德州学院民族音乐概论课件第三章 说唱音乐.ppt

第三章 说唱音乐 第一节 概述 一、「说唱音乐」的界定 说唱音乐是一个民间音乐门类，是中华民族特 有的一种集文学、音乐、表演三位一体的综合 艺术形式。文体上韵散间用，叙事与代言相 合；表演上讲述故事与模拟人物相结合（艺人 称“跳进跳出”、“一人多角” ）；音乐上突出叙 事性，具有独特的语言型旋律，是民间音乐中与语言 结合最密切、最大众化的一种表演艺术形式。 二、分类 （一）、一般分为八类：鼓词类、弹词类、渔鼓类、牌子曲类、琴书类、杂曲类、走唱类、板诵类。 （二）、也有分为两大类：牌子曲类与鼓书类，即唱曲子与说书两大类。 源头可溯到三千多年前 的周代，而正式形成则 以唐代变文讲唱为标志， 到宋代说唱音乐已趋于 成熟，元明时期继续发 展，及到清代达到空前 兴盛，成为遍及全国有 数百个曲种的艺术形式。 （一）唐代以前关于说唱音乐的记载 近年史学家提出，古代瞽者“诵诗、说书、讲 史”为说唱艺术的源头。 战国时期荀子的《成相篇》（秦始皇九年，公 元前238年）被认为是说唱音乐最早的形式。 也有说汉《乐府》中的《孔雀东南飞》《陌上 桑》等大型叙事诗是早期的说唱；成都出土的 东汉陶俑是说书俑，并作为东汉时期就存在说 唱音乐形式的例证。（但有争论）. （二）唐代的说唱音乐：变文讲唱 （三）宋、金时期的说唱音乐： 条件成熟：有了说唱艺人专门的演出场所——勾栏瓦肆；有了文人加入到艺人组织的书会为艺人们撰写唱词。 北宋时期的说唱音乐有：鼓子词、诸宫调、唱赚、陶真和涯词等。 南宋时期说书的风气也很盛行，人称说书四家：“小说”、“说公案、铁骑儿”、“说经”、“说史”。 （四）元、明时期的说唱音乐： 元代屡次下令禁止民间说唱，所留资料较少；明代说唱音乐又得以兴盛。元、明时期有代表性的说唱音乐曲种主要有陶真、词话和弹词等。 （五）清代的说唱音乐： 说唱音乐空前繁荣，首先是南方的弹词，再是北方的各类大鼓；其它还有各地的牌子曲、道情、各类琴书等。 （一）、说唱艺术中讲唱历史的形式对历史文化的形成与发展起到一定作用。 （二）、说唱艺术对中国古典文学也有一定影响。 （三）、说唱艺术也对宗教文化的发展起到一定作用。 第二节 说唱音乐的艺术形式 一、说唱音乐的表演形式 1、单口唱 2、对口唱 3、帮唱 4、拆唱 5、群唱 6、走唱 二、说唱音乐的唱腔结构类型 板腔体 曲牌体 单曲体 主插体 板腔体：（戏曲、曲艺音乐的一种结构体式，或称板式变化体。）以对称的上下句为基础，用节拍变化的手段来组织唱腔结构，同时曲调上也有变化，这种结构体式称为板腔体。 曲牌体： （戏曲、曲艺音乐的一种结构体式，又称联曲体或曲牌连缀体。）以曲牌作为基本结构单位，将若干支不同的曲牌连缀成套，构成一出戏或一折戏的音乐，称为曲牌体。 单曲体：由一个基本曲调无限变化反复构成一出戏或一折戏的结构体式称为单曲体。 主插体：在一种或数种主导曲调的基础上，加入其他腔调。 第三节 牌子曲类说唱音乐 一、代表曲种： 「河南大调曲子」、 「单弦牌子曲」、「湖南常德丝弦」；「天津时调」、 「山东琴书」等。 二、曲种来源： （一）以宋元以来的词调、南北曲和明清俗曲为唱腔。 （二）清末民初到建国前后由民间小调发展成的。 三、特点 （一）唱词按固定曲牌填词。 （二）唱腔结构有单曲体、简单的联曲体和联曲体三种。 （三）唱腔风格以唱为主，唱腔旋律性强，曲调丰富多变，与民歌风格接近。 （四）趋势上容易发展成戏曲。 有代表性的牌子曲曲种 （一）单弦牌子曲 又称“单弦”、“八角鼓”， 流行于[ 清代]的北京、 天津、河北等地。 单弦牌子曲的【发展】： 六句小岔曲－（加数子）大岔曲－（加一个曲牌）枣核岔曲－（加几个曲牌）腰截岔曲－单弦牌子曲 【演唱形式】①一人自弹自唱； ②一人打八角鼓，另一人伴奏； ③两人对唱 ④群唱 欣赏：大岔曲《松月绕》 单弦《风雨归舟》 松月绕 皓月挂苍松，松清月色明。 （过门） 松风水月， （过门）月与青松，月映流泉松绕藤。 （大过门） 白头翁举杯邀月（过门）苍松下，可喜松月趣无穷。（垛