新城道中(其一)宋代大文学家苏轼行记.pptVIP

新城道中（其一）（北宋）苏轼 关于本诗 《新城道中》是宋代大文学家苏轼于公元1073年（宋神宗熙宁六年）旧历二月视察杭州属县，自富阳经过新城（今富阳新登镇）时所作。这首诗写出作者在这次出巡途中见到的美景(秀丽明媚的春光、繁忙的春耕景象)和在这次山行中感受到的乐趣。 关于作者 苏轼（1037～1101）著名文学家。字子瞻，又字和仲，号东坡居士。公元1057年（嘉祐二年）举进士，任福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。公元1079年（神宗元丰二年）知湖州时，以讪谤系御史台狱，次年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。公元1086年（哲宗元祐元年）还朝，为中书舍人，翰林学士。公元1094年（元祐九年），又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州。公元1100年（元符三年），始被召北归，卒于常州。 苏轼诗、词、文、书、画皆通，是继欧阳修之后北宋文坛的领袖人物。词存三百四十多首，具有广阔的社会内容，将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。 新城道中(其一) 　　 　东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 　岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 　野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 　西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 本诗大意 东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。 东风像是知道我要到山里行，吹断了檐间连日不断的积雨声。 岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。 岭上浮着的晴云似披着丝棉帽，树头升起的初日上挂着铜钲。 本诗大意 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。 矮矮竹篱旁，野桃花点头含笑；清清的沙溪边，柳条轻舞多情。 西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。 生活在西山一带的人家应最乐，煮芹烧笋款待好闹春耕。 首联 “东风知我欲山行，吹断檐间积雨声” 颔联 描写春晨山村晴景。诗人选择了山头、白云、树梢、初升的太阳等四种自然景物来加以描绘，并以“披絮帽”（戴棉絮制成的帽子）与“挂铜钲”（挂铜盘）分别比喻“岭上晴云”与“树头初日”。以絮喻白云并非苏轼首创，此前韩愈就有“晴云如擘（bò）絮”的诗句，但苏诗用“披絮帽”来比喻笼罩在山头上的白云，在前人的基础上有所突破，更为贴切、形象、生动。诗人以“挂铜钲”喻“树头初日”也基本上达到了“形似”。 颈联 继续描写山村的自然景物，语言生动，诗意盎然。出句“野桃含笑竹篱短”重在描写“野桃”，对句“溪柳自摇沙水清”主要是刻画“溪柳”。前者以“野桃含笑”这拟人化的诗语形象生动地反映出野生的桃树鲜花绽开；而以“竹篱短”三字侧面烘托“野桃”高过竹篱。后者写溪边柳的枝条在春风吹拂下摇曳多姿、翩翩起舞。写活了“野桃”、“溪柳”，使山村自然景物充满了勃勃生机，洋溢着欢快的气氛。 尾联 由自然景物的描写转入对农人及其生活的反映，更增添了这种喜情。此联紧扣一个“乐”字。雨过天晴，春暖花开，景致优美，令人心旷神怡，何况这又是闹春耕的大好时光。如此美景良辰不能不使农人倍感欢欣。西崦（西山）人家又是煮芹，又是烧笋，忙着春耕，其乐无穷。 意境优美 山岭白云缭绕，树梢朝阳悬挂，野桃笑脸迎人，溪柳摇曳多姿，溪水清澈见底，这充满生机的景色与西山人家煮芹烧笋喜闹春耕的生动场面以及诗人欢快的心情交织在一起，诗意盎然，散发着泥土的馨香与生活的气息，组成一幅诗意盎然的山村风物画。 艺术手法 这首七言律诗中间四句组成一套山水画屏。前两句描写远景，用的是比喻手法：山峰戴上洁白的絮帽，树枝挂着明亮的铜锣，把晴天云朵和初升的太阳写得形象生动而富有神采；后两句描写近景，用的是拟人手法：野桃花倚篱而笑，杨柳枝无风自摇，自然景物被赋予人的神态举止，真是妩媚极了。进得山来，桃花笑，柳条舞，一路喜气盈盈。新奇的比喻，巧妙的拟人，不仅描绘出山野花木之美，而且烘托出诗人山行之乐，内心之乐和景色之美互相影响，互相渗透。这就是人们最爱追求的那种艺术境界：情景相生。 表达技巧 表达技巧也称艺术特色。 一、表达技巧主要包括： 1表达方式(记叙、描写、抒情、议论、说明一共五种，古诗中常用前四种)； 2表现手法（托物言志写景抒情 叙事抒情 借物喻人 直抒胸臆 欲扬先抑 顺叙 倒叙 插叙 对比 衬托 卒章显志 象征 用典 想象 联想 照应 寓情于景 反衬 烘托 托物起兴 渲染 虚笔 虚实结合 侧面描写 正面描写 直接抒情 间接抒情 动静结合动静相衬等） 3结构技巧：过渡、呼应等。 4意境的创设、人物形象的塑造、修辞方法（比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、反复等）的运用、社会自然环境的描写等。 不同文学作品中的表达技巧 现代文： 1、表达方式：叙述、说明、议论、抒情、描写。 2、表现手法：想象、联想、类比、象征、烘托、