中国美术史-课件-元代花鸟.pptVIP

元代花鸟画 梅竹写意 李衎 一、生平（1245―1320）字仲宾，号息斋道人，蓟丘（今北京市）人。皇庆元年为吏部尚书，拜集贤殿大学士。追封蓟国公，谥文简。  他尤善画枯木竹石，双钩竹尤佳。墨竹初师金代王曼庆，后学北宋文同；双钩设色竹师法五代南唐李颇。他曾遍游东南山川林薮，还出使交趾（今越南），深入竹乡观察各种竹子的生长状况，是一位既具有深厚传统功力，又注意师法自然的画家。 李衎著有《竹谱》一书（《知不足斋丛书》收入七卷本），是他生平画竹经验的总结，约成书于元至元二十三年(1286)前后。此书对不同地区各类竹的形色情状记述详细，对各类竹的各种画法也有详尽论述，是学习画竹者的津梁。 二、绘画作品 《修篁竹石图》 《沐雨图》 《四清图卷》 他在《竹态谱》中，提到竹的形态、性质以及在不同气候、环境里的变化，“若非态度，则又非一致，要辨老、嫩、荣、枯、风、雨、晦、明，一一样态，如风有疾慢，雨有乍久，老有年数，嫩有次序。根、干、笋、叶，各有时候。” 顾安 一、生平：（1289－1365后） 元画家。字定之，号迂讷居士，淮东人，家昆山（今属江苏）。官泉州路行枢密院判官。擅画墨竹，喜作风竹新篁，运笔遒劲挺秀。用墨润泽焕烂，于李衎、柯九思外，自成一家。亦工行、楷书。存世作品有《拳石新篁》、《平安磐石》、《幽篁秀石图》、《竹石图》、《墨竹图》等。  《幽簧秀石图》 《竹石图》 柯九思 一、生平： （１２９０—１３４４３年)，字敬仲，号丹丘生、五云阁吏，浙江台州人。早年为仕途奔波，任奎章阁鉴书博士，后流寓吴中。晚年出家为道，以诗文书画终老。 他不但长于画竹，而且是文物鉴赏家，诗文、书法都有一定成就。中年任奎章阁学士院鉴书博士，审定内府所藏法书名画。 从现有资料来看，经柯九思收藏的名画甚为可观，而且大都为精品，如隋郑法士《读碑图》、唐张萱《明皇出骑图》、韦偃《双骑图》、五代阮郜《阆苑女仙图》、宋人《溪山行旅图》、《老子像》、米芾《春山瑞松图》、扬无咎《四梅图》、赵孟坚《岁寒三友图》等。而且他的收藏不仅仅局限于唐宋名画，元代前辈画人的作品也在他收藏之列。如赵子昂《秀石疏林图》、《秋郊饮马图》、任仁发《二马图》、何澄《归庄图》、方从义《惠方舟行图》、曹知白《远山疏林图》都为其收藏，这些作品都不失为中国绘画史上的名迹。 《晚香高洁图》 《清宓阁墨竹图》 王冕 一、生平 （1287-1359）元代著名画家、诗人，字元章，号煮石山农、放牛翁、会稽外史、梅花屋主等。浙江诸暨人。出身农家用。幼放牛，晚至寺院长明灯下读书，学识深邃，能诗，青团墨梅。 隐居九山，以卖画为生。画梅以胭指作没骨体，或花密枝繁，别具风格，亦善写竹石。兼能刻印，用花乳石作印材，相传是他始创。著有《竹斋集》。 二、代表作品 《墨梅图》 三、绘画风格 他画的梅用笔精炼，墨色清淡，尤其勾花点蕊，似经意又似不经意，极为自然。“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。” 王渊 一、生平：（公元13世纪-14世纪中叶），字若水，号轩、虎林逸士，钱塘（今杭州）人。生卒年不详。工于花鸟、人物、山水。初得到元初大画家赵孟頫的指授，山水多学郭熙风格，人物学唐人画法，花鸟专于黄荃父子的勾勒之法，以水墨皴染，所画皆得古风，又能融会贯通 。 二、代表作品 《桃竹锦鸡图轴》 《竹石集禽图》 鸳鸯轴 《月下梨花轴》 三、绘画风格 他以墨色浓淡、干湿的变化，为花鸟传神写照，使人感到无彩似有彩。正所谓“墨写桃花似艳妆”。元人花鸟画的“墨彩”效果，正从他的墨花墨禽中体现出来。 盛昌年 一、生平： 字纯良，武林（今杭州）人，曾居紫阳山下，“以种花呼鸟为自得”。 二、代表作品 《柳燕图轴》 三、绘画风格 墨花墨禽已成为元代部分花鸟画家“喜尔为之也”。画燕固用墨，画锦鸡与黄鹂也用墨，都是当时绘画的一种时尚。 边鲁 一、生平 字至愚，号鲁生，宣城（今安徽宣城）人。官南台宣使。工古文奇字，善墨戏花鸟，名重江湖间。 二、代表作品 《起居平安图》 三、绘画风格 “墨戏花鸟”属于名家之辈。 粉笔禽卉 陈琳 一、生平：字仲美，元代画家。浙江杭州人。官至画院待诏珏子。他善于画花鸟、山水、人物，特别善于临摹古迹。 二、代表作品： 《溪凫图》 此图画一野鸭，立于水边。古上角倒垂芙蓉一枝，纵有花蕾。岸上车前草一株，杂草两叶。纵画中的点景可以断定。此时已是深秋季节。 图中野鸭多用细笔勾描，造型准确，画风工丽。水用粗笔随意写画，笔法潇洒。画幅左有赵孟頫题记：“陈仲美戏作此图，近世画人皆不及也。子昂。” 诗塘有元人仇远题跋，说明此图是陈氏访赵孟頫时即兴所作的写生画，赵孟頫为之润色。其中右上的芙蓉、下方的坡石小草和粗笔的水波都是赵孟頫所加，粗笔水波之下还可见到陈琳原画细笔波纹的痕迹。画上钤有清人耿昭忠、乾隆帝、宣统帝等收藏印多方。 * *