内蒙古大学艺术学院蒙古族传统音乐概论 巴尔虎、布里亚特民歌.pptVIP

巴彦巴尔虎的下夜人 巴彦巴尔虎的下夜人， 守卫马群多么森严， 直到潜伏两整夜， 才将马群盗出往回赶。 盗出的马个个是好马， 三十三匹都是黄骠马， 三十三匹黄骠马中， 除了三匹都是走马。 《巴彦巴尔虎的下夜人》这首歌广泛流行于呼伦贝尔、锡林郭勒地区。其中，锡林郭勒变体，又称《呼图克图姑娘》。传说，过去锡林郭勒草原上有一位人称“呼图克图姑娘”的草原女侠（另有一说，呼图克图姑娘实为男子，由于长得俊美，留有一头乌黑的长发而被人们误以为女子），她骑术精湛、武艺高强，经常盗取富人的马匹，救济贫苦牧民。后来由于锡林郭勒草原上人人都认识了她，所以她便到远在东方的巴尔虎草原盗马。这首歌曲描述了她有一次盗赶巴尔虎富人马群时的情形。 肥壮的白马 那楚格道尔吉（1953～1994），新巴尔虎左旗人。其音色自然纯净，在继承巴尔虎传统长调民歌演唱技法的基础上，借鉴西洋美声唱法，取得了成功，成为“土洋结合”的成功范例。 巴德玛 内蒙古呼伦贝尔盟新巴尔虎左旗人,1953年从民间歌手转为呼伦贝尔歌舞团任独唱演员,1976年调呼伦贝尔艺术学校任教.多次在各类的文艺汇演中获奖,并培养出许多新时代的长调歌唱人才.演唱风格热情而不乏细腻,并有自己独特的创意性处理.其演唱的代表曲目有:《粉嘴枣红马》、《四岁的海骝马》、《牧歌》等。 漂亮的黑骏马 把那漂亮的黑骏马， 细心照料吊好膘； 和那英俊的牧马青年， 相亲相爱亲密无间。 途经那野滩水井旁， 却不见水斗只有空井； 推开两座毡包的门， 却不见情人我心落空。 从前，有位牧马青年和一个官吏的女儿相恋了。由于姑娘从小有婚约，父亲知道后甚为恼火，准备处置青年。在好心人的帮助下，青年逃出了追捕，但两人始终不能相见而苦苦思念对方。他们的爱情感动了周围的人，人们为他们编唱了这首《漂亮的黑骏马》，歌唱两位年轻人的忠贞爱情。 《漂亮的黑骏马》锡林郭勒变体 朝伦巴图 扎格达苏荣 辽阔的草原 貂皮袖口 布里亚特长调民歌 一、花羽麻雀 花羽毛的小麻雀， 在空中盘旋啼叫（讷格耶） 因为远离父母二老， 肝胆欲裂实难熬（哟） 努玛 努玛（1940～）鄂温克自治旗人。擅长演唱布里亚特长调和短调民歌。1984年搜集整理出版《布里亚特民歌集》。 金灿灿的太阳 金灿灿的太阳， 在那天空运行（乃耶格） 父母双亲的恩情， 在儿女心中永存（乃耶格） 兴安河的麻雀 兴安河的麻雀， 小心落入马尾套索。 人世上的事情啊， 再细心谨慎也会出差错。 招风的山梁 在那招风的山梁上面， 芦苇怎能迎风生长？ 姐夫身披野兽皮， 为何偏要坐在这里？ 巴尔虎、布里亚特短调民歌 小白兔 山峰 巴尔虎民歌音乐特点 巴尔虎长调民歌高度发达，形成了完整的形态模式和演唱技法体系，是蒙古族长调最具代表性的地方性风格之一。 巴尔虎长调高亢辽阔，壮丽挺拔，富有浓郁的草原音乐文化气息。 巴尔虎长调唱词二句（四行）为一段，常用“兴”、“比”的手法，上句往往以“物”（草原、骏马、山川、河流、花草、鸟兽）起兴，下句直抒情怀。 腔词关系方面，一段唱词配以两遍曲调，从而腔词之间构成“二对一”的匹配关系。 长调民歌往往为“对仗”式上下两个乐句，乐句内部的变化形式十分丰富繁杂，并常常有引子、尾声等附属部分。 短调民歌结构简单，材料经济，往往由上下两个“一呼一答”式乐句构成。 羽调式居多，其次是宫调式、徵调式、商调式，角调式歌曲较少；上下两个乐句之间往往形成旋宫，上乐句为主调，下乐句为下属调，其中下乐句调式有明显的稳定感。 长调民歌句尾部往往有极富巴尔虎特色的主音下方四度或三度甩腔。 布里亚特民歌音乐特点 民歌中短调居多，也有节奏自由的长调民歌。较之巴尔虎典型长调，布里亚特长调形式短小，结构简单，演唱技法中的诺古拉因素较少。 曲调由彼此呼应的上下两个乐句构成。上句为“呼”句，下“句”为应句；上句在高音区、下句在低音区，下句往往是上句的模进形式。 常用短小乐汇的反复或乐句、乐节的模进进行来展衍旋律发展。 唱词两句（四行）为一段，上句起兴，下句直抒情怀。 腔词关系方面为典型的“二对一”的匹配关系。 上下两个乐句之间往往构成“主——下属”的旋宫。 短调民歌中有大量富有布里亚特部落特色的三拍子曲调。 布里亚特民歌中有若干个模式化的曲调框架，可以与不同的唱词结构，形成不同的歌。 进一步阅读 亦邻真：《额尔古纳·巴尔虎·布特哈》，载《亦邻真蒙古学文集》，内蒙古人民出版社，2001年。 巴图德·阿日布登：《论巴尔虎蒙古长调民歌的地区风格》，载《蒙古族长调民歌国际论坛优秀论文集》，内蒙古人民出版社，20