四川师范大学文学院中国现代汉语文学史课件 第十七章.pptVIP

之后，丁玲陆续写有《消息》、《法网》、《奔》、《夜会》等短篇，反映革命者的现实生活。 丁玲还计划作长篇《母亲》三部曲，1933年因入狱而中断写作，大体完成的第一部。作品试图从新知识女性的角度，书写旧式大家庭的衰落，和社会的时代变迁。 丁玲本期的创作题材，较早期为广，逐渐告别莎菲女士的时代，书写广阔的社会人物与生活，由此完成了作家的左翼转向。 三、延安时期：洁癖与转变 1936年，丁玲来到延安，作有一批描写解放区人物和生活的作品，其中不少本着女性的细腻视角，对于周围的社会环境有所指摘，为此作家先后受到不少批评。 短篇《我在霞村的时候》，借一位曾因革命工作需要而从事日方军妓的村女贞贞，回村备受村人歧视的故事，揭露解放区群众的冷漠、狭隘的心理生活。 短篇《在医院中》，写新来的女实习医生针对边区医院的不合理制度而提出合理的改善建议，却反而遭受批评，再次表达出个体的生活困惑。 这类作品，因为触及解放区制度中小生产者的落后观念与意识，在后来的整风运动中，屡屡受到批判。 1942年延安文艺整风运动后，丁玲创作中的性 别意识，逐渐为新的时代生活所代替，根据解 放区的土改运动，作有长篇《太阳照在桑干河 上》。作品以华北一个叫暖水屯的村子为背景， 以农民与地主之间的阶级矛盾为主线，生动反 映了土改运动中农村尖锐复杂的阶级斗争。作 品的艺术特色在于，细腻地刻画出各阶层人物 的心理差异，描绘出暴风雨到来前暖水屯人们 的生活与心理变化。 作品充分描写了农村人物的阶级差异和土改工作的复杂性，主要刻画了土改干部、地主等人物形象。 其中，地主人物形象较为典型。头号恶霸地主钱文贵，靠着敏锐的政治嗅觉与谋略，表现出奸诈狡猾的心机：土改之前，分化自己名下的土地，骗取中农成分；还让儿子钱义去参军，赢得军属身份；土改时又搞美人计逼迫侄女黑妮拉拢农会主任程仁，妄图收买村干部；继而伙同白娘娘、任国忠制造不利于土改工作的种种谣言，试图转移斗争目标；被押上批判台时，故作镇静，用“威严”的目光压制农民的控诉。 除钱文贵外，作品还写了其他地主形象的不同特点，比如胆小绝望的李子俊，凶险厉害的江世荣，对农民恨得咬牙切齿的侯殿魁等；还有地主婆李子俊的老婆，开始装得百依百顺，想以此软化欺骗前来清算她家的贫雇农们；当这一招失灵时，虽然表面上还要强装笑脸，内心却恶毒咒骂斗争她的农民们。 同样的阶级复杂性，还表现在农民和土改干部形象中。 首先，领导土改的区干部和村干部们，开始的工作中暴露出种种弱点，并未注意到暖水屯土改工作的复杂性。比如土改小组组长文采，开始只注重口头理论上的漂亮唬人，却忽视土改工作的现实复杂性。村干部张裕民是暖水屯的第一个共产党员，工作沉着、老练，最初被钱文贵的伪装所迷惑，发动群众斗争时也表现出一定的顾虑；农会主人程仁，因与黑妮的恋爱关系，在斗争中也有思想矛盾，总感到有什么东西“拉着他下垂”。 治安队长张正典，则被钱文贵的权势和金钱所收买软化。 暖水屯的土改工作进行得并不顺利。作品开篇即写替亲戚家转移胶皮轮车的富裕中农顾涌，对于自己勤俭一生换来的土地恋恋不舍，暴露出土改工作忽略了农村社会中的中农利益。一般农民，则害怕地主的余威，对于土改工作并不积极。穷老头侯忠全，甚至将分到的土地，偷偷还给地主侯殿魁。这说明土改工作的性质和意义，一开始并未深入民心。 然而，在党的领导下，村干部终于克服了自己的工作弊端，调动起暖水屯村民的积极性，将土改工作顺利开展起来。 作品艺术地再现了中国农村的土地改革，在表现人物的阶级复杂性和生活的深广度上，都超越了同期的土改小说。由于作品题材的重要意义，以及作品的思想与艺术成就，小说于一九四八年出版后引起很大反响，并荣获一九五一年度斯大林文学奖金二等奖。作品以此视为延安文艺座谈会以来土改小说的代表作品之一。 作品由于描写了解放区土改工作中的缺点和不足，建国前后的一段时期内，曾引起左翼文艺界的不少争议。 到1980年代，作品则被视为土改主题的政治图解，失去了作家前期的创作个性，再度受到质疑。 四、新中国成立后的创作 新中国成立后，丁玲兼任文联、作协等职位，加以历史的原因，作家于1955年被划入“丁、陈反党集团”，不久又被划为“右派”分子，直至文革结束以后，作家才被平反。 本期，丁玲创作了《太阳照在桑干河上》的续篇《在严寒的日子里》，描写土改后的农民群众为保卫胜利果实，同反扑过来的反动派、地主老财们展开斗争，最终经受了革命的考验和锻炼，取得胜利。 新时期以来，丁玲还作有《杜晚香》（1979）等短篇小说，写东北垦荒区一位妇女劳动模范杜晚香的先进事迹，写