中山大学新华学院文学概论课件 戏剧文学与悲剧理论.ppt

戏剧文学与悲剧理论  一、戏剧是什么 二、戏剧的审美特征 三、悲剧与审美心理 四、中西方悲剧审美价值的显著差异及其成因 一、戏剧是什么 （一）戏剧是一种文学体裁 （二）戏剧与人生 （一）戏剧是一种文学体裁 1、戏剧文学（即剧本）作为一种文学样式，它可供读者的阅读与欣赏 2、戏剧文学（即剧本）作为文学的一种特定的形式，与其他文学样式相区别 （1）它为舞台演出而创作，特别适宜于表演 （2）它由人物的独白与对话组成 （3）导演、演员与剧本的再创作 （4）戏剧形式是一种“最困难的文学形式” 歌德：莎士比亚写作的时候，没有想到他的戏剧会印出来……出现在他眼前的是舞台，他想见他的戏怎样动作和演出，怎样很快在观众眼前更换过去。 （二）戏剧与人生 1、人生如戏，人生充满着戏剧性（人生大舞台） 2、戏即人生（舞台小人生） 3、戏剧是对生活的解释与评价（戏剧是个武器,没有比戏剧更好的宣传工具，在它面前，不是单个的读者，而是成群的观众） 4、戏剧的时代性与超越时代性 （西班牙）洛尔伽：《谈戏剧》 戏剧是哭和笑的学校，也是一座自由论坛，人们可以在上面揭露陈旧的不正确的行为准则，用活生生的例子解释人的心灵和情感的永恒规范。 一个民族如果不协助和鼓励它的戏剧，那么它不是已经死亡，就是危在旦夕；同样，如果戏剧不能感受社会的脉搏、历史的脉搏，不能感受它的人民的演出，不能把握住它的景物和精神的真实色彩，以及伴随而来的笑声和泪水，它就不配自称为戏剧，就只是一个游乐场，或者是人们去干那种被称为“消磨时光”的可怕事情的场所。 黑白剧社（1937） “黑白云者，意在申明收复时受日寇侵占之‘黑水白山’之决心，及研判是非如黑白分明之求是精神。”（黑白文艺社纪念碑碑文） 二、戏剧的审美特征 （一）、浓缩地反映现实生活 （二）、尖锐的矛盾冲突 （三）、极度的戏剧性 （四）、以台词塑造人物形象和推进剧情 （一）、浓缩地反映现实生活 1、表演时间的有限性与表现时间的无限性 （1）古代以一天为限 （2）现代一般以三小时为限 （3）“一刻钟戏”的出现 纪席、拉维拉：《兄弟之间》 一个老太婆躺在床上快死了，旁边站着她三个儿子。老太婆弥留之际做了一个要说话的姿势，接着说出她一生的秘密：三个儿子中有一个是私生的。她说完后，倒在床上，不省人事，显然是死了，但是她来不及说清楚哪个是不合法的儿子。 三个儿子反复琢磨，根据一些理由断定最小的那个是不合法的。长子侯爵提出他们应当保守秘密，但私生子必须逐出家门。 正巧这个时候，做母亲的苏醒过来，费尽力气只说出了这几个字：“是侯爵！”剧终。 （一）、浓缩地反映现实生活 2、表演空间的有限性与呈现空间的无限性 （1）舞台背景是有限的，不能随意变动。 （2）表演必须在舞台周围的三堵墙和面向观众的“第四堵墙”内完成。 （瑞典）斯特林堡：《论现代戏剧与现代剧院》 我希望我们也有这样的一个剧院：在那儿，我们可以为最可怕的事情吓得发抖，可以为最可笑的事情捧腹大笑，也可以逗乐取闹；在那儿，我们什么都能得到，并且看见迄今还隐藏在神学和美学背后的东西，即使打破习俗常规，我们心里也不会生气。我希望我们能有一个自由的剧院：在那儿，我们能享有一切自由，只没有缺乏才能的自由，做伪君子和笨蛋的自由！ 如果我们办不成这样一个剧院，我们可能得想方设法才能生存下去！ （一）、浓缩地反映现实生活 3、事件的单一性与丰富性 4、人物的单一性与丰富性 李渔《闲情偶寄》：立主脑、减头绪，戏为一人一事而设。情节结构要单纯、集中，剧中一般只能容纳一桩有头有尾的故事，故事发生的时间要尽量压缩。不能线索复杂、人物众多，情节拖沓，而要力求集中、完整、紧凑。 其中既没有武器的碰撞声，也没有多余的演员。只消一张桌子，两把椅子，你就能表现出人生最有力的冲突。 ——斯特林堡：《论现代戏剧与现代剧院》  （爱尔兰）叶芝：《语言、性格与结构》 一切艺术分析到最后显然都是戏剧，这就是我为什么喜爱戏剧的原因。闹剧和悲剧都是人生激烈的一刹那，这是两者的共同点。一个行动从所有的行动中抽出来；它化为最单纯的形式，或者说尽可能简化，简化到我们还不致感觉不到它在世上存在。它描写的人物无一不是那行动的一部分；不管是不太重要的戏剧类型中一个简单的形体动作，千钧一发那类场面，还是更重要戏剧类型中人物的灵魂活动，它永远是一种力量，是人生的一股旋流，除了它本身毫不掺杂别的东西。音乐家表现人生于声音之中，雕刻家