西华师范大学文学院中国现代文学史及作品选讲课件 第四章.pptVIP

中国现代文学史 第四章 20年代新诗 主讲 傅华 副教授 第四章 20年代新诗 第一节 20年代新诗发展及创作概述 第二节 郭沫若《凤凰涅槃》 第三节 闻一多、徐志摩《再别康桥》 第一节 20年代中国新诗概况 1917年《新青年》2卷6号发表的胡适《朋友》（《蝴蝶》1916年8月23日）《赠朱经农》《月》（三首）到1918年《新青年》4卷2号胡适的《鸽子》刘半农《相隔一层纸》沈尹默《月夜》到1920年《尝试集》出版新诗的尝试： 文言、格律——白话、自由；隐喻性诗意语言——散文化日常语言；意象性结构（并置）——分析性语法（连续性）；主体融入物象世界——“主观意念投射到事物上面，与事物建立主客分明的关系并强调和突出主体的意志与信念”（王光明《现代汉诗的百年演变》第97页）；新的经验方式和新的世界观。——姜涛《新诗的发生与活力》《中国新诗总系》·第1卷，第3页 “胡适之体”：1、客观写实，白描和浅显的比喻、象征；即时感兴，偏于说理；通俗明白，激情想象匮乏。 第一节 20年代中国新诗概况 流派、诗集出版： 1、人生派：文研究会以《诗》、《小说月报》、《文学周报》；1922.6朱自清、俞平伯、周作人、刘延陵、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、郑振铎《雪朝》出版：写实主义、“血与泪的文学的”口号（为人生） 2、浪漫派：创造社诗人《创造季刊》、《创造周报》、《创造日》郭沫若、田汉、成仿吾、郑伯奇。浪漫主义：强调灵感、激情与想象，自我表现、形式“绝端的自由” 第一节 20年代中国新诗概况 3、“小诗”派，1921~1923（“五四”高潮后）日本短歌、俳句和泰戈尔《飞鸟集》，形式短小，缘事抒情/因物起兴/寄情于景，捕捉刹那间的自我感受和哲思，觉醒后的内在困惑。冰心《繁星》1923.1《春水》1923.5，宗白华《流云》1923.12《夜》 4、湖畔诗派。1922.4潘漠华、冯雪峰、应修人、汪静之在杭州《湖畔》、《春的歌集》汪静之《蕙的风》《寂寞的国》清新、自然 、纯情、率真，（汪：大胆直白；应：田园情调；潘：乡村自然风光中悲哀惆怅、冯：民歌风味。） 第一节 20年代中国新诗概况 5、新月派：1926.4《诗镌》，闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇、于赓虞、方令孺、林徽因、陈梦家、方玮德、邵洵美、卞之琳、朱大、沈从文等，陈梦家《新月诗选》1931.9，朱湘《夏天》、《草莽集》《石门集》，代表作《采莲曲》在章法和音韵上的探索。 6、早期象征诗人：20年代中后期，李金发，王独清、穆木天、冯乃超、篷子、胡也频。“纯诗”概念，李金发“诗怪”《微雨》1925《为幸福而歌》1926《食客与凶年》1927，王独清《圣母像前》穆木天《旅心》冯乃超《红纱灯》、篷子《银铃》 第一节 20年代中国新诗概况 7、早期无产阶级诗歌 1923邓中夏《新诗人的棒喝》《贡献于新诗人之前》1924沈泽民《文学与革命的文学》 蒋光赤1921开始创作，1925《新梦》1927《哀中国》 二、新诗集的出版与理论批评的建构 第二节 郭沫若《凤凰涅槃》 第二节 郭沫若《凤凰涅槃》 第二节 郭沫若《凤凰涅槃》 郭沫若诗歌创作： （1916年夏秋之交《死的诱惑》《Venus》《新月与白云》《我的作诗的经过》） 1920年1月30、31《时事新报·学灯》《凤凰涅槃》（《立在地球边上放号》1月5日《地球，我的母亲》1月6日《匪徒颂》1月23日《炉中煤》2月3日《天狗》2月7日）——1920年3月《尝试集》；同年5月《三叶集》 1921年8月《女神》出版；1923年10月《星空》；1927年《瓶》；1928年2月《前茅》，同年3月《恢复》 1938年1月《战声集》，1948年《蜩螗集》 如何理解郭沫若 一、同时代的评价与影响 郁达夫“完全脱离旧诗的羁绊自《女神》始”，这一点“我想谁也应该承认的”。《女神之生日》《时事新报·学灯》 1922.8.2 闻一多：“若讲新诗，郭沫若君的诗才配新呢，不独艺术上他的作品与旧诗词相去最远，最要紧的是他的精神完全是时代的精神——二十世纪底时代的精神”（动的本能，反抗的精神，科学的成分，世界大同的意识，以及绝望与消极、悲哀与兴奋的情绪）《女神之时代精神》《创造周报》第4号，1923.6 如何理解郭沫若 卞之琳、冯至 “等到我自命不再是‘小读者’的时候，还是初次读《女神》给了我震撼，这不仅因为内容关系，而且感到新诗与旧诗之间艺术形式上从此开始划出了明确的界线。”——卞之琳《完成与开端：纪念诗人闻一多八十生辰》（1978）《卞之琳文集》中卷，第页 滥情、幼稚、夸大狂、乱写——废名《新诗论稿》 “该诗在今天读来也让人有些惊异：它那在中国诗中从未出现过的语言节奏、气势、想象力，它那‘发了狂似的’的创造，不仅显示了年轻时代郭沫若的才气，