浅析莫扎特歌剧选段你们可知道——凯鲁比诺的咏叹调.docxVIP

浅析莫扎特歌剧选段《你们可知道》——凯鲁比诺的咏叹调 　　一、 莫扎特与歌剧选段《你们可知道》　　莫扎特，奥地利作曲家，1756年出生于奥地利萨尔茨堡的一个宫廷乐师家庭。莫扎特从小就迷恋歌剧，11岁开始创作歌剧，一生创作的20多部作品涉及歌剧的各种类型：意大利正歌剧《克里特王伊多美纽》、《狄托的仁慈》等四部；意大利喜歌剧《开罗的鹅》、《受骗的丈夫》、《费加罗的婚姻》、《唐璜》、《女人心》等7部；德奥歌唱剧《巴斯蒂安和巴斯蒂安娜》、《后宫诱逃》、《魔笛》等四部以及节日剧、音乐剧、幕间剧等形式。而选段《你们可知道》正是摘自他的喜歌剧《费加罗的婚礼》，并且处于《费加罗的婚礼》的第二幕第三场，是凯鲁比诺的咏叹调。　　歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺是伯爵夫人的童仆，凯鲁比诺正处于少年到青年的过渡时期，还不是一个真正的男子汉，由于他年龄的不成熟，对爱情还迷惑不解，以至于对伯爵夫人产生了单相思的情感。而选段《你们可知道》描述的是凯鲁比诺穿着军装来向大家辞行，苏珊娜让他唱给伯爵夫人听，并用六弦琴为他伴奏。　　二、 《你们可知道》的曲式结构　　《你们可知道》是一首典型单三部曲式结构的歌曲。全曲为降B大调，2/4拍，稍快的行板。其曲式结构图如下：　　单三部曲式结构　　前奏 A Ｂ A　　1-8　　-201-612-80　　三、《你们可知道》的艺术特征　　前奏：八小节的前奏在P的力度上呈现。旋律柔和而轻快。这里采用左手跳音的演奏法演奏连续的十六分音符、右手带小连线的旋律线条伴奏织体。这样的伴奏织体意在通过钢琴模仿出大管的音色与俏皮的性格特征。因此演奏者需要注意左手跳音的演奏法，演唱者要注意调整好气息准备进入A段的演唱。　　A段：此部分初步展示了主人公的内心情绪，陈述是其主要的特点。节奏上，多采用四分音符和八分音符交替的规整节奏，兼用附点十六分音符和三十二分音符使得音乐情绪更加连绵起伏。旋律上，多采用级进和小范围跳进的音程写成，使得此段陈述型的特点更加突出。钢琴伴奏主要采用弱起的连续十六分音符，使得音乐更加具有流动性。中段还加入左手分解和弦奏法和右手双音下行续进。两部分形成一定程度的对比，使得音乐更加流畅而丰富。同时，结合歌词“你们可知道，什么是爱情？你们可理解，我的心情？你们可理解我的心情”表现出一种迫不及待要倾诉而又不知从何说起的情绪。　　B段：此部分不断转调，例如第21-34小节为F大调，第35-44小节为降A大调，第45-51小节为C小调，第52-61小节为G小调。在旋律上，多用变化音和装饰音，结合调式在一起表现了主人公困惑、忧愁和激动不安的情绪。例如在第21-34小节F大调部分，描述了凯鲁比诺试图描述心中懵懂爱情的滋味却又羞于表达的情绪。而在第35-44小节降A大调，描述了凯鲁比诺对于爱情的理解：有时消沉、有时兴奋，从而内心随之感受到寒冷或热情的情绪。又如第45-51小节C小调部分，在弱奏的力度上描述了“幸福在远方向我召唤，转眼间它又无踪无影”的飘渺而朦胧的爱情。第52-61小节G小调部分，加入了更多的变化音和弱起的连续十六分音符，使得音乐情绪矛盾更加突出，同时，结合歌词“不知道为什么终日叹息，一天天一夜夜不得安宁，不知道为什么胆战心惊，但我却情愿受此苦刑。”表现出主人公倍受懵懂爱情的纠缠却又心甘情愿的情绪。钢琴伴奏方面，仍然采用弱起的连续十六分音符伴奏织体，兼有双音的加入和带小连线的音符。这个部分的伴奏织体几乎没有变化，因此演唱者与演奏者要十分注意音乐的强弱对比，例如第45小节的P，还有第54、56小节的mf到p。值得一提的是第25、28、48、51、58-61小节，这里呈现出三声部结构的伴奏织体，演奏者要十分注意保持每个声部之间的均衡。整个B部分，与A段的音乐形成对比，具有很强的感染力和推动力。　　A段再现：A段几乎是原样再现，其中的旋律、节奏、调式、钢琴伴奏织体特色类似A段，这里不再论述。这个部分与A段不同的是在A段的基础上做了一次扩充，歌词中文大意为“你们可理解我的心情”。这就再一次宣泄了主人公内心对爱情的迷恋和迷茫，它比A段显得更加无奈而又更加坚定。歌词与音乐相结合使得全曲人物内心的复杂感情刻画的更加细致。　　另外，全曲的节拍采用2/4写成，一强一弱的规整节拍规律在一定程度上暗示着凯鲁比诺忐忑不安、欲进又却步的内心情感。莫扎特利用频繁的转调，旋律的断连、缓急、跳进和平稳相结合来模拟主人公凯鲁比诺的时而紧张时而兴奋的心境。　　关于这首选曲，《莫扎特传》一书的作者，德国音乐评论家奥托，雅恩写道：“凯鲁比诺在这首歌里不是直接表白他的感情，他是用一首浪漫曲来描述他的感情。此时他在伯爵夫人面前，怀着充满孩子气的热情，害羞地朝她看……由于主人公凯鲁比诺是一个未成熟的男孩，演唱者在演唱时要注意调整音色和表现力。