地球最后的夜晚观后感精选5篇.docVIP

地球最后的夜晚观后感精选5篇 01 我说《地球最后的夜晚》是一部里程碑式的电影，因为他给文艺片开了一条新路子，树立了一个模范。 之所以说《地球最后的夜晚》是里程碑的电影，因为他把商业片的营销方式完美的巧妙的融合在了艺术片当中。他的宣传语是“一吻跨年”，他定档在12月31日，他的预告里全是汤唯和黄觉，黄觉和张艾嘉亲吻的镜头，他的海报也是吻。这样引起了很多年轻观众尤其是情侣的兴趣，都想在电影院里看一个浪漫的电影，来一个浪漫的吻，会很有纪念意义。毕赣导演真的太聪明了，看过他的处女作《路边野餐》的人就知道，他的电影绝对没有那么简单，那么肤浅的。换句话说，商业片这么营销，那就是《爱情公寓》，文艺片这么营销，就是《地球最后的夜晚》。 在豆瓣看到一个打一星的人说：凭这恶心的营销我给一星。我却不然，中国的文艺片真正需要这样的营销。 如果毕赣不这么营销，那么《地球最后的夜晚》就会和他的上一部电影《路边野餐》一样，票房不过千万。也会和中国很多不为人知的文艺片一样，不为人知。 毕赣导演是89年生人，他很清楚观众想看的是什么，所以他将“吻”“跨年”当作宣传点，并不是他投机取巧，而是面对这样对文艺片不友好的市场一次深深地报复。前几天的《狗十三》就是反面例子，他明明可以用社会题材来宣传，却非要说自己是青春片，导致票房惨淡，这还是因为曹保平导演不懂年轻人的想法，没有好的宣传。 我可以想到，19年元旦，这部电影一定是一片骂评，因为观众会恍然大悟，原来预告与正片有着这样的天壤之别，但是又能怎么样呢，你们已经买电影票了。毕赣笑了，我也笑了，文艺片终于反击了。 文艺片应该这样，不要太老实，这个不公平的市场你就不要再对他有善意，不然吃亏的就是文艺片自己。就应该学学商业片不要脸的行为，能让更多的人看，是在造福。 地夜冲呀，毕赣冲呀！ 02 大家都讲，电影是造梦的艺术，但看完电影的人，不一定会认为自己刚从梦中醒来。但到地球为止的两部长篇，毕赣都想给观众一种梦境的感觉，路边野餐倾向于利用时间，利用水滴与钟表催眠观众。在地球最后的夜晚中，他更多的营造了沉浸感，在一个夜晚的时间中讲述一个其实很漫长的故事，同时用他擅长的梦幻场景的营造和3D眼镜的使用，让观众进入到梦境中。 相比造梦的相同，地球比路边野餐更加工整，明显多了很多商业类型的元素，这样说非常不确定，虽然毕赣口称这是商业爱情片，但当然没有典型爱情片的商业类型。商业元素更多了，观众会发现地球更加工整，更加容易理解男主角的故事和人物关系。男主角的渴望是爱情故事永远的引线，地球将引线更加明确得指给了观众。 对于是不是风格重复这个问题，我觉得表面上是的，观众会发现上一部有的元素，这一部很多都存在，这使得地球带出了一些自我致敬的色彩。比如破掉的钟表，父亲或者母亲老情人老朋友的关系，再比如说永远在滴水的房间。这不是一种进步，从观感上任何人都会认为这是一种自我重复，因为这些元素的风格在野餐中出现并且定型在观众的感观中，再看地球的时候，如此统一的视觉让人无法做出有创意的解读。 3D眼镜作为一个创意之处，作用不大，至少在3D效果上，没有给我视觉上更好的感觉。但在这样一部电影中，这个创意效果很好。这给观众一种提醒，无论你对前半部分有什么样的观影体验或者对内容有什么理解，影片都将进入最终要的部分，同时也会对你的疑问进行解答。观众做好心理准备开始接受答案，对影片真正希望表达的东西会更容易理解。这一定不是一个负分的选项。 我认为，地球中没有涉及任何隐喻。与此相比，最重要的也是全片的关键词，就是回忆。男主在洞中遇到少年野猫是全片的高潮，虽然我们能感觉到拍摄场景是一个农家小屋，但导演利用光影和神秘少年制造了一个无穷长的幽暗的山洞，作为个体化的回忆，洞穴就是家乡的小屋，而山洞就是小屋外无尽的黑夜。相比零零后的年轻人，更年长的一些人可能会在小时候回到农村老家过假期，夜幕降临之后，屋外的黑夜是神秘幽暗的，正是这里的山洞。男主同样是在这里遇到少年野猫，也就是回到了自己的童年，房间就是回忆的中心。虽然不知道为什么，但童年家乡的回忆，就是那种黑暗，所以山洞的一场戏，一下子攫住了我的心，就像一副催眠剂。 再之后，罗宏武走出山洞之后，影片来到了一最后一个镜头，在这里男主角会见到他的母亲和爱人。与他的爱人相聚又离别，和他的母亲和解，这就让全片在时间顺序上恰当起来。所以用回忆来看，地球最后的夜晚是一个男人对自己一生的回忆，前半部分在自述，从带上3D眼镜开始，后半部分是回想。 长镜头是值得称道的，但也存在很多问题。罗宏武和情人起飞再落地，固然浪漫，但中间搭配的是民歌一样的音乐，让我有些出戏。原因是这个音乐不够迷幻也不够酷炫，反而有些大声。 但必须要说，我个人期待罗宏武最后会摘下眼镜，从梦