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３.线形编排 　　线形编排的特征是多个编排元素在空间被安排为一个线状的序列。线不一定是直的，可以扭转或弯曲，元素通过距离和大小的重复互相联系。这种版式会将人的视线引向中心点，这种构图具有极强的动感。 ４.重复编排 重复编排的三种形式： （１）大小的重复：外形不变，大小比例发生变化，构成重复。 （２）方向的重复：外形不变，在一个平面上形的方向发生变化，构成重复。 （３）网格单元的重复：网格单元相等，位于单元内的形由不同的编排元素组成，构成重复。 ５.以中心为重点的编排 　　中心编排是稳定、集中、平衡的编排。作为中心的主要形通常成为一个吸引人的形状，人的视线往往会集中在中心部位，需重点突出的图片或标题字配置在中心，起到强调的作用。 ６.散点式编排 　　版式采用多种图形、字体，使画面富于活力、充满情趣。散点组合编排时，应注意图片的大小、主次的配置，还要考虑疏密、均衡、视觉引导线等，尽量做到散而不乱。 单本书籍的设计要点： 1.书籍的创意点（函套、腰封、封面封底、书脊、环衬等） 2.书籍内页元素的设计或从创意点提取元素，将元素贯穿书籍的各个部分 3.字号、字距与间距（内页） 4.材料（函套、腰封、封面封底、内页） 5.书籍的可读性（内页的阅读流程） 趣味性 专题讲座 书籍的封面设计 　　封面设计由书名、构图和色彩关系等诸多元素构成。 　　书名在封面设计中的作用最重要，应作为第一个元素来考虑。用色和构图，都应服从书名。 封面的文字内容 　　 　　封面上主要是书名（包括从书名、副书名），作者名和出版社名。 　　设计者在设计过程中，为了丰富画面，可加上汉语拼音或外文书名，或目录和适量的广告语。有时为了画面的需要，在封面上也可以不安排作者名或出版社名，但在书脊上必须有书名、出版社名，方便读者在书架上查询。 　　书籍封面设计是读者对书籍好不好的一个初步判断的依据，封面设计的文字阅读与正文有很大的不同，它是一个既短暂而又复杂的阅读过程。 封面的构思设计与方法 1、想象 　　想象是构思的基点，想象以造型的知觉为中心，能产生明确的有意味的形象。我们所说的灵感，也就是知识与想象的积累与结晶，它是设计构思的源泉。 ? 2、舍弃 　　构思的过程往往“叠加容易，舍弃难”，构思时往往想得很多，堆砌得很多，对多余的细节爱不忍弃。张光宇先生说“多做减法，少做加法”，就是真切的经验之谈。对不重要的、可有可无的形象与细节，坚决忍痛割爱。 3、象征 　　象征性的手法是艺术表现最得力的语言，用具象形象来表达抽象的概念或意境，也可用抽象的形象来意喻表达具体的事物，都能为人们所接受。? 4、探索创新 　　流行的形式、常用的手法、俗套的语言要尽可能避开不用；熟悉的构思方法，常见的构图，习惯性的技巧，都是创新构思表现的大敌。构思要新颖，就需不落俗套，标新立异。要有创新的构思就必须有孜孜不倦的探索精神。 图形与文字编排的基本形式 　　版式设计中，图形与文字之间的布局形式主要有以下几种： １.上下分割 　　平面设计中较为常见的形式，是将版面分成上下两个部分，其中一个部分，其中一部分配置图片，另一部分配置文案． ２.左右分割 　　左右布局易产生崇高肃穆之感。由于视觉上的原因，图片宜配置在左侧，右侧配置小图片或文案，如果两侧明暗上对比强烈，效果会更加明显。 第六章 书籍装帧设计的基本流程与设计原则 一、书籍整体设计 整体设计是对书籍外部装桢和内文版式的全面统一设计。它是整体的艺术观念指导下对组成书籍的所有形象元素进行完整、协调统一的设计。 文字、图形、色彩、材料是书籍设计的四个要素。 书籍设计的全部内涵与内容有：书籍造型设计、封面设计、护封设计、环衬设计、扉页设计、插图设计、开本设计、版式设计以及相关的纸张材料的应用、印装方法的确定。 环衬页设计 优秀的整体设计是设计者配合作者、文字编辑、领会原著思想、艺术风格、民族特色、时代精神以及读者情趣有机融合起来，处理好文字、图形、色彩、材料四个要素。 整体设计是书籍设计的灵魂，只有当书籍设计有一个总的布局构想，才能使书籍的各种构成要素和谐统一，共存于书籍这个统一体中。 书籍的整体与局部关系 一本书的设计方案要从全书的整体出发，使每个局部既具有个性、富于变化，又和谐统一，完整有序，给人以节奏感与韵律感，设计者要统揽全局，在形式构成、图形设计、色彩设计上处理好精简，大小，疏密，虚实以及间隔等关系。 局部元素的处理 形式与内容的整体关系 书籍的形式与内容是表和里的关系。 书籍的设计与书的内容是一个完整的统一体，书籍的作用就是用特殊的艺术语言来准确地表达书的内容。设计者对书的理解与感受以及艺术语言使用是否得当，决定了一本书的整体形象。 书籍的外形是立体的，单