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唐代女性面部化妆特点楚晓娟 **（北京教育学院体育与艺术学院，北京 100044）*摘要：在唐代妆饰艺术中，面部化妆占有十分重要的地位。“斜红妆”、“落梅妆”、“时世妆”等三种不同的面部妆型 唐代女性面部化妆特点 楚晓娟 ** （北京教育学院体育与艺术学院，北京 100044） * 摘要：在唐代妆饰艺术中，面部化妆占有十分重要的地位。“斜红妆”、“落梅妆”、“时世妆”等 三种不同的面部妆型，表现出唐代面妆艺术浓妆重抹、娇艳夺目，雍容华贵、富丽堂皇，张扬 个性、展放生命力，民族融合、文化兼容的特点。唐代女性面妆艺术从另一个侧面反映了唐朝 开放包容的精神面貌。 关键词：唐代；女性化妆；面妆艺术 中图分类号：J120.9 文献标识码：A 文章编号：1008-228X(2011)04-0065-04 唐代在我国历史上是一个伟大的时代。唐代 不但国势强盛，经济发达，社会风气开放，文化艺 术也空前繁荣和昌盛。当时，不仅诗歌、书法艺术 等发展到历史的最高峰，妆饰艺术也同样达到历 史上前所未有的境界。 在妆饰艺术中，面部化妆 占有十分重要的地位。现今已知的唐代面部妆型 多达数十种，受研究及篇幅限制，笔者仅就以下 三种具有代表性的女性面部妆型来讨论唐代化 妆艺术特点。 唐代另一位诗人罗虬在《比红儿》中吟到：“一抹 浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。 ” 斜红一般涂在鬓部到颊部之间， 或似伤痕， 或象卷叶，或如弯月（图 1、2）。 一、三种面部妆型 图 2 月牙斜红妆 新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土绢画局部 “斜红妆”的特点非常显著。 首先，“斜红妆” 有明显的“血痕”，“血痕”大多用胭脂画出，有的 似鲜血欲滴，又似疤痕累累 ， 虚实交替， 真假难 辨，以假乱真，使整个妆面真实、动人、可怜、 可 爱；图 2 中的那弯“明月”应该是“血痕”的变异和 发展，它使妆面活泼和俏丽起来。 “斜红妆”的第二个特点是色彩艳丽，这也是 唐代整体化妆的特点之一。 唐代盛行浓艳的红 妆，而“斜红妆”从色彩上更胜一筹，极为鲜美。 光影分明是“斜红妆”的第三个特点，也是比 较重要的化妆技巧之一。 现代化妆艺术中，最高 超的也是最成功的化妆技术之一就是突出五官 的立体化妆技术。 立体化妆有很多技巧，其中之 （一） “斜红妆” “斜红妆” 也叫“晓霞妆”，起源于魏晋南北 朝，流行于初唐时。 据张泌《妆楼记》载：“夜来初 入魏宫，一女，文帝在灯下咏，以水晶七尺屏风障 之。 夜来至，不觉面触屏上，伤 处如晓霞将散，自是宫人供用 胭脂仿画，名晓霞妆。 ”晓霞妆 发展到唐朝，演变成一种特殊 的妆型——“斜红妆”。 唐代诗 人元稹曾提及“斜红妆”，其诗 《有所教》 云：“莫画长眉画短 图 1 伤痕斜红妆 新疆吐鲁番阿斯塔 那唐墓出土泥头木 身穿衣俑局部 眉，斜红伤竖莫伤垂。 人人总 解争时势，都大须看各自宜。 ” * 收稿日期：2011－03－04 ** 作者简介：楚晓娟（1960－），女，北京市人，北京教育学院体育与艺术学院讲师。 65 北京教育学院学报一就是在涂底妆时，让正面和侧面有基本的光影差异。这样就能从色彩和造型上达到让脸立体起 来的目的。 涂斜红实际上就达到了这样的效果， 只不过它是在胭脂上做的文章，通过胭脂的深和 浅、明和暗让女性的脸“立”起来，也让女性的脸 “丽”起来。 可见，唐代女性实际上自觉或不自觉 的使用了现代化妆中的立体化妆技术。（二）“落梅妆”“落梅妆” 北京教育学院学报 一就是在涂底妆时，让正面和侧面有基本的光影 差异。这样就能从色彩和造型上达到让脸立体起 来的目的。 涂斜红实际上就达到了这样的效果， 只不过它是在胭脂上做的文章，通过胭脂的深和 浅、明和暗让女性的脸“立”起来，也让女性的脸 “丽”起来。 可见，唐代女性实际上自觉或不自觉 的使用了现代化妆中的立体化妆技术。 （二）“落梅妆” “落梅妆”也叫“花钿妆”。我国古代的花钿有 两种形制，一种专用于簪首，属于头饰，另一种则 贴于额头，属于面饰。 用于贴额的花钿，又称“面 花”、“花子”。 将“面花”、“花子”贴在额部的妆型 叫“落梅妆”。 “落梅妆”始于南北朝。 据传，在某一年的正 月初七那一天，南朝宋武帝之女寿阳公主在含章 殿外梅树下睡觉，微风吹来，一朵梅花落在公主 额上，额上被染上花瓣形状 ， 三日不落， 香气袭 人。自此，宫女们纷纷效法，将五色绸缎或金银箔 片修剪成梅花形的花钿，贴于额部，成为一时风 尚，并将此妆称为“落梅妆”。 “落梅妆”发展到唐代，花钿从简单到复杂， 间和额头，至五代，甚至将之贴于两颊和整个面 部（图 8）。 图 6 花钿妆 新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土的《弈棋仕女图》局部 图 7 花钿妆 图 8 花钿妆 张萱《捣练图》局部 甘肃安西榆林窟五代壁画局部 呈现出多形制、多色彩的