南京师范大学中国花鸟画课件 中国花鸟画笔墨法之墨法篇.ppt

中国花鸟画笔墨法·陆越子 淋法 : 用细长之硬毫毛 , 饱蘸墨色 , 笔身垂直于纸面 , 先让其墨色自然滴落 , 然 后逐渐用力向下滴酒 , 将笔上之色洒完。如果不够 , 可反复多次。画面上的点之大小 疏密浓淡关系 , 都可处理得很好。图中之点即用淋法 , 树枝婆婆 , 树叶朦胧 , 早春之 意 , 盎然纸上。 ( 图 83) 图83 淋法（鸣） 滴法 : 用大笔饱蘸墨色或青黛杂墨水 , 用手指将笔上墨色挤滴于宣纸上 , 让其自然渗化。小画也可直接滴 , 不必用于挤。图中水上之苔点即是滴法。 ( 图 84) 图84 滴法（金鱼） 洒法 : 用笔蘸墨色 , 不宜过多 , 甩洒于纸上 , 可用于画风雨、风雪、风中杨柳等。甩洒出去 , 点成一线 , 有动感 , 宜画出风中之物的动感动势。 ( 图 85) 图85 洒法（柳） 弹法 : 古有 吹云弹雪 法。弹即用五指蘸墨色 , 弹到纸上。弹雪用指蘸白粉弹之。淋、滴、洒、弹可综合应用 , 不必拘泥一法。法要活用 , 画面才有生动之意。 图86 渲法（竹石） 渲法 : 用淡墨将物象之明暗 , 凹凸进行部分强调。用笔中侧锋均可 , 用墨不宜太湿 , 也不可太干。干墨渲称之为擦 , 可干湿并用 , 先干后湿或先湿后干 , 以加强物象 之质感和体积的表现。 ( 图 86) 刷法 : 用大笔横扫 , 或用排笔、底纹笔也可。此法宜大面积铺色用。如画天空、画地面烘托物象等。图 72 中天空即用此法。 捽法、擢法 : 捽 , 揪取之意 ； 擢 , 拨取之意 , 都是下笔时动作的名称。下笔的动 作不同 , 纸上墨之效果也不一样。捽用笔直下缓提 , 似揪住一物而后拉之势 。捽点厚 实。擢法用笔直下快提 , 下得缓 , 提得快 , 好像拨毛发而快捷又似蜻蜓点水轻匀。 擢点爽动。 ( 图 87) 图87 捽法、擢法 以上所介绍的墨法只是一种大概的轮廓 , 要得弄通玩精 , 主要靠多实践 。法是死的，法而如用则活 , 因此绝不能硬套某种程式。同时这里介绍的法只是一种分解动作。 因为一幅作品的完成 , 往往是多种墨法的结合。单用一法总是显薄。多法混用 , 才可 能丰富 , 才会耐人寻味。大家在运用的过程中 , 还可能创造出更多的方法。我们尽可 能相互切磋 , 相互交流。 图 88 是一幅雪意图 , 是用吸墨和冲墨法先完成底色。效果颇有雪意 , 因而底色上没有再行处理 , 加上两只小鸟即完成全图。 图 89 瑞鹤图是用吸墨、冲墨、积墨、渲染反复多次完成的 , 画面层次丰富 , 多法混用。最后处理飞鹤 , 用积染法完成。 图 90 荷塘晓雾用冲墨、破墨、赶墨诸法 , 同时也用胶法完成的。 图88 晓雪 图89 瑞鹤图 图90 荷塘晓雾 三、规律和效果 中国画的墨法技巧 , 是基于中国画的材料特点而产生发展的。要将这些方法合理 地运用到画面上 , 必须要掌握其规律。以下主要介绍一下节奏韵律 , 计白当黑 , 浓淡 相宜 , 枯湿相生 , 高调低调 , 强弱主宾等墨法规律及应用效果。 节奏韵律 :墨之浓淡干湿、主宾强弱、黑白冷暖关系无一不是按照一定的节奏韵律变化。这 如同音乐的节奏韵律一样 , 有高低调 , 有主次音。但音乐节奏和绘画中墨色节奏还有 不同之处 , 音乐节奏是时间的延续 , 是一根线 ； 画面节奏是空间的扩张 , 是一个体积 。 体积必然会出现前后、上下、左右等关系 , 是三度空间。虽然绘画是在一个平面的纸 面上处理节奏关系 , 但必须要处理出前后、上下、左右、纵横穿插等各种交叉节奏关 系。这似乎又和音乐的交响曲有异曲同工之处 , 这种特有的节奏韵律 , 也可令人陶醉。 我尝试在画面上用等线条标出 , 以说明这样一种节奏的变化关系。 ( 图 91) 图中 AB 线为上下节奏 ,CD 线为左右节奏。请看 a2C3 线的节奏变化情况 ；a2b1 线的节奏变化情 况 ；a2b5 线的节奏变化 ；a2d3 的节奏变化。 ( 详解见图中说明 ) 每幅作品都有着一定的 墨色节奏变化 , 这种墨色的组合关系处理得当 , 变化合理 , 画面就会出现一种优美的 韵律。 随着画家自我情绪的变化和画家所表达的意境不同 , 画面出现的节奏线的变化就不同 , 有的跳动大 , 有的跳动小。这种主调的变化 , 就形成了各种用墨风格特点的变化 , 或大气磅礴 , 或清静典雅 , 或小桥流水 , 或高山大川等等。色彩的韵律也可出现富丽堂皇也可出现轻墨淡彩的效果。这种画面的韵律就似音乐韵律一样 , 或清静流畅 , 或高亢激越。 计白当黑 : 画面黑白关系处理 , 是画面整体结构的处理。黑为有墨之处 , 白为无墨之处 .一 般我处理画面时以画面留白之大小变化来确定画面黑白处理的节奏变化。若画面之白大小