佛山科学技术学院古代文学课件 汉赋.ppt

刘 邦 短 歌 二 首 ▲ 《大风歌》： “大风起兮云飞扬 ， 威加海内兮归故乡。 安得猛士兮守四方？” ▲ 《鸿鹄歌》： “鸿鹄高飞，一举千里。 羽翼已就，横绝四海。 横绝四海，当可奈何！ 虽有矰缴，尚安所施！” 四、汉赋的三种体式 （一）骚体赋 产生并盛行于西汉初期至汉武帝中期，代表作家是贾谊，代表作品是《服鸟赋》和《吊屈原赋》。除此之外还有淮南小山等人的《招隐士》。这种赋形式同于楚辞，长于抒情，内容多表现作者个人的悲叹和生不逢时之感。 （二）汉大赋 盛行于汉武帝中期到东汉中期，枚乘的《七发》奠定了汉大赋的基本结构形式。汉大赋最著名的作家有司马相如（代表作品有《子虚赋》、《上林赋》、《长门赋》等）、杨雄（代表作品有《 长杨赋》、《羽猎赋》、《河东赋》、《甘泉赋》等）、班固（代表作为《两都赋》）、张衡（代表作为《二京赋》）。这四人合称为”汉赋四大家“。 漢賦的三大流派 抒情派 繼承了「楚辭」的遺風，特別是喜歡書寫情懷，他們的作品大都帶著消極的色彩和感傷的氣氛，如賈誼〈弔屈原賦〉。 典雅派 可稱為漢賦的正宗，特別愛好誇張，追求典雅，文章所用都是穠麗的文辭與鋪張的描寫。如司馬相如〈子虛賦〉。 滑稽派 在漢賦中另成一格，在整個文學史上也是別開生面，特別愛用滑稽幽默的詞句，諷諭時政，頗具縱橫家和陰陽家的色彩，如東方朔〈答客難〉。 第三节 汉赋发展的阶段 与代表作家作品  2、 汉武帝初年—东汉中叶大约二百年时间 散体大赋阶段。赋的鼎盛期，作家作品最多。国势强大，君主提倡，“兴废继绝，润色鸿业。”（班固《两都赋·序》）多描写帝国威震四方的国势、繁华的都邑、丰饶的物产等。司马相如的《子虚》、《上林》，班固的《两都赋》等。 一 散体大赋的产生与发展的时代背景、社会心理 散体大赋之为汉代最有代表性的文体。 西汉武帝时代所集中体现的皇权、帝国的声威和气势。 大赋的巨丽之美，作为体现国家、民族生命力的美学方式。 漢賦興盛的原因 文體本身的演變 四言詩的發展，由全盛而漸趨式微，且《詩經》經過儒家的渲染，更離開文學範圍而登上經典的寶座，繼之而起的是《楚辭》，到了漢代，就陸續蛻變為「賦」這種文體。 社會發展的要求 漢朝的大一統，在政治上形成一種自豪感，經濟的迅速發展，在社會引起一種安定感。因此，在文學上就要求一些誇張的、宏麗的內容。 枚 乘 的 《七发》 ◇ 主旨： 劝戒统治阶级要摆脱腐朽糜烂的生活，倡导追求要言妙道，具有积极的意义。 ◇ 写作特色： Ⅰ、在虚构的框架中采用主客问答的方式。（上见于屈原与渔夫、贾谊与鵩鸟，后见于班固的《两都赋》，成为汉赋重要表现形式。） Ⅱ、句式长短不齐，少用“兮”字句，韵散结合。 Ⅲ、运用一系列比喻、排比层层铺陈，极尽夸张之能事 ，对事物进行精细的刻画和描绘。 ? 司马相如琴歌《凤求凰》二 首： “凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。… 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！ “凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。 交情通体心和谐，中夜相从知者谁？ 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。 ▲ 代表作《子虚》、《上林》 ◇ 艺术手法： 采用主客问答体，以虚构形式展开；结构宏大，描写场面雄伟壮观，极有气魄；词汇丰富，文采华茂。 ◇ 贡献： 奠定了铺张扬厉的大赋体制，确立