中国园林史2018全精编版课件.ppt

政治 明清皇帝集权加强，要求有更严格的封建秩序和礼法制度 经济 明中期后资本主义因素成长，商人社会地位提高，一部分向士流靠拢，出现“儒商合一”，使社会风俗时尚、价值观念发生变化 意识形态 新儒学由宋代理学转化为明代理学，更加强化上下等级之分和纲常伦理规范 明初大兴文字狱，严格控制知识分子的思想 文人士大夫苦闷、压抑，企图摆脱礼教束缚，要求个性解放 历史背景 文化 市民文化明初加快发展，明中期后大为兴盛，促进民间艺术的大发展 市民文化影响民间造园艺术，出现以生活享乐为主要目标的市民园林和重在陶冶性情的士流园林分庭抗礼的局面 一定程度上刺激了造园技术的发展 文人画 明初由于专制苛酷，画坛出现泥古仿古现象 明中期后，写意画风复呈光辉灿烂 《园记》 《园记》这种文学体裁有所发展，具体而全面记述私家园林的文字材料更多 私家园林 士流园林全面“文人化”，文人园林涵盖了民间造园活动，导致私家园林达到艺术成就的高峰（代表：江南园林） 市民园林兴盛，反映创作上雅与俗的抗衡和交融 民间造园活动普及，产生各种地方风格的乡土园林，导致私园出现前所未有的百花争艳局面 皇家园林 规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁 也吸收江南园林的养分 公共园林 在某些发达地区，城市、农村聚落的公园已经比较普遍 具备开放性的、多功能的绿化空间性质 虽不是造园主流，但功能、手法和开放性的特点已很明显 成熟期2园林总体特征概述 造园家与造园理论著作 明末清初的江南地区，涌现出一大批优秀的造园家 文人更广泛地参与造园，个别成为专业造园家 丰富的造园经验不断累积，由文人或文人出身的造园家总结为理论著作而刊行于世 造园技艺与思想涵蕴 元、明文人画影响园林，巩固了写意创作的主导地位；同时叠山技艺精湛，造园普遍使用叠石假山，促进写意山水园发展 景题、匾额、对联的使用更普遍，意境更为深远 园林更具诗情画意 明末清初，叠山流派纷呈，个人风格各臻其妙 园林创作重视技巧（叠山、建筑、植物配置），既有积极一面，但也冲淡了园林的思想涵蕴 元大都 是朱元璋以大宁宫为中心新建的都城，是北京城的前身 略近方形，城为三重环套配置形制：外城、皇城、宫城 总体规划继承发展了唐宋以来的皇都规划模式——三套方城、宫城居中、宫轴对称的布局，不同的是突出《周礼·考工记》规定的“前朝后市，左祖右社” 的古制 琼华岛及其周围湖泊再加开拓后命名为“太液池”，包入皇城内，成为大内御苑的主体 外城由纵横街道和胡同划为50坊，城中设三个市（北市、东市、西市）——三个最大的综合性商业区 由郭守敬主持引水工程规划，彻底解决了大都城的供水和漕运 大都与北京 元大都城平面图 明、清初北京 明成祖时，在大都基础上建成，并确立北京与南京的“两京制” 宫城即大内，又称紫禁城，位于内城中央，整个宫城呈“前朝后寝”规制，最后为御花园 宫城外为皇城 内城的街道布置，居住区即商业网点的分布，大抵沿袭大都旧制 清军入关定都北京后基本全部沿用明代的宫殿、坛庙和苑林，仅有个别的改建、增损和易名，宫城和坛庙建筑及规划格局基本保持明代原貌 清朝皇城情况虽清初宫廷规制改变而有较大变动 嘉庆年间在内城之南加筑外城 元朝 皇家园林建置不多，均在皇城范围内 主要的一处即在金代大宁宫的基址上拓展的大内御苑 园林主体为开拓后的太液池，池中三岛呈南北一线布列，沿袭“一池三山”传统模式 最大岛屿琼华岛，改名为万岁山 明朝 皇园建设重点亦在大内御苑，与宋代不同的是规模趋于宏大，突出皇家气派，著上更多的宫廷色彩 其中少数建在紫禁城内廷（紫禁城内大内御苑仅有御花园和慈宁宫花园两处） 几座主要的大内御苑都建在紫禁城外、皇城内的地段（如西苑、万岁山、兔园、东苑） 元、明皇家园林 郊区 由于明朝当时的边疆形势，没有在风景优美的西北郊修建行宫御苑 作为猎场和供应基地而兼有园林性质的两处行宫御苑—南苑和上林苑，择地于南郊和东郊 明北京的皇城平面图 包括现在的故宫、中南海和北海以及景山等 总说 康熙中叶以后，逐渐兴起一个皇家园林的建设高潮，于乾隆时完成；乾隆、嘉庆年间，达到全盛局面 清王朝的皇家园林的宏大规模和皇家气派，比明代表现得更为明显 重点在离宫御苑，主要成就：融糅江南民间园林的意味、皇家宫廷的气派、大自然的生态环境的美姿为一体 大内御苑 紫禁城内建筑及规划格局基本保持明代原貌 皇城的情况则变化较大，导致清初大内御苑的许多变化 兔园、景山、御花园、慈宁宫花园，仍保留明代旧观 东苑仅有少量景观保留 西苑进行了较大的增建和改建 清初皇家园林 行宫御苑与离宫御苑 北京西北郊可分三大区 西区：以香山为主体，包括附近的山系及东麓的平地 中区：以玉泉山、瓮山和西湖为中心的河湖平原 东区：海淀镇以北、明代私家园林荟萃的大片多泉水的沼泽地 康熙时期 在原香山寺旧址扩建香山行宫，在玉泉山南