延 安大学文学院中国古代文学课件 第五编第三章.pptVIP

第三章 欧阳修和王安石的诗文 主要内容 一、欧阳修诗文 1.生平与创作 1.1生平 1.2创作 2.古文理论 3.地位和影响 4. “梅苏” 4.1梅尧臣 《鲁山山行》 4.2苏舜钦 《淮中晚泊犊头》 二、王安石诗文 1.生平 2.散文成就 3.“半山体” 《明妃曲》 《北山》 《书湖阴先生壁》 赏 析 《梅花》 赏 析 思考题 * * 欧阳修画像 明唐寅画 宋代文学 一、欧阳修 二、王安石 论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁。 ——苏轼《六一居士集叙》 欧阳修（1007 -1072），字永叔，号醉翁、六一居士，庐陵（今江西吉安）人。仁宗八年（1030）举进士，诗名噪天下，成为文坛领袖。 欧阳修在中国散文史上有崇高的地位，以其大量的创作实践，推动了古文运动的发展。 ①内容充实，形式多样。 ②体裁的完备与功能的加强。 ③纡徐委婉，平易自然的文风。 ①文与道的关系上，文道并重，反对两个极端。 ②语言上，主张文从字顺。 ③写作技巧上，追求“简而有法”。 ●如公器质之深厚，智识之高远，而辅以学术之精微，故形于文章，见于议论，豪健俊伟，怪巧瑰奇。其积于中者，浩如江河之停蓄；其发于外者，烂如日星之光辉；其清音幽韵，凄如飘风急雨之骤至；其雄辞闳辩，快如轻车骏马之奔驰。世之学者，无问乎识与不识，而读其文其人可知。(王安石《祭欧阳文忠公文》) ●方今太平之盛，文士辈出，要使一时之文有所宗主。昔欧阳文忠常以是任付于某，故不敢不勉；异时文章盟主贵在诸君，亦如文忠之付授也。（李廌《师友谈记》引苏轼语） 在北宋的诗文革新运动中，梅尧臣和苏舜钦是辅佐欧阳修进行诗文革新运动的最重要的两个成员，他们的成就主要在诗歌方面。 梅尧臣的诗既反映时政，又写日常生活琐事。在艺术风格上以追求平淡为终极目标。 梅诗在题材走向和风格倾向上都具有得宋诗风气之先的意义，所以后人对其推崇极高。 本朝诗惟宛陵为开山祖师! 宛陵出，然后桑濮之哇淫稍熄。风雅之气脉复续，其功不在欧、尹之下。(刘克庄《后村大全集》) 开宋诗之一代面目者，始于梅尧臣、苏舜软二人。（叶燮《原诗·外篇下》）。 适与野情惬，千山高复低。 好峰随处改，幽径行独迷。 霜落熊升树，林空鹿饮溪。 人家在何许，云外一声鸡。 苏舜钦与梅尧臣齐名，称“苏梅”。 但两人风格 迥异。欧阳修《六一诗话》云：“子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。” 其诗风多学韩愈， 意境开阔，粗旷豪迈。缺点：不够精炼，缺乏含蓄和韵味。 春阴垂野草青青, 时见幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下, 满川风雨看潮生。 王安石（1021—1086）字介甫，号半山，抚州临川（今江西）人。仁宗庆历元年（1041）进士，之后二十多年间在各地任地方官。熙宁元年（1068），应诏回京，奏《本朝百年无事札子》，次年主持变法。熙宁九年（1076），王安石退居江宁。 ◆王安石的文学观以重道崇经为指导思想，虽不排斥文学的艺术性，但更重视文学的实际功用。他主张文章应 “有补于世用”，“要以适用为本”，“巧且华不必适用”，“适用亦不必巧且华”。 ◆议论文的成就，如《答司马谏议书》，论点鲜明，逻辑严密，风格简洁峻切。 王安石的诗以56岁退居江宁为界可分为前后两期。 前期的诗: 多是注重反映社会现实的政治诗，如《兼并》、《省兵》、《河北民》等。除政治诗外，还有咏史诗、酬答赠别之类的作品，《明妃曲二首》是其咏史诗的代表作。 后期诗歌：因退出政治舞台，心情渐趋平淡，流连山水、参禅学佛，诗风也随之趋于含蓄深婉。主要是抒情写景的小诗，多七言绝句，被称之为 “半山体”。这些诗注意了艺术的锤炼，描写细致，修辞巧妙，韵味深永。 明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。 低徊顾影无颜色，尚得君王不自持。 归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。 意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。 一去心知更不归，可怜著尽汉宫衣。 寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。 家人万里传消息：好在毡城莫相忆。 君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北。 北山输绿涨横陂， 直堑回塘滟滟时。 细数落花因久坐， 缓寻芳草得归迟。 荆公暮年作小诗，雅丽精绝，脱去流俗，每讽咏之，便觉沆瀣生牙颊间。(黄庭坚语，《苕溪渔隐丛话前集》卷三五) 点击图片：播放视频 *