二声部的基本对位.ppt

* * 第三章：二声部的基本对位 福克斯（J、J、Fux 1660--1741）奥地利音乐理论家、作曲家，他从15、16世纪的复调音乐实践中归纳出五类对位法，至今仍有指导作用，我们在复调课程中将其称为“基本对位法”。 二声部基本对位的构成特性与实践意义: 福克斯规范了五类节奏组织形式,将其与全音符构成的固定调(简称为C、F)进行结合，形成基本对位形式 以横向思维为基础，将自然音调式的旋律线加以纵向结合，由此形成音程与和弦，这些协和音程与和弦是基本对位结构的纵向基础。 强调建立明确的调性结构。固定调的起点音与终点音均为主音。固定调上的对位声部的起点与终点也以明确调性为基本原则。 五类对位中的后四类，为练习各种对位性不协和音（和弦外音）技巧的运用，设计了富于逻辑的空间框架。 五类对位练习中，强调将整体旋律作为逻辑的统一体来构思，不允许孤立地罗列纵向结合的音程或和弦。每个旋律线力求优美而流畅。还可以进一步地设计旋律的高潮点，以及从高潮点逐渐下降进行到期最后主音的运动过程的层次。在基本对位的练习中，避免模进以便加强旋律线连贯运动的思维培养。当然这点只限于基本对位的学习阶段。 终此式可以是对位性的，也可以是和弦功能性的。 基本对位练习男女混合四声部的音域范围，所以使用目前通用的高低音大谱表的合唱谱形式，与“和声学”教学统一起来。 固定调是以全音符时值作成的曲调，不加改变地运用于用于任何声部作为基础，之后在与之结合的其它声部定作对位旋律。 第一类对位：一音对一音 第一类对位是在固定调的上方或下方，用同样时值的全音符写作对位旋律，构成一音对一音的基本对位结构。 在二声部的第一类对位中，两个旋律相结合，只能创造出一系列的和声音程，而不能构成完全和弦。因此，学习第一类对位，需要解决的问题是，：和声音程的运用、调性结构的建立、声部进行技巧和旋律流畅性培养等。 一：和声音程 1、大小三度及其复式音程、大小六度及其复式音程，为不完全协和音程，音响坚实，是二部对位的重要音程。例: 2、同度、纯五度、纯八度及它们的复式音程，有稳定感，是建立调性结构的主要音程。例: 3、纯四度因其特殊性质，使其具有双重特性，其本身具有解决的倾向而形成不稳定的效果。所以在二声部第一类对位中是坚决禁用的 例: 二：调性结构 在第一类对位中，建立调性结构所使用的主要音程为同度、五度、八度。其应用原则是： 1、开始的第一小节，如固定调在下方声部时，上方声部可以用同度、五度、八度与固定调结合。 2、开始的第一小节，如固定调在上方声部时，下方声部只能用同度、八度音程与固定调结合。五度不可用。 3、最后一小节，两声部都应结束在主音的八度大中型同度音程上。 上述原则是基本对位练习的范围内建立调性的方法。以强调主音的稳固作用，明确由起点到终点运动的方向感。 三：声部进行 声部进行是对位写作的重要技术原则。在第一类对位中，声部进行是形成两个声部各自独立性的重要因素。以下是声部进行的规则： 1、大小三度及其复式音程、大小六度及其复式音程，虽然是复调对位的主要音程，但连续出现三次平行就会形成一种依附关系，从而减弱了旋律线的独立性。如下的进行要避免： 2、严格禁用平行五度、平行八度、反向五度与反向八度。如下面的进行坚决禁止。 3、由其它音程同向进入五度及八度时，应注意如下两种情况： A：当上声部级进下声部跳进时，可用。 B：上声部跳进下声部级进同向到达五度与八度时，是为隐伏五度与隐伏八度，应当严格禁止。如下例： 4、两声部避免交错与超越。如下例： 5、两声部之间的音域距离，要在男女混合四声部的范围内，任选两个声部加以组合。只要不超出各自声部的人声音域即可。 6、同度音程在结构内部禁止使用。因为同度在结构内部使用，会使二声部结构造成中断的效果。 四：对位声部避免同音反复与连续进行。 1、 为使旋律线流畅，对位声部应以级进为基础。而具有和声张力的五度、四度、大小三度、大小六度等旋律音程的跳进都有不可缺少。但大七度、九度、增四度减五度音程作旋律性跳进则应避免。 2、大跳音程之前，应以相反方向的级进为佳。这样可形成委婉曲折的旋律进行。 一音对一音基本对位练习谱例1 谱例2 谱例3 谱例4 第二类对位：二音对一音 第二类对位是在全音符的固定调之上及固定调之下，用