学技术的不断发展、东西文化的交融互补，以一种新的、观众不常看到的叙事方法而达到的视听效果。奇观可分成两类：一类是由高科技数字计算机完成的奇观；另一类是满足电影创作者和观赏者的窥淫欲和猎奇心理而制作的奇观。第一类牵涉到的往往是高新科技带来的奇观；而第二类牵涉到的往往是文化差异引起的奇观。而中国的“奇观电影”早从第四代导演就开始萌芽，在视觉转向的背景下，《英雄》只是在第二类奇观的定义里达到了一个充满争议的高度。将中国的“奇观电影”从历时的层面上进行梳理并从文化理论的层面来探究其原因并提出“奇观电影”的归属和出路是本篇论文的独辟蹊径的方面，当然，也是我选择这个论题的原因所在。 当然，任何一种新的现象的出现总是会产生争议。在精英文化消解的消费社会，电影的审美形态与大众的审美和消费心理息息相关。中国“奇观电影”在当下的表现就是出现内容苍白，情节不完整，人物形象性格单薄，主题意义低俗肤浅等问题。鉴于这些问题，2011年以后，中国的电影结构有所调整，“奇观电影”加强了立意的深度和情节内容的完整，小成本的叙事电影票房亦开始回暖。正因为“奇观电影”在我国还处于初级探索阶段，所以对我国“奇观电影”的系统分析的理论探究就显得尤为重要。本文拟在广泛收集和查阅相关资料、文献的基础上，综合国内外既有的研究论述，并结合国内的电影现状进行分析，这在当今中国电影产业化的进程中具有非常重要的现实意义。 国内外研究现状分析 1.国内奇观电影的研究现状 国内对奇观电影的研究尚处于起步阶段，从读秀书目上搜索关键字发现：从2001年至2012