中国戏剧的起源与发展精编版课件.ppt

第二繁荣期的代表作 “花雅之争”为其转变动力； 梆子腔，高腔和皮黄腔奠定了本阶段戏曲发展的基础； 京剧前后三鼎甲，四大须生和四大名旦的出现标志着中国古代戏曲最后一个繁盛期的出现。 贵州侗戏，布依戏，云南的白剧和傣剧，广西云南两省的壮剧等少数民族戏剧陆续兴起； 戏剧的转型与新生期 “五四”至上世纪40年代末，传统戏剧开始转型，进入了创新时代。 作为主流，倡导变革的社会精英对传统文化的猛烈冲击使得中国在帝制终结后整体上进入了现代社会。 话剧等标志现代西方的思想文化迅速进入，并被精英阶层乃至主流社会所接受，狭义的中国戏剧拓展为广义的中国戏剧，传统开始向现代转变。 由于数千年民族文化传统的根深蒂固，戏曲在下层社会及广大农村仍有深厚的基础。五四新文化运动对古典戏曲的激进批判并未能动摇其根基。 本阶段中国戏剧基本特征——话剧等，以作家作品为中心，戏曲以演员为中心并行不悖。 转型期与新生期的代表作 话剧等外来戏剧形式的传入并迅速为精英阶层所接受； 京剧与昆剧的破与立，戏曲导演制的确立； 欧阳予倩，曹禺和梅兰芳等剧作家，表演家出现； 越剧，黄梅戏，歌仔戏等近代地方戏出现； 戏剧的分化与发展 以中华人民共和国成立为标志，统一的中国戏剧及其舞台发生了分化，大陆，港台和海外华文戏剧三大块平行发展。 20世纪80年代起，随着整个社会改革开放和文化交流的加 强，三大块戏剧有加强和交融的趋势，经典和现代并存，逐步向世界戏剧靠拢。 分化与发展期的表现形态 话剧民族化与戏曲现代化； 唱剧，彝剧和苗剧等少数民族戏剧得到扶持和发展； 焦菊隐，阿甲和黄佐临等戏改型导演出现； 革命样板戏和探索性戏剧开辟了戏剧的新天地； 沙叶新，姚一韦，魏明伦和徐晓钟等表演家出现； 中国古典戏剧与中国古代社会相终始，它以古代社会制度、思想观念为背景，反映的是古人的道德情操、审美观念、生活习俗，而最能体现其本质特色的主要表现形式是戏曲。 中国现代戏剧以中国现代社会制度和思想观念为背景，直接或间接表现现代中国人的道德标准、审美观念、生活习俗，传统戏曲和外来话剧等相互竞争而又相互依存是其主要表现特征。 中国戏剧的起源与发展的地域特征 西北向东南倾斜 与地理坡度，人口密度甚至降水量多少有着直接关系,中国戏剧的生态环境和分布格局也呈现出较为明显的西北向东南倾斜的趋势。 我们依地理环境将戏剧格局划分为高原戏剧区、中介戏剧区和平原戏剧区三大部分。 高原戏剧区 本区包括新疆、西藏、青海和内蒙四省区,区内有号称世界屋脊的青藏高原，内蒙等高地势、大面积草原；属于中国地形的第一级、第二级阶梯。年降水量大多在200毫米以下,沙漠范围大。 戏曲活动少,歌舞活动多；本地剧种少,汉族剧种多；少数民族剧种渊源久远,但却长期失落乃至湮没无闻；外来戏剧长期光顾,中外文化频频交汇； 中介戏剧区 本区计有甘肃、宁夏和东三省,无论从地理位置和戏剧风貌上都体现出较为明显的中介性;山脉、高原和平原三者兼备,分属于中国地形的第二级、第三级阶梯,处于中原大地到西北后方特别是内蒙古的过渡阶段。通往地中海的古代丝绸之路,从甘肃河西走廊的酒泉、玉门出发;通往蒙古的路,经宁夏银川到呼和浩特乘坐火车最称便捷;而苏联和朝鲜半岛,则怀抱着整个东三省。 位置较好,戏剧偏少；地方戏萎缩,民俗曲艺繁荣；外来剧种好唱戏,长期占领大舞台；新生剧种,遍地开花； 平原戏剧区 这一区域总体看来成弓弦状,在此弓弦区内,拥有京津沪三个直辖市和冀、陕、晋、鲁、豫、皖、苏、浙、闽、赣、鄂、湘、川、黔、滇、粤、桂、琼等21个省区。全区气候适宜,土地肥沃,降水量充分,因而人口稠密,文化发达。 剧团密集,观众众多；大型剧种比比皆是,著名演员层出不穷；宗教剧种,举世无双；江河三分戏剧圈,秦、淮隔开北南剧； 从高原戏剧区经中介戏剧区到平原戏剧区,中国戏剧的地理格局也形成了西北向东南倾斜的三级阶梯,表现为先疏朗后密集的生态风貌。从戈壁大漠的星星点点到翡翠江南的成团聚块，我们对中国戏剧与海拔地势乃至气候条件都大体相应的地域文化格局,予以了总体扫描和初步确认。接下来我们该对水系脉络文化圈进行更细一层的条分缕析了。 江河向大海运行 滔滔江河在神州大地上奔涌,成为中华文明的水上摇篮和中华民族的母亲之河。与全唐诗总数和古典戏曲剧目的总数分别相等并密切对应。这里有亚洲第一大河长江、第二大河黄河,以及水量相当于黄河七倍的珠江。一河两江东流入海的走向,成为中国地势由西北向东南倾斜的三大动脉系统,也是中国戏剧发展繁荣的三大走向和动态流程——黄河水系戏剧圈；长江水系戏剧圈；珠江水系戏剧圈； 黄河水系戏剧圈 我国的北方城市除了乌鲁木齐和东三省省会外,大都是沿黄河或邻近黄河支流立市兴都的，历史上的黄河故道,曾经现在的河北省和天津市进入渤海,所以京津两市与石家庄属于理所当然的黄河水系名