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广州大学 实习报告 建筑与城市规划学院  习地点一 广州大剧院 实习时间：2012年5月19日 广州大剧院简介 广州歌剧院由先锋设计师扎哈设计，工程总建筑面积约为4.6万平方米，包括一个有1800个座位的大剧场、4000平方米的前厅、2500平方米的多功能厅和7500平方米的地下停车库。歌剧院建成后，将满足大型歌剧、芭蕾舞剧、大型综合文艺演出的需要，成为广州市的标志性建筑。 广州歌剧院的设计理念 广州歌剧院的设计理念源自于“圆润双砾”，寓意被珠江冲刷而成的两块砾石。经过江水的打磨，这两块砾石以圆润的外表静静地躺在珠江边上，很好地与周围的环境融为一体。 外形：广州大剧院的外形酷似两块大石头，突破了以往建筑的结构特点，立面上强烈的凹进和凸起给人巨大的视觉冲击。大剧院的表皮由处理成三角形的玻璃和花岗岩构成，高贵华丽。坡道和围栏则用清水混凝土浇筑，朴树淡雅。大剧院的内部用白色墙板围合，圆润光滑，与大剧院外部的设计风格达成统一。 环境 大环境：身处摩天大楼林立的珠江新城，广州大剧院在以前卫的不守规矩的形态与这些中规中矩的高楼大厦产生鲜明对比的同时，又以一种舒展的布局悄悄融入这些高楼大厦之间，使珠江新城形成一种从摩天大楼过渡到歌剧院再到珠江的一种和谐局面。 小环境（景观）：大剧院底层的水池给大剧院画上点睛的一笔。建筑物本身被置于水池之中，水的柔和似乎稍稍中和了“石头”特异独行的其实，同时水的引入也呼应了建筑本身的设计理念——“从珠江中打捞的两块砾石” 空间 交通空间：在“石头”外,宽大而富有动感的陡坡把游人引至二层的广场，游人在广场上面向珠江，会感到一种宽阔感。这种开阔感一直延续到“石头”内部。在石头内部同样拥有宽阔的通道，主要功能区被通道包围。主要通道的上方毫无遮挡，一览无余，再次给人巨大的震撼。 主要空间：大石头的主要空间是观众厅和舞台，其他的附属空间例如艺术展廊，艺术商店，演员休息室，咖啡廊等小空间围绕着 大空间分布。 现在重点说说观众厅。 观众厅到处充满了流动的线条，极富动感，给人无尽的想象空间，让人仿佛置身于未来世界。并且，观众厅的满场照明方式采用不规则的满天星做法，很容易让人联想到人民大会堂。 同样，观众厅的声学设计同样是这座歌剧院的独特之处。由于观众厅内的不规则形态，一般声学设计很难达到大剧院声学要求，于是内部声学设计根据了马歇尔大师的独特研究，采用“双手环抱”式看台。这样的声学设计在符合观众厅充满流动线条设计的同时，又保证了完美音质，使广州大剧院成为世界上第一无二的歌剧院。 在讨论观众厅的声学设计过程中，发生了一些引人思考的故事。由于观众厅的流线型造型，按以往的声学设计思路应当在天花加装放射板。可是，一旦加装反射板将会破坏观众厅的整体风格。在建筑师与声学设计师僵持的阶段，才试着去采用从来没有做成实例的“马歇尔计划”。这样就产生了一个问题，一个概念的形在成为一个现实的形的过程中，不可避免的会遇到形式与功能相互冲突的问题。并不是每个方案都能像大剧院这样幸运地找到平衡两者的办法，当问题无法解决时，应当如何取舍。有评委在评价广州大剧院时，说了这么一句话，这座歌剧院的造型价值远远大于它的功能价值。 在我肤浅地看来，建筑形式与功能孰轻孰重的问题，完全取决于建筑的建筑目的。例如有人为了看歌剧而去修歌剧院，那他必定会将歌剧院的功能看成是整个建筑的重中之重，在外形方面无需下太多心思。但是，如果这个歌剧院是用来作为一个标志表达一种态度，最能够直观表达其精神与态度的造型的关注度将会超过建筑的功能本身。广州大剧院最根本的目的就是政府用来体现珠江新城“新”字的模特，于是它也不负众望的在很多方面体现了这个“新”字：富有想象力的夸张造型，充满流动感的内部装饰，独一无二的声学系统和堪布鸟巢的建造难度等等。 我十分羡慕扎哈的设计能力和天马行空的想象力，可是外在与内在是相当难平衡，前者占优，后者必定处于弱势，于是想到这座建筑存在的根本目的，自己本身又产生了抗拒的心理。 实习地点二 广东省博物馆新馆 实习时间：2012年5月19日 广东省博物馆新馆简介 广东地区唯一的一座省级综合性博物馆，广东省博物馆长期承担着保护人类文化遗产、为广东社会发展与进步服务的重要职能。在广东提出建设文化强省、提升文化软实力的大背景下，广东省博物馆将以新馆开馆为契机，不断深化博物馆免费开放工作，进一步完善公共文化服务措施，继续扩大与社会各界的交流与合作，更好地肩负起推进文化遗产保护成果与民共享的重任，以期让每一位走进来的观众，能从这里感受中国传统文化，重温南粤历史风华，领略岭南艺术魅力，概览广东自然景观。 广东省博物馆新馆的设计构思。 这座由香港建筑师严迅奇主持设计的博物馆的设计构思源自于一个盛满珍宝的容器的概念