苏州科技大学音乐学院京剧艺术鉴赏课件 第四课.ppt

京剧艺术鉴赏 苏州科技学院 “质量工程”文化素质教育课程建设项目 京剧《大登殿》剧照 项目负责人：王永庆 课程安排 课程主讲人： 王永庆（江苏省高校京剧联谊会副秘书长、苏州科技学院京剧协会会长） 吴海梁（苏州市教育局组织处处长、苏州东吴京剧票友社社长） 郝诚（国家二级演员、原苏州市京剧团团长） 《京剧艺术鉴赏》课程安排 1、京剧的历史和发展（概述）梅兰芳大师介绍 吴海梁 2、京剧的艺术特征 吴海梁 3、京剧的行当和流派（生旦净丑、梅尚程荀）吴海梁 4、京剧的演唱和念白 郝诚 5、京剧的表演（身段）（四功五法） 郝诚 6、学唱学念学身段（1）今日痛饮庆功酒、苏三离了洪洞县 郝诚 7、京剧的声腔板式（皮黄、高拨子、四平调等） 王永庆 8、学唱学念学身段（2）我们是工农子弟兵、我家的表叔 郝诚 9、京剧的其它常识（脸谱、服装、化装、造型） 王永庆 10、京剧的乐队和京胡曲牌复习 郝诚、王永庆 11、京剧的剧情介绍王永庆 12、京剧知识考核、测试 王永庆 京剧声腔板式： 两大声腔板式体系： 1、西皮、2、二黄 附属特殊声腔板式：南邦子、高拨子、四平调、娃娃调及其它 京剧声腔板式：西皮 西皮在胡琴上的定弦是：63弦。 西皮的曲调跳跃、活泼、刚劲有力，节奏紧凑，唱腔明朗、轻快，比较适合表现欢快、坚毅、愤懑的情绪。 西皮的板式有：原板、慢板、快三眼、娃娃调、导板、回龙、散板、摇板、滚板、二六、流水、快板、反西皮等。 京剧(西皮剧目)欣赏 三国时期，谙葛亮因错用马谡而失掉街亭。 诸葛亮传令，把所有的旌旗都藏起来，士兵原地不动。把四个城门打开。诸葛亮自己领着两个小书童，到城上燃起香，然后慢慢弹起琴来。 司马懿到达城下，见了这种气势，都不敢轻易入城。他果然看见诸葛亮端坐在城楼上焚香弹琴。司马懿说：“诸葛亮一生谨慎，不曾冒险。现在城门大开，里面必有埋伏，我军如果进去，正好中了他们的计。还是快快撤退吧!”于是各路兵马都退了回去。  京剧声腔板式：西皮导板 西皮导板多用在一个大唱段开始的地方，感情多较激越奔放，故这个上句要比一般散板上句复杂、开扩、悠扬、充沛。 京剧声腔板式：西皮导板（例） 老生戏如《击鼓骂曹》中祢衡唱的“谗臣当道谋汉朝”，《珠帘寨》中李克用唱的“昔日有个三大贤”等； 旦角戏《女起解》中苏三唱的“玉堂春含悲泪忙往前进”等； 老旦戏《赤桑镇》中吴妙贞唱的“见包拯怒火满胸膛”等； 净角戏《铡美案》中包拯唱的“包龙图打坐在开封府”等； 小生戏《辕门射戟》中吕布唱的“某家今日设琼浆”等，都是西皮导板。 京剧声腔板式：西皮原板 原板是各种板式的基础。西皮原板是一板一眼四分之二拍的形式，上句和下字句节奏位置一样，只是上下句的最后落音不同。 西皮原板用途较广，常用于叙述事物、表达心情、描写景物。??? 京剧声腔板式：西皮原板（例1） 老生戏《失街亭》中诸葛亮唱的“两国交锋龙虎斗”的唱段，《鱼肠剑》中伍员唱的“一事无成两鬃斑”的唱段； 旦角戏《宇宙锋》中赵艳蓉唱的“老爹爹发恩德”的唱段，《凤还巢》中程雪娥唱的“本应当随母亲镐京避难”的唱段。　　 京剧声腔板式：西皮原板（例2） 老旦戏《岳母刺字》中岳母唱的“提羊毫抚儿背细看端详”的唱段； 净角戏《锁王龙》中单雄信唱的“不由得豪杰笑开怀”的唱段； 小生戏《白门楼》中吕布唱的“似猛虎离山岗摔落平阳”的唱段等，都是西皮原板。 老生唱腔板式中还有一种速度、节奏介乎慢板与原板之间，其板身与旦角的原板相似的板式，名为西皮快三眼。如《状元谱》中陈伯愚唱的“张公道三十五六子有靠”的唱段，即是西皮快三眼。 京剧声腔板式：西皮慢板 亦叫西皮慢三眼。西皮慢板是一板三眼的形式，是由原板伸长放慢、加花的一种板式，曲调抒情、优美，常用做戏中重点唱段。 西皮慢板的字句结构大体是西皮原板的扩大一倍，至于上下句的落音以及变化落音则与西皮原板完全相同。 老生戏《空城计》中诸葛亮唱的“我本是卧龙岗散淡的人”的唱段。 京剧声腔板式：西皮二六 二六是一板一眼四分之二的形式，是从原板发展出来的。节奏比原板紧凑，是一种字多腔少的变化形式。二六的第一句常常是从板上起唱，很象二黄碰板的第一句。再下面的句子，无论是上句或下句则都是从眼上开始，在板上落句（偶有例外）。二六的句子中间一般没有大过门，最多不过有一两折小垫头，上下句多是连着一唱到底。因此，听起来板头紧凑，强弱缓急的对比也很明显。 快速度的二六，近似流水，是一板四分之一的形式，表达语言甚为平滑通畅。二六在京剧唱腔中是一种最灵活的板式，在戏中使用率很高，长于表现说理，描写景物，抒发比较快慰、得意的感情及匆忙急切的情绪等。 　　 京剧声腔板式：西皮二六（例） 老生戏如《定军山》中黄忠唱的“师爷说话言太差”和“在黄罗宝帐领将令”的唱