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杨亚洲现实题材要有意思、有意义 杨亚洲导演是国内最具重量级的现实题材影视剧创作者之一，曾创 作了无数动人心弦、堪称经典的影视剧作品，从《空镜子》到《浪漫的事》 《最长的拥抱》《草帽警察》再到《嘿，老头！》，以及如今屏幕上热播的 《嘿，孩子》，他说只要观众喜欢，会一直“嘿！”下去。《嘿，老头!》聚 焦在一位阿尔茨海默症患者的身上，《嘿，孩子》乂是关注了中国人恒久 谈论的话题一一孩子。杨亚洲总是把镜头对准最富生活气息的那群人，用 最有温度的语言表达他们的所思所想。谈起选择题材的标准，杨亚洲提出 了两个“有” 一一有意思，有意义。“我对有意思、有意义的偏爱，让我 一直在坚持表现现实生活中的大多数，表现普通人的喜怒哀乐。” 孩子是屮国人恒久的话题 近年来，屏幕上挤满了各种各样的仙侠、玄幻题材，充斥着大大小小 的IP作品。曾经风光无限的现实题材大有受到“碾压”的趋势，所幸今 年下半年以来，屏幕上又刮起了一阵“现实主义”热风，那么作为现实题 材的重要分支一一都市情感题材影视剧的创作是否有“走入了死胡同”的 嫌疑呢？杨亚洲的回答是肯定的：“单纯地写亲情、爱情，己经不能满足 飞速变化的社会中，观众兴趣点的改变，这就逼着创作者将剧中人与人之 间的关系做‘窄’了。如果有非常好的剧本，但它是五年前甚至两三年前 写的，很多东西一定过时了。” 以往很多的都市情感剧，都存在程度不一的“洒狗血” 一一 “婆媳争 斗、小三骂战”屡见不鲜。杨亚洲也说，“有些电视剧把人物的情感越做 越极致，越做越重口味，有些东西在现实生活中确实存在，但只是极少数 的情况，电视剧不应该把这些元素过分地夸张放大化。”但现实题材在创 作起来也是有很大难度的，“写得太生活化会让人觉得没意思，写得太戏 剧化了又会让人觉得不真实。”在现实题材的创作上，杨亚洲一直在摸索。 从上一部作品《嘿，老头》聚焦患阿尔茨海默症的老人，到这部全面 围绕“孩子”展开，杨亚洲的关注点一直切中现实的要害，直指社会的痛 点。谈到《嘿，孩子》与上一部剧《嘿，老头！》的关系，杨亚洲分析， 《嘿，老头！》也是关于抽象意义上的孩子，我们的父母在老了之后，其 实也就变成了我们的“孩子”。杨亚洲导演透露，在《嘿，老头！》拍摄了 将近十多天的时候，他突然悟出了一个道理，“虽说这是一个关于老人的 故事，但我应该从儿子变成爸爸的爸爸这个点来切入。”同样，《嘿，孩子》 虽说是一个关于“孩子”的故事，但这是涉及到家家户户、穷人富人都绕 不幵的永恒话题。 “话题性的东西每一年、每一天都在改变，现实生活屮的热点话题， 也应该是影视剧作品的源泉。《嘿，老头！》用父子感情，带出了很多时下 人们最关心的话题，而《嘿，孩子》是用中国人最大的一个话题涵盖了都 市情感中所有的元素。中国人这辈子不论是挣票子、买房子，实际上所有 的努力最后都会落到孩子身上，这是中国人的传统，是永恒的。”《嘿，孩 子》屮，每个人的关系变化实际上都是以“孩子”为结合点，对此杨导自 信坦言:“我做到了。” 小切入、大张力 《嘿，孩子》围绕方家大家长督促家中三个儿女抓紧生孩后，三对夫 妻为此不得不展开生子大作战，因为“孩子”引发一系列的故事。当初为 什么想要拍这部电视剧？杨亚洲透露，其实原始剧本是这样的，“这个剧 本最开始是一对50多岁老夫妻写的，原名《女大当孕》，讲的是一对大龄 夫妻想要孩子却不得的故事。但我拿到剧本后觉得它不能够完整展现现代 都市人情感，所以对剧本做了很大程度上的改编和扩充，从单一的故事变 成了现实生活的万花筒，从而能够将都市情感的方方面面‘一网打尽’。” 如今剧集播出即将过半，我们再来看杨亚洲的用心良苦。 首先，由蒋雯丽、郭晓东领衔的“失独夫妇”，真切地演绎了 “失独 夫妻百事哀”的悲惨世界。事实上，失独家庭是屮国特别大的群体，但很 少被影视作品关注。据《中国青年报》报道：中国社会科学院研宄称，截 至2012年，我国已有100余万个家庭失去唯一的孩子，每年新增失独家 庭7. 6万个；平均每天有一个班（40至50人）的学生因意外事故而早早 离开人世。对于剧中老大夫妻方韵和秦栓柱“失独”家庭的设定，杨亚洲 坦言，其屮加入了很多现实的参照。他曾苦于将三对夫妻都设定为“生不 出孩子”显得“不真实”，恰在此时看到了一条微博：“一个独生女孩在澳 大利亚大堡礁冲浪时溺亡，她的父亲在一年后发了一条微博，讲了他这一 年的心理过程，关于如何走出痛苦。我看了以后非常受触动。失独家庭是 中国特别大的一个群体，但几乎没有影视作品关注他们。” 正是这个偶然的发现，让杨亚洲注意到了屮国特有的却为数众多的 “失独”群体，他亲自参加了失独团体的活动，了解他们的生活。“我参 加了他们所有的活动，看他们如何抱团取暖。一切一切真实的感受，最后 都表现在了剧里，很多剧情就是直接采用自真实的事件。