论实验动画对受众产生的深层次共鸣.pdfVIP

引言 引言 一、 研究缘起 笔者是一名动画专业的学生，热爱动画这一门艺术，尤其是实验动画，平时经常上网浏览许多国内外 的实验动画作品。笔者还经常参加各大动画比赛，与参赛者沟通交流。国内现在出现了越来越多如中国独 立动画论坛、Animation Taste 等这些供实验动画进行展示的平台。 我国现在主流媒体上动画受众的定位 主要是儿童，伴随着动画产业的需求和发展，研究动画的受众群是一个很重要的方向，因此，实验动画的 研究为此起到了很重要的作用。动画想要受欢迎，吸引观众，最重要的就是能让受众从中产生共鸣。笔者 认为，实验动画是一门包容性探索性非常强的艺术形式，从实验动画中可以汲取到很多精华以作为商业动 画发展的参考，探索实验动画中使受众产生深层次共鸣的元素，有助于帮助国内的动画从业者为动画寻找 更多更多性，并且笔者对实验动画具有浓厚的兴趣，所以，与导师进行多次探讨后，确立了这个论题。 二、 研究现状 1、国内研究现状： （1）陈圆媛在《论实验动画的艺术品格及其价值实现》一文中提出：“实验动画与商业动画并没有十分明 晰的分解，任何一部商业动画都具有艺术感与创新性，同样，任何一部实验动画中也都蕴含着商业机遇。 在某种意义上，实验动画与商业动画类似与前卫的服装设计相对于大众服饰，概念车设计相对于普通车的 设计。实验作品看似不切实际，但却给出了独特的创意和简介，为商业设计提供了灵感。” （2） 唐劲羽在《浅析实验艺术与大众审美》一文中提到：“实验艺术总是挑战传统审美，创作新的语言 艺术形式，通过此来对一些现象、一些观念进行批评。而这种‘实验艺术’所呈现出的新艺术语言形式的 面目往往是刺激视觉、看起来很丑，让人难以理解。此外，实验艺术与朱青生所讲的‘实践艺术’另一个 主要的区别是：实验一书中，艺术家更加关注的是其自身的感受，即会在其作品中加入更多的观念、自己 的情感以及对社会的看法。” （3） 梁安全在《艺术共鸣的生理_心理基础_评现代西方四种艺术共鸣说》一文中提到：“说‘移情共鸣 说’有其合理隐私，因为它着眼于审美主体与审美对象——艺术作品的情感作用而产生共鸣。但是，‘移 情共鸣说’认为，审美对象——古希腊神庙的道芮式石柱的情感是由审美主体外射、移注的，而不是审美 对象的艺术作品所固有的。这样一来，所谓共鸣，就成了审美主体决定审美客体的了。换句话说，共鸣只 是审美主体的自我陶醉而已，这也不符合艺术共鸣的客观实际。” 2、国外研究现状： （1）W ·沃林格尔在《抽象与移情—艺术风格的心理学研究》一书中提出：“艺术作品的风格特点也就是 心理需求的特点。每一种风格，对从自身心理需求出发创造了该风格的人来说，就表现为一种最高层次的 愉悦。” （2） W.J.T.米歇尔在《图像学》艺术中提出：“在‘形象’的庇护之下，‘形象’的观念被分成两部分， 一部分是属于低级形式的画或图画的形象—外部的、机械的、已死的、往往与感知的经验模式相关的形象； 另一部分是‘高级的’，内在的、有机的、活的形象。这种升华的、抽象的形象错置并涵盖了语言形象的 经验主义观念，视其为对物质现实的清晰再现，正如早些时候图画涵盖了修辞比喻一样。” 以上观点中提到了有提出实验动画的特殊性，有提到精神共鸣，但是缺少实验动画对受众产生的共鸣 的研究。实验动画作为一种充满实验性的艺术形式，却一直没有被广泛关注，放眼世界，商业动画占据着 主导地位。但其实，实验动画，作为一种偏重于创作者思想内涵和形式探索的动画，表面上不如商业动画 及主流动画表现清晰，但是它的各种乖张的形式却更加能使受众形成自我的思考，从容产生深层次的共鸣。 对于实验动画的研究，目前国内外都较少有成体系的书记文献。仅有的一些书籍也是有关于实验动画的材 料和形式上的总结，缺乏实验动画在思想上与受众之间的关系的探索。相比于国内，国外制作实验动画的 人比较多，国内还普遍缺乏对实验动画的研究探索。对于实验动画与受众之间的共鸣的方式和条件方面等 V 万方数据 南京艺术学院硕士学位论文 等的研究更是少之又少。有一些大师的采访记录和画册视频等，为本文的研究提供了一些良好的学习研究 环境。 本文通过对实验动画与受众之间共鸣的独特性，共鸣的种类，共鸣