四川师范大学文学院中国现代汉语文学史课件 第十四章.pptVIP

第十四章 巴 金 回目录 第一节 巴金的文学道路 一、第一阶段:从“革命三部曲”到“爱情三部曲” 本时期共出版12部中长篇小说和60多部短篇小说。作品中的人物形象较为广泛，涉及工人、农民和城市贫民，但在读者中反响最大的是青年反抗者和青年革命者形象。 青年时期的巴金 最能体现巴金本阶段创作特色的是“革命三部曲” （《灭亡》、《新生》和计划中的《黎明》）和“爱情三部曲” （《雾》、《雨》、 《电》）。 1928年，巴金在巴黎完成第一部中篇小说《灭亡》 。 “革命三部曲”和“爱情三部曲”的思想价值：中国现代汉语文学史上，惟一的完整地描述中国无政府主义运动的文本。 本时期的艺术特色：很好地将现实主义的真实性和浪漫主义的主观抒情性结合在一起。做到了抒情与写实相统一，在写实中抒情，在抒情中写实；主观与客观相统一，主观感情通过客观的抒情形象表现出来。 二、第二阶段:战争时期沉潜的写实主义转向  一九四○年的巴金 出版长篇小说《春》和《秋》，完成“激流三部曲”的写作。1940年至1945年创作“抗战三部曲”《火》。抗战后期创作中篇小说《憩园》和《第四病室》。1946年完成长篇小说《寒夜》。 与第一阶段的比较: 1、英雄主义色彩逐渐黯淡，反抗的激情和对未来社会的向往逐渐减少，人道主义精神日益高涨，人性深度加强，写好人的悲剧。 2、在艺术表现上，深沉而压抑的控诉，取代了前一时期反抗斗争的呐喊，作家主观热情的宣泄，已被社会生活的细致刻画所代替，情感深沉含蓄。 小说风格平淡而沉郁，气氛低沉但富有亮色，艺术日臻成熟，形成巴金创作的第二个高峰。 三、第三阶段：新中国成立后的创作 中华人民共和国成立到1966年初，巴金写出近80万字的短篇小说和散文，出版短篇小说集《英雄的故事》、报告文学集《生活在英雄们中间》、散文集《爝火集》等，翻译屠格涅夫、高尔基和迦尔洵等人的一些作品。 进入新时期，巴金潜心散文创作，出版《巴金近作》、《巴金散文选》等集子。 从1978年底起，巴金开始创作《随想录》，1986年出版《随想录》五集。 第二节 《家》 一、《家》的思想内容 1、《家》控诉封建大家庭的罪恶,真实地写出了高家这个很有代表性的封建大家庭走向崩溃的历史，愤怒控诉封建家长专制和封建礼教对青年一代的残害，表现青年一代在“五四”新思潮影响下的觉醒和对封建势力的不妥协斗争。 2、《家》以回忆家史的形式表现出强烈的人道主义审美关照。巴金通过“家”影射专制社会对人性的摧残。 二、《家》的人物形象 （一）觉新 觉新是一个既“新”且“旧”的人格分裂的悲剧典型，一个在痛苦中挣扎，苟且健忘中偷生的形象。 觉新是“新”的。他进过新式学校，受到新思潮的滋养，对事业、爱情都有自己的追求和美好的憧憬，并为这样的生活不可得而备受煎熬和痛苦。 觉新又是“旧”的。他深受传统家族文化的浸染，唯“孝”是从，为了长房长孙的责任和家的稳定，他可以忍辱负重，牺牲自己和亲人，事实上成为残害叛逆者的帮凶，这正是觉新的可悲之处。 这种身心分裂反映在觉新身上，就是理想和行动的分裂，理智和情感的分裂。 觉新形象的悲剧意义：对封建专制的批判和控诉，同时，还深刻展现了中华民族由旧文化向新文化转变的过程中的沉重历史负担，深刻揭示了这类悲剧的历史必然性和存在的普遍性。 （二）觉慧和觉民 觉慧是一个接受了近代新思潮，敢于反抗封建专制的民主主义青年，是一个幼稚而大胆的叛逆者形象。 觉民不满封建专制，但他的反抗仅仅停留在个人的婚姻自主上。 觉民和觉慧同是反抗封建专制的青年，都具有大胆的性格。但觉慧比觉民反抗的范围更广阔，反抗的程度更坚决，更勇敢。觉民的性格比觉慧更稳重。 （三）其他人物形象 高老太爷具有年轻时的放荡和年老时的卫道等特征，他是家庭权力的象征，是一个独裁者的化身，高家的一切悲剧都由他造成。 琴是《家》中最具有反抗精神的女性形象，但仅仅停留在争个人权利的层面。 瑞珏和梅是毫无反抗性的悲剧形象，瑞珏温柔，梅冷峻。 鸣凤善良、倔强，也有奴婢的自卑心理。 三、《家》的艺术手法 从人物塑造来看，《家》善于调动一切艺术手段展示人物细腻的内在情感，或通过第三人称的心理剖析，或通过梦境勾勒，或借助细节描写。 从结构来看，单纯严谨。 浓郁的抒情性。作品中抒情的方式主要有内心独白、对话式倾诉和渲染悲剧场面。 第三节 《憩园》与《寒夜》 一、《憩园》 （一）思想内容 第一，通过杨老三的堕落、死亡，写出了封建地主家庭必然没落、灭