包头师范学院中国音乐史与欣赏课件第七章 宋元时期音乐.ppt

杂剧·宋杂剧 宋杂剧的剧本已全部失传，宋代周密《武林旧事》中载宋杂剧剧目280个，从剧目中可看出，杂剧的音乐吸收了歌舞大曲的曲调、说唱音乐的因素（说白交替）、百戏中的表演题材。 杂剧·宋杂剧 杂剧的演出一般包括三个部分，表演时两个部分或三个部分连接进行： （1）艳段：在正剧上场前表演，表演寻常生活中大家熟悉的事情，是短小独立的段落，具有歌舞性质，是开场小戏。 （2）正杂剧：杂剧的主体，表演完整的故事情节，歌舞说白兼备。 （3）散段：也叫杂扮，表演形式随意、是一种滑稽戏。 河南温县宋末杂剧雕砖 有杂剧角色五人，均为当时常见的杂剧角色： 末泥（末：男主角）、装孤（官员）、引戏（剧 情以外的表演任务）、副净（滑稽主要角色）、副 末（帮助副净做滑稽表演）。 杂剧 杂剧演员的这种分工虽尚未形成体制，却已为戏曲角色行当体制的形成奠定了初步的基础。杂剧角色中末泥、副净、副末、装旦（扮演妇女）已是后世戏曲所谓生、旦、净、丑四大行当的雏形，说明我国戏曲的行当表演体系在宋杂剧中已经初步形成。 南宋杂剧《眼药酸》 人物绢画，作者 不详，剧情似是 一人扮作眼科医生 给另一人看病。南 宋周密《武林旧事》 官本杂剧段数中有 此剧目。 元杂剧特点 元杂剧又被称为“元曲”（北曲）。 元杂剧结构：一本四折，有时外加楔子。 表演形式：由曲、宾白、科三者组成。曲：一人主唱，有“旦本”、“末本”之分。宾白：“两人相说曰宾，一人说白曰白”，有定场白、冲场白、背白。科：动作部分。 角色分工：末、旦、净、丑，等等。 元杂剧特点 音乐结构：一折戏为一个套数，一个套数由多个单曲连缀而成，多个曲调“一宫到底”，一本戏四折有四个宫调的变化；歌词上“一韵到底”。 音乐特点： ①旋律由七声音阶组成。 ②风格雄劲有力，旋律进行多大跳跃，自由奔放。 ③节奏流畅、节拍较快。 伴奏乐器：笛、板、锣、鼓、琵琶。 山西洪洞明应王殿元杂剧壁画 此殿始建于唐代，元代重建。 此画在正殿内南壁，画上横额题字：“大行散乐忠都秀在此作场”，忠都秀是画面上主要演员的艺名， “作场”即登场作戏之意。 画面是演出的舞台，靠后有大幅“台幔”(帷幕) 。 画面上的人物，除左角有一揭幔窥视者不计，共十人。前排五人为化装的剧中人。后排第三、五人为剧中人。其余三人则为演奏鼓、笛、拍板的伴奏者，此为“鼓板”乐队。 这幅画将化装后的剧中人物与伴奏者绘在一起，只有前后行列之分，是因为依中国戏曲传统，伴奏者都是在舞台上活动的。 此画色彩鲜明，保存完好，对了解元杂剧演出及其伴奏形式，具有重要价值。 山西洪洞明应王殿元杂剧壁画 元杂剧代表人物及作品 关汉卿：作品内容包括历史故事、男女爱情、表现社会矛盾和民族矛盾，不少作品以下层妇女为主要角色，如《窦娥冤》。 王实甫：“作词章，风韵美，士林中等辈伏低；新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”现存全本的有《西厢记》《破窑记》《丽春堂》。 马致远：被人称为“曲状元”，作品有《汉宫秋》《青衫泪》等。 白朴：所作元杂剧17种，现存《梧桐雨》《墙头马上》《东墙记》。 《窦娥冤·斩娥》 [滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊涂了盗跖颜渊。为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，作得个 怕硬欺软，却原来也这般顺 水推船。地也，你不分好歹 何为地，你何为地？天也， 你错堪贤愚枉作天，枉作天！ 哎，只落得两眼泪涟 涟。 南戏 南戏也叫“戏文”，由于产生于浙江温州一带，故又称温州杂剧或永嘉杂剧。 元朝末年，北杂剧日趋衰落，南戏逐渐发展成为风靡南北的戏曲剧种。 南戏·宋南戏 宋代南戏的作品，只有《赵贞女蔡二郎》、《王魁负桂英》、《王焕》、《乐昌分镜》、《陈巡检梅岭失妻》五种。前一种已只字无存，后四种尚有残文。 江西鄱阳南戏人物瓷俑 南宋洪子成墓出土 南戏·元南戏 王骥德《曲律》：“古戏如‘荆、刘、拜、杀’等，传入凡二、三百年，至今不废。” 南戏的重要作品有：《荆钗记》、《白兔记》（全名《刘知远白兔记》） 、《拜月亭》、《杀狗记》等所谓“四大传奇”以及《琵琶记》 。 南戏特点 演出形式： ①不同于杂剧的一人主唱，南戏各行角色都可唱，有利于刻画人物间的冲突和曲、白、科的综合运用。 ②不同于杂剧一本四折的程式，它以人物上场、下场为界线，每一段落自成一场，每场可长可短，较为灵活自由。 角色行当：有生、旦、净、丑、外、末、贴七种。 南戏特点 音乐特点： ①音乐来源以当时南方民间流行的小曲、歌谣为主，吸收了民间的唱赚及词调音乐。 ②音乐运用比较自由，不受宫调理论的限制。 ③曲调连接常用缠达的形式。 ④多五声音阶，旋律多级进，节奏舒缓婉转。 教学内容六