《春之歌》曲式分析报告.docVIP

... ... 门德尔松《无词歌第 30 首· 春之歌》 OP.62,NO.6 之曲式分析报告 （总述全曲结构，指明曲式类型） 这是一个引申型（展开型）单三段曲式，进入再现段之前有连接，曲末有尾声。 ---------------------------------------------- （分述部分内部的论述顺序由于组织语言及行文的需要可作调整） （分述次级结构） 首段是一个 8+7 结构的并行不等长的减缩型乐段。 （描述这一结构内的调性、和声运 用情况） 整个乐段调性持续在主调 A 大调上，和声按照 T—S—D—T 的模式运动，简洁流畅 而富有逻辑性，为典型的呈示型和声手法； （交待下一次级结构的终止式） 第一乐句在第 8 小节 处停留在 V 6 5上作半终止，第二乐句在第 14 至 15 小节由 K 6 4 —V7—I 形成收拢型的全终 止；（对材料进行必要的描述） 整个乐段的旋律呈波浪型，富有歌唱性，伴奏织体以八度和声音 程加倚音性的上行分解和弦构成，使音乐具有了明快、活跃的形象特征。 （分述次级结构） 中段 是一个 20 小节的不可分句乐段， 但从材料的运用来看又可将其分成三个不同 的阶段。（依次交待三个阶段） 第一个阶段延续前一乐段的材料是 2+2 的乐节重复。第二阶段 引用前乐段的材料加以展开，以顶针句法形成了 2+2+2+2 的四个乐节。第三个阶段材料接 近第一个阶段，前 4 形成了一次不完满的全终止，后四小节为补充终止部分； （描述这一结构 内的调性、和声运用情况） 这一乐段从 A 大调进入，在 22 小节处转入属调 E 大调，直至 34— 35 小节由 V7—I 结束本乐段。 和声上以正格进行为主， 较前一乐段省略了下属功能的使用， 使整个和声进行显得更为紧凑。 从上述分析可看出这一乐段的对比因素主要体现在调性及材 料的展开方面。 （分述次级结构） 连接段是一个从材料上可分为 7+7 的过渡性段落，前 7 小节引用前面的材料作动机 性的发展，后 7 小节以十六分音符作类似华彩性的展开从而顺利引出再现段； （描述这一结构 内的调性、 和声运用情况） 整个这一段落从 E 大调进入， 随后在 40 小节处转入 A 大调 （主调）， 在和声运用上， 重新纳入下属功能组和弦，并频繁的使用了到二级、四级上的离调和弦，使 得这一段落的和声富有动力性。 - 1 - （分述次级结构） 再现段为动力性再现，调性持续在 A 大调上，较首段在结构上有了扩充，形成了 一个 8+14 小节的并行不等长乐段。 （分述下一次级结构） 前一乐句为首段第一乐句的严格再现， 在 57 小节停留在 V 6 5上作半终止，后一乐句延续前乐句的材料但由于使用了 V7/IV —II 的离调阻碍进行及 V 6 5/V—V2—I6等重属和弦的进行使得音乐获得了内在的动力从而得 以扩充。 （分述次级结构） 尾声 从材料上来看也可以分成 4 个阶段 .。第一个阶段 6 小节，材料来源于连接部 分，为动机性的音型。第二个阶段 5 小节，材料来源于中段的第 3 个阶段， 材料以八分音符 的等分节奏进行为特点。 第 3 个阶段 3 小节， 材料来源于首段， 以十六分音符做歌唱性的律 动为特点。 第 4 阶段 4 小节， 是主和弦的上行分解； （描述调性及和声特点） 整个尾声的调性持 续在 A 大调上，第一个阶段配合动机化的旋律音型在和声上运用了较多的重属、副属和弦 使得尾声的第一个阶段具有了一定的动力性，但在随后的三个阶段和声上采用了单纯的 V7 —I 的进行使得之前的和声紧张度得以缓解与平和，配合和声的处理， 尾声的后三个阶段在 旋律上也以下行为主。 从而使得音乐更具有结束感。 整个尾声在材料上有对全曲做 “总结归 纳”的意味，在和声调性上具有明显的结束感，为典型的收束型写法。 （总述分析要点，得出分析结论） 本曲在材料上具有较为明显的统一性；和声调性上主要以陈述性的和声语汇及近关系 的调性展开为主，这与“单三”作为一种较小型的曲式结构其“容量”有限，并不适合做过 多的展开与对比是相适应的；结构上在音乐的不同发展阶段作了相应的处理：首段较规整、 中段较自由、再现段有扩充，形成了一种逐渐增长、逐渐活跃的形式； 织体上贯穿全曲使用 了倚音上行分解和弦的形式，使音乐生动活泼。这与本曲所要描述的主题——《春之歌》— —所要表达的那种春天来临， 万物复苏、 世界一片欣欣向荣的艺术形象是相吻合的。 由于结 构上的逐渐活跃，使得“连接”及较为长大的“尾声”的出现变得必然和必要。 - 2 -