多模态电影分析：电影的意义表达评述.docxVIP

《多模态电影分析：电影的意义表达》评述 　　一、内容简介　　第一章“分析电影”，指出了电影的意义大致可分为显性意义和隐性意义。目前的电影理论对隐性意义的阐释和电影本身的现象分析间存在较大的理论空缺，而本书的目的是找到能够联系电影物质层和解释层中间的意义系统。作者在本章特别指出，在现有的运用系统功能语言学对电影文本进行的研究中，已有学者对电影中的概念功能和人际功能开展过研究，只是篇章功能涉及较少，但篇章功能对于将其他功能的整合非常重要。所以本书将对电影语篇中的叙事逻辑进行重点分析和研究。　　第二章“符号与电影”，列出了批评者们对电影符号学的两种经典批评：语言学帝国主义和把电影当成一种静态的符号指示系统。基于以上批评，作者强调电影是一个内部拥有许多不同符号系统的更大的符号表意系统，对电影的文本研究应该超越句法进入语篇语义层面。本书的电影符号学研究主要是参照了社会功能符号学理论。在本章的后半部分，作者提出文件理论。该理论将电影文本的底层，即物质层进行转写和重新排列，在一定程度上实现对电影这种多符号系统的语篇进行细致描写。作者利用文件理论对电影文本中的一个片段进行细节描写，证明只有实现了对电影文本的充分描述，并通过描述实现解释充分性，对电影意义的判断才能实现底层符号和上层意义间的互通和交流。　　第三章“建构电影的符号模态”。本章作者首先指出电影文本是符号资源的一种实例化表现，这既保护了电影的媒体特殊性，又把电影作为一种文本实例放置在社会功能符号学层次关系的框架中。其次指出电影符号的归约性要在一定的语境中阐释才有意义，因而可以利用系统功能语言学提出的语篇语义学对电影符号加以研究。最后，作者提出了模态构成概念，认为应该关注在电影里不同符号模态的构成方式和效果。　　第四章“克里斯蒂安·麦茨和电影图像的大段组合理论”。在麦茨看来，电影在叙事层面有很多规约性，正是因为这些规约，才能够实现特定的电影符号学意义，观众的理解才能和电影制作者的意图达成一致。麦茨对电影符号的规约性研究没有限于单个的视觉画面，而是着眼于更大的电影符号单位，如一段连续的镜头或叙事段落等。麦茨认为，在这个层面上存在着替换、代偿等一系列符号语言系统，从而共同构建起在电影中可以被识别的某种结构。正是基于这样的认识，麦茨发展了他的经典电影八大组合段理论。在这一章中，作者总结和分析了麦茨理论所存在的问题，如过于强调电影语言的叙事特性、不合理地运用句法理论分析电影文本以及受安德烈·巴赞的影响仅限于将电影当作现实的再现等。　　第五章“分析的基礎：电影的单位”。本章提出电影既不像语言那样有明显的规约性，无法提出所谓的电影“语法”概念，也不像某些反对电影符号学的学者所述完全是现实的再现，无法对其进行语言学上的单位分割和研究。为了对电影文本进行细致分析，就要将电影进行切分，那么如何确定切分单位，就成了多模态电影语篇分析研究中的一个重要议题。该章节提出电影具有符号模态中的语篇结构，所确定的研究单位不是具体的一个或几个连续的电影镜头，而是这些镜头所实现的电影的语篇结构。电影是一种具有符号组合和选择过程的艺术语篇形式，通过各种模态手段将前电影事件进行重组和改编，让原始的故事或素材通过电影手段实现某种类型的操纵，由此产生一个可分节的声音和视觉媒体流。新的媒体流在操纵过程中产生了某些原始故事或素材所不具备的语篇意义。对这些电影语篇意义的解读，不能仅根据对现实类型影片的自然理解，还需要借助诸如篇章语言学的理论框架。　　第六章“电影的纵聚合组织”，介绍用于对电影符号模态的动态画面流进行分析的纵聚合选择框架，该框架能够对电影进行细致的分析。麦茨的八大段组和当中一个明显的问题就是，镜头之间关系和序列的类型都不清楚。作者在这一章中提出的大段聚合理论，汇集和整合了之前学者对电影聚合组织的研究成果，并利用新的大段聚合理论对麦茨的八大段组合结构进行了重新诠释和标注，明确了镜头之间的时间、空间、对比和叠加等关系。为进一步表明其成果可适用范围的广泛性，作者分别选取结构简单和复杂的两段不同电影片断，运用聚合连接关系进行逐镜头的分析，并形成一个抽象性程度更高的电影结构图，比较能够说明镜头之间的各种关系，也在电影语篇层面打通了从电影文本到语篇结构表述的路径，提供了对电影进行进一步文本研究的语篇分析模型。　　第七章“电影的横组合组织”。麦茨认为，组合段之间的关系就是按时间的顺序排列的线性关系，没有将组合段之间的关系进行进一步研究，放弃了对电影文本进行更大范围的描写和分析的可能性。作者的做法是通过首先将电影分成不同的分隔段，然后在此基础上研究分隔段间的关系，使研究者可以在更高的层面对电影的叙事结构、布局结构进行分析。作者在这一章中重点对文件的组合单位进行详细定义，为下一步将这些小单位组合成更大的结构进行铺垫，用于对电