华语电影合拍片重绘电影版图与文化规划-浙江传媒学院学报.PDFVIP

第 １９卷　第２期 浙 江 传 媒 学 院 学 报 Ｖｏｌ１９　Ｎｏ２ ２０１２年４月 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＺｈｅｊｉａｎｇＩｎｓｔｉｔｕｔｅｏｆＭｅｄｉａａｎｄＣｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎｓ Ａｐｒｉｌ　２０１２ 华语电影合拍片：重绘电影版图与文化规划 齐　伟 摘　要：合拍片并不是一个新近发明的概念，但与它相关的问题却构成了当下中国电影学术共同体内 讨论的一个热点话题。一方面，合拍片是中国电影产业化进程中的必由之路，另一方面，“合拍片”重新 整合华语地区的电影资源，构建起全新的华语电影版图，重构全球华人对于中华文化的认同和民族文化的 想象。 关键词：华语电影合拍片；电影版图；文化规划 作者简介：齐伟，男，博士生。（上海大学　影视艺术与技术学院，上海，２０００７２） 中图分类号：Ｊ９９２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８－６５５２（２０１２）０２－００５１－０４ 近几年，“合拍片”成为上海电影节的重要议题之一。２０１１年６月的第十四届上海国际电影节电影 产业论坛的第二场便是 “制造合拍 ＤＮＡ”。同时，国内大大小小的电影学术研讨会上也总能看到大量讨 ① 论 “合拍片”的论题 。“合拍片”成为这几年华语电影业界频繁使用的高频词，与 “合拍片”相关的 议题也逐渐成为中国电影学术研究中的热点领域。 其实，合拍片并不是一个新近发明的概念，但与它相关的问题却构成了当下中国电影学术共同体 内讨论的一个热点话题。这里有一些有意思的问题被提出：一般说来，如果 “合拍片” （ｃｏ—ｐｒｏｄｕｃ ｔｉｏｎ）是指两个或两个国家或地区的制作单位共同制作完成的影片，那合拍片显然不是一个全新的现 象。熟悉中国电影史的人都知道，《难夫难妻》是中国的一部长故事片，但却很少有人知道或去关注 《难夫难妻》同样也是一部 “合拍片”。从现有的资料可以看出，《难夫难妻》的投资人是两个美国人 ［１］ 依什尔和萨弗，由亚细亚公司出品。该片编剧郑正秋，导演张石川，摄影师则是美国人依什尔。 有意 思的是，我们在认识这部影片的时候，却很少有学者注意到这部影片 “合拍片”的身份。在接下来的 中国电影史中，合拍片也并没有消失。例如建国以后，“合拍片”在中国也是存在的。“新中国与外国 合作拍摄电影的历史，应从一九五年十月与苏联电影合作摄制完成纪录片 《解放了的中国》算起。 而与外国合拍故事片，则始于一九五八年。第一部合拍片是与法国合作的 《风筝》，接着一九五九年又 ［２］ 与苏联合拍了 《风从东方来》。” 另一方面，按照上面对合拍片的定义，美国好莱坞电影很多也都是 “合拍片”，但是在关于好莱坞的讨论中，我们也很少关注好莱坞电影的 “合拍片”身份。 问题讨论到这里，我们便难免会有这样的疑问：既然中国电影史、其他各国的电影中也都曾经存在 合拍片，那么为什么 “合拍片”成为今天我们讨论中国电影时的热点话题呢？与此同时，我们也看到， 在言说 “合拍片”时，各方的态度并不是一致的。也就是说，如果 “合拍片”是一种当下华语电影或 中国电影未来发展的必然趋势的话，我们一方面看到学者和业界的普遍赞许，一方面也看到了大陆之 外香港、台湾等地区学界和业界的某些担忧。笔者也正是寻着这一思路，在通过追溯合拍片的发展轨 迹的基础上，试图阐明当下合拍片为什么成为学术热点，这种学术讨论热点背后的驱动力在于何处。 限于篇幅，我的讨论主要集中在华语电影的合拍片。 ① 例如２０１１年６月在上海大学召开的 “华语电影工业：历史、当代与方法”国际学术研讨会中，设立 “作为合拍片的华语 电影”讨论单元。 ５２ 浙江传媒 学 院学 报 第 １９卷 一、资本驱动与重绘电影版图 众所周知，理解和认识任何事物都无法脱离时间和空间的规定性，对于合拍片的认识同样也是如 此。在我们探寻当下合拍片时，首先遭遇的便是全球化背景下中国电影的产业化选择。与８０年代高扬