北方民族大学中国现当代文学（现代文学）课件第十九章 曹禺.pptVIP

第十二章 曹禺 二、《雷雨》（四幕悲剧1933） 3、艺术特色 “三一律”：又叫“三整一律”，最初形成于16世纪的意大利，不久便成为“文艺复兴”时期法国古典主义戏剧艺术理论的基础。 （1）要求“行动的一致”： 就是戏中矛盾冲突的一致。 必须做到“有头、有身、有尾”。整个事件“要有严密的组织，任何部分一经挪动，或删削，就会使整体松动脱节”。 序 第一幕：上午 周家客厅 第二幕：午饭后 周家客厅 第三幕：晚上 四凤家 第四幕：凌晨2点 周家客厅 尾声 （2）“地点的一致”： “尽可能地努力做到绝对的地点一致” 或地点相对集中。两个不同地点可以换景。 周家客厅，四凤卧室 （3）“时间的一致” 上午到凌晨两点 繁：你受过这样高等教育的人现在同这么一个底下人的女儿，这是一个下等女人－－ 萍 ：（爆烈）你胡说！你不配说她下等，你不配，她不像你，她－－ 繁 ：（冷笑）小心，小心！你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来 的。 萍 ：我已经打算好了。 繁： 好，你去吧！小心，现在（望窗外，自语，暗示着恶兆地）风暴就要起来了！ 萍 ：（领悟地）谢谢你，我知道。 三、《日出》《原野》 剧本以抗日战争前天津社会为背景，以交际花陈白露为中心，以她住的某大旅馆的豪华客厅和三等妓院“宝和下处”为活动场所，把社会上各方面的人物事件联系起来，展开戏剧冲突。作者用现实主义的笔触，通过“有余”与“不足”两个世界的描写，暴露了半封建半殖民地都市社会的罪恶，批判了所谓“人之道，损不足以奉有余”的社会痼疾，揭示了黑暗社会崩溃的必然性，激发人们对光明的渴望和新生活的追求。 穷书生：方达生 银行家：潘月亭 富孀：顾八奶奶 面首：胡四 恶霸：金八爷 妓女：翠喜 小姑娘：小东西 当她赖以寄生的银行家潘月亭破产，巨额债务无法偿还时，她只得在日出前服毒自杀。她的悲剧来源于她的薄弱意志与贪图享受，也来源于黑暗的社会现实，她也是一个被侮辱被玩弄的女性。 四、曹禺剧作的风格特色 萍：所以我就要走了。不要叫我们见着，互相提醒我们 最后悔的事情。 繁 ：我不后悔，我向来做事没有后悔过。 萍 ：（不得已地）我想，我很明白地对你表示过。这些日子我没有见你，我想你很明白。 繁 ：很明白。 萍 ：那么，我是个最糊涂，最不明白的人。我后悔，我认为我生平做错一件大事。我对不 起自己，对不起弟弟，更对不起父亲。 繁 ：（低沉地）但是最对不起的人有一个，你反而轻轻地忘了。 萍 ：我最对不起的人，自然也有，但是我不必同你说。 繁 ：（冷笑）那不是她！你最对不起的是我，是你曾经引诱的后母！ 萍 ：（有些怕她）你疯了。 思考题 （1）试析《雷雨》的思想主题与艺术成就。 （2）《雷雨》的主人公是谁？说说你的理由。 （3）简要分析《雷雨》戏剧冲突的特点。 （4）简要分析周朴园形象的基本内涵。 （5）分析《雷雨》中繁漪形象的复杂性及深刻的悲剧意蕴。 （6）比较评析繁漪与陈白露两个人物各自的性格内涵。 阅读书目： 〈雷雨〉〈日出〉〈原野〉 （让江堤出险，淹死了2200个小工。镇压工人罢工，打死30多个工人。） 与鲁大海的关系 ——阴险、冷酷、心狠手辣、残忍 是《雷雨》中塑造的最成功的形象之一。是一个脱胎于封建地主阶级的资产阶级，但他身上没有任何资产阶级的文明气息，生活习惯都保持着封建遗老的味道。他贪婪、残忍、唯利是图，为了钱他不择手段。从周朴园身上我们看到的是中国资产阶级所具有的顽固、腐朽的封建性。 （一）“三一律”原则与“回溯式”的结构 （1）要求“行动的一致” （2）“地点的一致” （3）“时间的一致” “现在的戏剧”与“过去的戏剧”紧密结合，“过去”不断地被“发现”，推动“现在的戏剧”奔向高潮，戏剧冲突紧张激烈，扣人心弦。 “回溯式”结构 他们各有自己感情情绪变化的逻辑，各有自己把握人生和对待生活的方式，各有自己的思想愿望和要求。 （二）《雷雨》塑造的人物全是真正个性化的 （三）人物语言个性化、富于潜台词，简约、含蓄。 一句看似漫不经心地问话、一声感叹，甚至是无言的停顿，都包含着内在的动作性和抒情性。 （一）题材与主题 写社会横剖面，通过“不足”和“有余”两极社会的对立，控诉了“损不足以奉有余”的社会制度。 1、《日出》 1、陈白露 2、李石清 （二）人物形象 追求个性解放的知识女性形象。出身书香门第，聪明美丽，骄傲任性。父亲去世后，想自立于社会，但却沉沦为红舞女。她贪图享受，成为金钱的奴隶。但她的内心充满着矛盾和痛苦，厌倦周围的一切，但又不得不周旋其中。尽管这样，她仍有正义感，同情弱者，与方达生保持一定的感情联系。 陈白露 命运为潘月亭所控制，是个卑躬屈膝、费尽心