韩国著名导演.pptVIP

作品特点 1、注重构图，画面优美而严谨，深受中国传统国画的影响。 　　2、叙事工整浑朴，具有韩国电影少见的建筑美学。 　　3、人物大都具有传统美德和泛意义上的古典情怀。 　　4、多表现韩国传统文化的精髓，以及当代韩国正在流逝的民风民情。 李沧东 李沧东 李沧东绿色三部曲《绿鱼》 《薄荷糖》 《绿洲》  Ps： 李沧东想要表现的主题是借助类型化的帮派片关注韩国社会的变化。 李沧东擅长挖掘小人物最感人的一面，他的的电影是“男性化”的，另外，残缺也是李沧东电影的一大特征。李沧东作品善于表现男性的幻灭感，且身份均为边缘化人，李沧东作品不追求影像的奇特，有着一定的文化性和沉敛的人文思考。 金基德 春夏秋冬又一春 撒玛利亚女孩 作品特点： 1、暴力美学：酷爱以极端的性和暴力，反映人性和民族的深刻悲剧。 2、隐喻形式：决不回避对政治和社会现实的探讨，但大多以隐喻的形式出现。其影片中遍布着各种充满暗示的符号，比如鱼、岛、少女往往具有极强的形式感。 3、关注女性：女性在金基德电影中具有举足轻重的地位，她们往往是剧情的关键，矛盾的核心。 　 作品特点： 4，人性刻画：金基德电影虽然以韩国人为刻画对象，但大多直指人性深处，具有整个人类的共性。 5，残酷悲悯：金基德虽被很多人非议暴力，但他在残酷冷静之下其实探讨的是人性的救赎和对人类处境的深深悲悯。金基德作为一个杰出的艺术工作者，他的作品总是带有很强的个人风格和共性。无论影片的结构、叙事风格抑或画面审美，都仿佛被烙上了金式品牌般的显著和出类拔萃。其实这多由他坚持独立创作所赐。 风格特征： （1）剧作上奇崛怪异，无论人物性格、情感、行动都不循常情，剑走偏锋，非现实性处理。有人诟病为猎奇。《漂流浴室》、《撒玛利亚女孩》 （2）侧重暴力、情色角度写边缘人物(罪犯、妓女、哑巴)的变态行为，探讨人性深层罪恶、阴暗面（贪婪、情欲、占有、欺骗以及施虐与受虐等等）。 基督教“原罪”。基本很少看到正面、正常的人物。这一点使金成为韩国电影中的异类。 （3）注重形式美感，场景、色彩、构图非常考究，人物对话很少，甚至主要人物根本没有对话，全部用动作、画面展示人物心理、情感变化。动作、影像叙事《漂流欲室》、《空房间》、《弓》 （4）整体象征主义，想象营造另一个时空，神秘主义倾向，从小细节到大事件，观念性强，绝非写实主义。注重意象构建，如水上之舟、水草等等 （5）从思想到风格不断变化《春夏秋冬》之后从变态人性剖示开始转向宗教与禅理救赎。有形式大于内容的倾向 金基德 有一种说法，一个导演，终其一生，拍的只是一部电影，好像小津安二郎。而金基德的风格，就是美丽然而冰冷的噩梦，唯美的镜头里透着生命的残忍。他的电影令人悲伤。 画面美、意境美，人物美 人物少，场景少，对白少 金基德电影里的人物都在活着，但是却没有选择；路就在他们脚下，而自己却如此卑微，所以他们沉默不语。 4)许秦豪 1963年生。韩国延世大学哲学系毕业，韩国电影学院研究生。 主要作品：《八月照相馆》(1998)、《春逝》(2001)《外出》(2005)、《幸福》（2007，第28届青龙电影奖 - 最佳导演奖）、《好雨时节》（2009） 特点： 　　1、作品风格极其细腻、唯美，但伤感而不做作，情绪流露十分自然。（温柔的浪漫、淡淡的哀愁 ） 　　2、与许多韩国导演着眼于政治题材不同，许秦豪更加关注人的情感和生活的状态。 　　3、如何面对转瞬即逝的生命和爱情，这是学哲学的许秦豪追问不止的主题。 风格特征： （1）淡化古典意义上的戏剧化、冲突律，是生活化的散文式电影。 （2）直接触摸生命脉搏的心理现实主义。虽然写爱情、亲情、伦理，但淡化其内部冲突，而经常与死亡联系起来，放在生命流程中强调其自然性。 （3）喜用固定机位长镜头，节奏缓慢；尤其强调季节的变换与时间的流逝，注重生命韵味的捕捉和表达。 （4）典型的道家生命观、价值观、自然观、生死观，往往抽离社会属性书写人作为生命属性的恋爱、痛苦、成长和死亡过程。 主要作品： 1992年《月亮……太阳之梦》 1996年《三人组》 2000年《JSA共同警备区》，又译《韩朝风云》 2002年《我要复仇》 2003年《三更2》之《割爱》? 2003年《老男孩》（戛纳评委会大奖） 2005年《亲切的金子》 朴赞旭的电影之路虽然还不是很长，但是，他嗜血的本性已不止一次地显露。从《我要复仇》到《老男孩》，用血腥和残忍来形容他是再恰当不过。可是在他的身上，我们并不能感受到“三池崇史”式的对鲜血四溅的追随和淋漓尽致。他的自虐或者复仇，更多的是出于对精神创痛、压抑的缓解吧。他的电影，悲哀和绝望的气息总是过于强烈。 老男孩 （4）善于用艺术的手段和视角表达着娱乐的主题 （5）形式感极