词调《忆秦娥》从唐至宋的发展流变.docVIP

词调《忆秦娥》从唐至宋的发展流变 摘要：《忆秦娥》是写闺阁之情的词调。该词调从李白创 调之初，便以哀婉凄切为其声情特点。经过众多作家的创作 和改革，从唐至宋，《忆秦娥》发生了不小的变化。本属平 常之调，却可以引众多的文人竞相传唱，《忆秦娥》有其独 特之魅力。 关键词：《忆秦娥》李白源起格式流变 中国的词与诗是中国文学的两大高峰，历来受到文人和 研究爱好者的重视。词与诗不同之初便是词的使用范围有一 定限度，往往“各司其职”。在众多的词牌之中《忆秦娥》 是描写闺阁情调的词，但又不仅仅是闺阁，词人们往往冲出 闺阁表迗更深的哀愁。因此哀婉凄切便成为主要特色。从词 调的源起到词的定型，《忆秦娥》在不断发生着变化。 唐五代时期 据现有文献记载，在唐五代时期，只有两人作该词调， 一位是李白，一位是冯延巳。 以李白的《忆秦娥》为代表：“箫声咽，秦娥梦断秦楼 月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。乐游原上清秋节，咸 阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”这首词借 女子的闺阁之情写出了历史的兴亡交替，黍离之悲。这首词 被《钦定词谱》尊为正体，该调的闺怨题材也成为后世惯用 题材。 唐五代的第二首《忆秦娥》便是冯延巳所作。但是值得 注意的是，冯延巳的这首《忆秦娥》格式却与正体的《忆秦 娥》有所不同。“风淅淅，夜雨连云黑。滴滴，窗下芭蕉灯 下客。除非魂梦到乡国，免被关山隔。忆忆，一句枕前争忘 得。”这首小词共三十八字，双叠，在用韵上确是四仄韵， 无叠韵。陈廷焯在《别调集》卷一中评价此词“此别调也， 意极芊婉，语极沉至。” 北宋时期 时至宋代，词到达鼎盛时期。词人在这一时期不仅仅是 沿用旧调，还大量的自创调，各种词调层出不穷。北宋时期， 《忆秦娥》词调共创制12首。根据唐圭璋先生《全宋词》 检索：张先（1首）欧阳修（1首）苏轼（1首）李之仪（1 首）秦观（1首）吴则礼（1首）贺铸（3首）晁补之（1首） 毛谤（2首），共计12首（不包括无名氏作品）。 在这12首《忆秦娥》中，张先以及欧阳修的两首值得 注意。 张先《忆秦娥》： 参差竹，吹断相思曲。情不足，西北有楼穷远目。忆 苕溪，寒影透清玉，秋雁南飞速。菰草绿，应下溪头沙上宿。 欧阳修《忆秦娥》： 十五六，脱罗裳，长恁黛眉蹙。红玉暖，入人怀，春困 香令，帐前明画烛。眼波长，斜浸鬓云绿。看不足 苦残宵、更漏促。 这两首词加上冯延巳的一首，现代的词学研究者称为李 体《忆秦娥》的同名异调的作品。从这里我们或许可以看出， 在三位词人之前，李白的这首《忆秦娥》还不是广为流传， 也或许“箫声咽” 一调比三位的词来得更晚。 之后的李之仪《忆秦娥》自注“用太白韵”（《姑溪居 士文集》卷四五）。从此李白的词作为正体开始流传开来， 至此两调合而为一，以李白之名流行开来，冯延巳等主体皆 废。 还有一点值得注意的是，贺铸在这一时期也创作了三首 《忆秦娥》其中有依李白正体者，但也创作了该词调的变体， 即押平韵。虽说非词调本色，但仍然不失为一种不错的创新。 后人依变体进行创作者亦不在少数。 两宋之交 靖康之变以后，宋徽宗、宋钦宗父子被掳，金灭北宋。 宋钦宗弟弟赵构逃往南方，在临安建立南宋政权，赵构即宋 高宗。随着朝廷的转移，北宋不少人也开始了流寓江南，颠 沛流离的生活。在北方，大宋的子民生活在金人的铁蹄之下， 过着亡国的生活。 这一时期，以《忆秦娥》为词调的词共创作了 25首， 其中向子令（2首）向令（1首）郭应祥（1首）万俟咏（2 首）王庭令（1首）朱敦儒（4首）周紫芝（1首）李清照（1 首）房舜卿（2首）蔡伸（2首）陈与义（1首）张元干（1 首）王之道（1首）杨无咎（1首）孙道绚（1首）仲并（1 首）康与之（1首）侯令（1首）共25首（不包括无名氏作 品）。 借助词这一文体形式，词人们纷纷表迗了自己的故国之 思，爱国之情。抗金成为了这个时代的主题甚至是贯穿整个 南宋的主题。 南宋时期 到了南宋时期，统治阶级安于现状，耽于享乐，不思收 复，这也使得政治相对来说比较稳定。词人们可以在比较安 稳的社会环境中进行创作。 这一时期《忆秦娥》词调共创作93首。按《全宋词》 如下：曾觌（5首）韩元吉（1首）朱淑真（1首）赵彦端（2 首）王千秋（3首）袁去华（1首）朱雍（1首）姚述尧（1 首）陆游（1首）范成大（6首）杨万里（1首）朱熹（2首） 沈端节（1首）李处全（2首）赵长卿（1首）王炎（2首） 杨冠卿（2首）程垓（3首）陈三聘（5首）石孝友（1首） 赵师侠（1首）汪莘（1首）张侃（1首）黄机（1首）张辑 （2首）陈德武（1首）刘克庄（5首）吴潜（1首）翁元龙 （1首）黄升（1首）何梦桂（1首）刘辰翁（5首）颜奎（1 首）黎廷瑞（10首）仇远（1首）蒋捷（1首）郑文妻（1 首）梁意娘（1首）刘焘（1首）汪元量（7首）共93首（不 包括无名氏