被遗忘的意境——东方艺术于世界设计中的地位.pptVIP

什么是设计 什么是设计 什么是设计 什么是东方设计 什么是东方设计 什么是东方设计 什么是东方设计 什么是东方设计 什么是东方设计 什么是东方设计 什么是东方设计 * 被遗忘的“意境”—— 东方艺术于世界设计中的地位 东方艺术于世界设计中的地位 （中国与日本） 被遗忘的“意境” （中国与日本） 被遗忘的“意境” “设计”（Design）的概念产生于意大利文艺 复兴时期，其最初的意义是指素描、绘画， 而发展到后来设计的含义变得更加宽泛了， 还包含了艺术家头脑中创造性的思维。 在《高级汉语大辞典》上是这样解释“设计”的： “按照任务的目的和要求,预先定出工作方案和 计划,绘出图样为解决这个问题而专门设计的 图案。 ” 还有人将设计定义为 “事先在心中酝酿，在想象 中已描绘出结果，并能通过实践使之成为现实的 可视物。 东方设计是奔涌的源流,有源有流,高山流水, 经过不同的时空,受到不同的滋养,得到延伸 与发展.即要有传统又要有新的东西融入。 东方设计中的传统 传统是一个民族生活方式,行为模式,思维习俗的综合。 又由于各种差异,出现了传统的多元。因产生具有时间 空间的合理性,往往被作为经典而一代一代保留并发展 下去.传统之所以成为传统,在他的内在逻辑反应了事理 ,是智慧,情感在社会实践中的结晶。对传统的尊重体现 了我们对人类创造价值的肯定。 东方设计中的传统 日本的浮世绘 东方设计中的传统 日本的浮世绘 浮世绘与现实生活的紧密联系, 也同样为我们揭示了这样一个事实：越是贴近 生活的，体现民族性的艺术，越能够发展壮大。 东方设计中的汇新 东方设计中的汇新 洋务运动时期 描绘唐胥铁路的古画 明治维新时期 富冈制纱厂女工学习场面画 东方设计中的汇新 中国的“洋为中用的“用字正是泛指技术与方法之意. 日本的“和魂洋才的说法意指东洋道德、西洋艺术 . 东方设计中的汇新 旧上海的广告招贴 东西方设计 历史时期的相对应 西方 文艺复兴（13世纪至17世纪中叶） （一）13世纪属文艺复兴运动早期，突出特点是 文学的发展达到了空前的水平。 （二）14世纪末至15世纪上半期为文艺复兴高潮 的准备期，期间人文主义和文学艺术有了 进一步的发展。 （三）15世纪末至16世纪上半期是文艺复兴的盛期。 （四）16世纪下半期至17世纪上半期为文艺复兴晚期。 东西方设计 历史时期的相对应 东方 中国： 元朝, 公元1271年-公元1368年。 明朝，公元1368年-公元1644年。 日本： 中世纪：包括镰仓时代和室町时代（1184~1572年）。 近世纪：则为桃山时代和江户时代（1573~1867年）。 东西方设计 作品的比对 图3：唐伯虎《秋风纨扇图》 图1：达芬奇《圣母子与圣安娜》 图2：葛饰北斋《神奈川冲浪里》 东西方设计 观念的对比 西方的理性与东方的感性 “形似”和“神似”， 一个是理性的对待对象 一个是感性的对待对象。 东西方设计 关于形态意识上的差异 祥和 邪恶 东西方设计 关于设计概念的产生 东方思想：一切都在道中，道在于悟，可传而不可言。 西方思想：追求的是一种直观化，可教导的理念。建立 明确的概念。 当下的东方设计 关于设计所面临着的---- “第一代设计师披荆斩棘. 第二代设计师修整道路. 第三代设计师驱车飞速前进. 第四代设计师道路不复宽阔，只能骑自行车在拥挤 的街面上穿梭. 而到了我们这一代，道路已经是严重堵塞，想要求 的发展就必须再次穿越田野，才能开创出属于自己 的真正道路.” ----日本著名设计师原妍哉 当下的东方设计 关于设计本身---- 日本长野奥运会吉祥物－－雪貂“斯诺波” 中国北京奥运会吉祥物——福娃 东方设计之日本的设计 传统方面 日本吸收了中国和韩国等东方国家的文化内涵 传统和现代结合的结果形成了 与众不同的设计风格—日本风格 现代和前卫方面又表现在紧随借鉴模仿美国， 意大利和德国的设