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视听语言在电影中总结性句子 　　电影《贫民窟的百万富翁》——视听语言之音乐解析　　电影是一门视听艺术。电影从无声发展到有声，这也正是人们对电影的本质运动效果和声音效果的需求，当然是除了摄影、美术之外的另一种表达形式。而为电影创作的音乐，是电影综合艺术中的一个重要组成部分。它的演奏通过录音技术与对白、音响效果合成一条声带，随电影放映被观众所感知。电影音乐是20世纪20年代末出现的一种音乐体裁，电影音乐有着普通音乐一般的共性，又有自己的特性，在观影效果中起着至关重要的作用。　　电影音乐的主要特征是视听统一。电影产生的最初阶段是一种视觉艺术，随着电影技术的革新听觉也成了电影元素不可缺少的重要部分。电影音乐与对白、旁白、音响效果结合后，如与画面配合得当，能使观众在接受视觉形象时，又能补充和深化对影片的艺术感受。电影音乐如果脱离画面单独存在，则失去其视听统一的综合功能。然而电影音乐完整的独立存在，则可作为独立的音乐作品予以演奏和欣赏。　　影片《贫民窟的百万富翁》中电影音乐突出了影片的抒情性、戏剧性和场面气氛。至此电影音乐已经成为一种新的现代音乐体裁。　　《贫民窟的百万富翁》在奥斯卡荣获最佳影片、最佳改编剧本、最佳电影剪辑、最佳原创歌曲、最佳原创音乐、最佳音效合成、最佳摄影、最佳导演8个奖项。本文从电影的混录和剪辑角度，对《贫民窟的百万富翁》中的各个片段进行电影音乐制作的分析。　　一、运动效果与环境声　　运动效果声音、环境声都属于细节性的表现音响，是刻画、创造、暗示角色动作、画面中事物物理状态的精确声音概括。《贫民窟的百万富翁》音响与画面的关系衔接的非常紧密，音响对画面的深度起到了填充的作用。　　影片声音的夸张处理方法　　影片开始时，审讯官吐烟的声音，明显是用一种夸张式的手法进行的动效处理，通过加强声音的强度和周围无声的衬托，体现出了人物内心的紧张感。同样，开场时审讯官掌击贾马尔，击中面部的声音也是用了超越现实生活得夸张手法，配合着画面的震动感，更让观众有一种视觉和听觉上的震撼，更加大了表现力度和临场感。和此处有异曲同工地方还有老师说到三个火枪手的故事时狠狠地把书砸到贾马尔头上的声音进行的夸张，宗教叛乱时棍子砸到贾马尔妈妈头上的声音，加入了金属钝器敲打的声音元素，并且加重了低频，更突显这个场景对贾马尔造成的打击之沉重，和不知所措。人贩用灼烧后的勺子去挖孩子的眼睛时混入的咋咋的灼烧声音元素，显示出他们的残忍至极。哥哥舍利姆开枪杀死普奴斯时，枪声混入了雷声元素，而且高频成分加强，突出了事件的惊险和哥哥的残忍，随后镜头给了贾马尔，声音进入了主观描写，加大了混响，体现出心跳背后的恐惧和意识的模糊，和画面中的贾马尔无措和惊恐的影像形成了相互的衬托。　　片中主人公还同时嬉戏的场面中，掺杂了飞机的声音、孩子的呼叫声、警察的叫骂声、摩托车的声音、东西的掉落声音、水声、鸡叫声，把这些声音混录在一起，不断地伴随着影像效果向前推进，这里音效和影像相互烘托。在影片后半部分从现场作答切换到过去时和人贩普奴斯见到孩子们诱惑他们上钩时两处出现了苍蝇声，这两处后期贴进去的声音，恰恰是苍蝇声，填充了画面中贫民窟的脏乱简陋的环境和人贩普奴斯的肮脏心灵，以客观的声音突显了主观的心理。　　影片中利用声音进行转场　　《贫民窟的百万富翁》的转场没有像大多数影片一样采用遮挡转场，主观镜头转场，两极镜头转场等，而是采用了声音转场。　　首先，声音先与画面进行转场：　　声音先于画面进行的转场在影片里的运用很多，以现场答题和回忆之间的转场最多：比如刚开场时审判官打贾马尔时的掌击声来回穿梭与警察局影像和答题影像之中，都是以声音为主再进入画面；画面还停留在现场答题，而已经出现了苍蝇的嗡嗡声，这时画面才转入到贫民窟的环境中；母亲抓住了兄弟二人抓他们去学堂读书，画面还未进入学堂，声音里已经加入了打铃上课的声音，用声音做引导索进入画面。这样的手法不仅让影片的每一个场景之间衔接的非常自然，让观众感觉没有跳跃点，又能前导性的调动观众的情绪，让观众渴望在声音的引导下观看下面的场景。　　其次，以大动态的声音进行转场之间的连接：　　《贫民窟的百万富翁》中以动态声音转场最显著的道具就是火车，影片中一共以三次火车声音的进入进行转场。　　第一次：教徒冲突。火车的大动态声音扑面而来，轰鸣声给人一种压抑感，预示着下面的情节进入紧张的环节。火车开走后，镜头随之跟来的就是宗教徒的冲突，暴徒的暴力行为。　　第二次：兄弟二人逃脱普奴斯的追杀后，火车的轰鸣声跨越了时间，场景的转接直接连接到他们几年后，动态声音元素的加入就像时光一样把他们带到了另一个生活环境，以火车的大动态声音作转接，非常自然。　　第三次：随着黑势力(转载于:写论文网:视听语言在电影中总结性句子)头目的一句台词underthe