四川师范大学文学院中国现代汉语文学史课件 第四十五章.pptVIP

还有另外一些表述苦难的写作 比如写乡土的诗歌，力图洞穿苦难的乡土诗比起那些赞美美好乡土的“新乡土 诗”来，更加厚实，更有震撼力。 “城市诗”凸显了城市的贫苦和异化 “城市信仰和城市否证、技术崇拜和自然崇拜、民族感和个体感或世界感、历史感或现代感 纷然一堂，互相抵牾挤压渗透，并形成一种焦灼的张力，它是城市诗人的共同精神特征，同时也是诗的美学形态发生扰动和转移（如事态诗的出现和消失）的重大心理背景” 。 第五节 流行歌词创作 优秀歌词是“能歌的诗”，是诗意迁移的又一种表现形式。它接纳了一大批诗歌读者。流行歌词属于大众文化范畴，是为老百姓休闲娱乐服务的，为他们排忧解难，提供异地异时的想象和安慰。而纯正的诗歌，尤其是“知识分子写作”抵御的恰恰就是这种自由的“过度”、无主体性的节日狂欢和与意识形态在无形之中形成的“合谋”。 大多数流行歌词主题通常呈现主题类型化、大众化的特征。而情歌又占了流行歌唱的很大比例。比如《小芳》、《爱情鸟》、《白天不懂夜的黑》等。 90年代流行歌词大多具有诗化特征。这其中又尤以摇滚歌词表现得分外突出。 如郑钧、崔健的歌词和唐朝、黑豹、零点、Beyond等的歌词。与现代诗相比，它们在人文关怀、文化哲学底蕴和诗性色彩方面毫不逊色。 如郑钧（1967— ，陕西西安人）的《回到拉萨》 《一块红布》 崔健（1961— ，北京人） 崔健曾经表白过，他的摇滚乐表达的是一种社会所需要的思考，一种理性，在你最顺的时候，在你最不顺、最萧条的时候，这个社会总是需要一群人理智地看待它，这种看待是黑色的，它诚实地说出问题，让你觉得社会很有意思，帮助你有所发现，但并不是为了逗你笑，胳肢你 其他值得注意的流行歌词还有 罗大佑的《一样的月光》、《穿过你的黑发的我的手》、《追梦人》等，赵传的《我是一只小小鸟》、《我很丑可是我很温柔》等，齐秦的《外面的世界》，高晓松的《同桌的你》，陈小奇的《涛声依旧》，张千一的《青藏高原》，李子恒的《冬季到台北来看雨》，何训友的《阿姐鼓》等。 罗大佑 【本章学习参考】 一、相关文献 1.程光炜.岁月的遗照—九十年代诗选.北京:社会科学文献出版社，1998 2.杨克.1998年中国新诗年鉴.广州:花城出版社，1999 3.王家新，孙文波.中国诗歌九十年代备忘录.北京:人民文学出版 社，2000 复习思考 1.名词解释: “中断说” ；90年代中国新诗谱系 ；“个人写作” ；“知识分子写作”； “民 间写作”； “身体写作”； 流行歌词 。 2.如何看待80年代诗歌与90年代诗歌之间的关系? 3.试描述90年代新诗的总貌。 4.试分析90年代新诗的处境。 5.怎样理解“个人写作”? 6.试概括90年代诗歌的艺术特征。 7.列举“知识分子写作”的几个特征。 8.怎样评价“新乡土诗”? 9.评估“民间写作”的得与失。 10.简述“知识分子写作”与“民间写作”之争。 11.评说90年代的“身体写作”。 第四十五章 20世纪90年代诗歌 回目录 第一节 20世纪90年代诗歌总貌及评价 新启蒙主义思潮已历史性地终结了。“职业化的进程和学院化的取向，逐渐改变了知识分子的社会角色。 进化论使人们相信时间线性发展的神话 。90年代的“新质”存在与否?如若存在，那又是些什么?又该如何对此命名? “中断说”是最富代表性的命名。 欧阳江河的《 ‘ 89后国内诗歌写作:本土气质、中年特征与知识分子身份》是90年代最具影响力的、力图建构90年代诗歌谱系的诗学文章。 他说:“在我们已经写出和正在写的作品之间产生了一种深刻的中断。 程光炜将这种转变描述为一种“告别” 。一种精神的告别。 唐晓渡建议“必须在同时考虑到‘延续’和‘返回’这两种倾向的前提下，并基于二者的互动关系，才能更深刻地领悟‘中断’的意味” 。 “中断”并非“断裂” 。 90年代的“知识分子写作”，“民间写作”分别与80年代的“文化诗”，“生活流诗”之间存在着对应关系。 所谓“断裂”只是新诗时间神话的一种现代性假想，是一种如于坚所说的“新文化姿态”。 通俗地说，90年代诗歌与80年代诗歌之间存在深刻的内在联 系，但90年代诗歌又的确发生了一些新变。 第一， “新乡土诗”热潮。 第二，1992年《非非》复刊与“非非”