试析新浙派人物画——阐释新浙派人物画及其形成的历史渊源.pdfVIP

试析新浙派人物面一阐释新浙派人物画及其形成的历史渊源 引言 方面研究文章，如刘国辉在2000年第l期《新美术》中发表的《浙派人物画》一 文。就这些分析研究来看，虽在某个层面有一定的深度，但不够系统。就“新浙派 ． 人物画”形成的必然性和偶然性以及发展和影响，本文将作一个深入完善地、系统 地研究。 三、研究的意义与创新点 我国人物画比山水画和花鸟画出现较早，在魏晋南北朝就盛行～时，随着唐宋 迸一步发展与完善，在人物画方面成就斐然。至清末，由于陈陈相因的摹古风气的 出现，致使人物画开始衰落，同时，西方绘画流入中国，给中国人物画带来了巨大 的冲击和影响。首先，在北方出现了以徐悲鸿、蒋兆和等为代表的“京派人物画”， 有着深远的意义，但也存在一定的不足。而南方以李震坚、周昌谷和方增先等为代 表的“新浙派人物画”的出现，为我国现代水墨人物画开辟了另一个崭新的局面， 在我国人物画的发展史上有着划时代的意义，极具有研究价值。 “新浙派人物画”开辟了将我国优秀的传统笔墨与西方线形素描结合来表现现 代人物的先河。这种结合不同于“京派人物画”的中西融合，是将西方的造型手法 从属于中国的传统笔墨，为传统笔墨服务，强调“中西绘画应该拉开距离”。因此， 是中国人物画发展史上的又一新纪元。 绘画的民族性是一个民族的绘画有别于其它绘画的重要特征，作为对民族传统 文化的继承与发扬，“新浙派人物画”作出了典范。研究这个绘画的派别，有利于 我们对具有民族特色的现代水墨人物画作一个全新并深刻地认识。 它丰富了现代水墨人物画技法，存在一定的审美价值，满足了人们的时代审美 需求。它填补了中央美院华东分院长期以来的人物画教育的空白，为我国美术教育 增添一套新型的水墨人物画教学模式和教育体系，为我国美术教育作出了贡献。作 为具有我国民族特色的现代水墨人物画，在世界上、历史上都有着划时代的意义。 本文的创新点主要为以下两个方面：一是将“新浙派人物画”发生的历史背景、 社会现状、形成原因、发展状况以及影响与意义，做了一个纵向与横向，抽象与具 象的系统科学地研究；二是提出将50年代初在中央美术学院华东分院所形成的人 物画统一用“新浙派人物画”一称的见解。就“新浙派人物画”自开派以来，一直 没有明确的名称，有称其为“浙派人物画”，也有称其为“浙美派人物画”等等， 2 试析新浙派人物画—阐释新浙派人物画及其形成的历史游潺 引言 莫衷一是。但称其为“浙派人物画”非常之多，包括许多知名人士，而这正好与明 代“浙派人物画”是同一名称，这样从整个中国绘画史来看，犯了不同画派用同一 名称的错误。而统一用“新浙派人物画”一称，究其理由有两点：～是以潘天寿为 代表所创的一个新的画派为“新浙派”(包括花鸟、山水、人物1)；～是己有许多知 名人士一直用“新浙派人物画”一称(其原因在很大程度上与潘天寿的“新浙派” 有一定的关系)。 四、研究的方法 该课题在研究过程中，主要采用了文献资料法、调查法、逻辑推理法、个案法、 比较分析法、举例说明法以及综合归纳法进行研究，做到一定的准确性和科学性． 同时站在历史的角度，唯物辨证地分析一个画派的历史地位和自身的发展规律。 t当时在中央美术学院华东分院(现中国美术学院)形成的人物画是由潘天寿所指导的。并接受潘天寿。中西 绘画应该拉开距离“的艺术思想． 3 试析新浙派人物画—阚释新浙派人物画及其形成的历史渊源 第一章对当代“浙派人物画”名称的思考 第一章对当代“浙派人物画”名称的思考 在中国绘画史上，各派别已有不少，而不同时代、不同画风用一名称实为罕见。 就20世纪50年代初在中央美术学院华东分院形成的现代人物画，一直没有一个统 一的名称，有称其为“浙派人物画”，也有称“浙美派人物画”，莫衷一是。就称其 为“浙派人物画”者众多，而这正好与明代“浙派人物画”同名，这样从整个中国 绘画史来看，犯了不同画派用同一名称的错误。在此，特别提出统一用“新浙派